« Bulería » : différence entre les versions
m Retrait de 7 liens interlangues, désormais fournis par Wikidata sur la page d:q1003594 |
|||
| (22 versions intermédiaires par 8 utilisateurs non affichées) | |||
| Ligne 1 : | Ligne 1 : | ||
{{ébauche| |
{{ébauche|flamenco}} |
||
| ⚫ | |||
== Définition == |
|||
| ⚫ | |||
L'[[Académie royale espagnole]] la définit comme un style de cante (chant) flamenco de rythme vif s'accompagnant de [[Palmas (flamenco)|palmas]] (claquements de mains) <ref>{{Lien web|langue=|titre=http://dle.rae.es/?id=6GnA2Kv|url=http://dle.rae.es/?id=6GnA2Kv|site=|date=|consulté le=}}</ref>. La bulería est particulièrement festive et joyeuse et se prête bien au [[jaleo]]. |
|||
[[Fichier:La Argentinita - Bulerias ca. 1930 (guitarra Manolo de Huelva).webm|vignette|centre|[[La Argentinita]] danse une bulería, accompagnée à la guitare par [[Manolo de Huelva]] ([[années 1930]]).]] |
|||
| ⚫ | |||
== Présentation == |
|||
| ⚫ | |||
[[File:Flamenco Compas.theora.ogv|thumb|400 px|none|Rythme de la bulería '''[12]''' 1 2 '''[3]''' 4 5 '''[6]''' 7 '''[8]''' 9 '''[10]''' 11]] |
|||
| ⚫ | |||
| ⚫ | |||
1-2-3 4-5-6 7-8 9-10 11-12 |
1-2-3 4-5-6 7-8 9-10 11-12 |
||
| Ligne 11 : | Ligne 17 : | ||
deux groupes de trois temps et trois groupes de deux temps. |
deux groupes de trois temps et trois groupes de deux temps. |
||
La particularité du compás de |
La particularité du compás de bulería est que le premier temps du compás est le 12 et non le 1. |
||
Ce qui nous donne |
Ce qui nous donne |
||
| Ligne 26 : | Ligne 32 : | ||
'''12''' 1 2 '''3''' 4 5 6 '''7''' '''8''' 9 '''10''' 11 |
'''12''' 1 2 '''3''' 4 5 6 '''7''' '''8''' 9 '''10''' 11 |
||
Une autre particularité du compás de |
Une autre particularité du compás de bulería est qu'il peut se marquer en 6 (et plus rarement en 3) |
||
Le compas en 6 : |
Le compas en 6 : |
||
'''6''' 1 2 3 4 5 |
'''6''' 1 2 3 4 5 |
||
Ce type de subdivision du compas en "medio-compas" est typique du style de Jerez de la Frontera. Il est souvent préféré au compas à 12 temps précédemment expliqué, pour sa grande souplesse. Ainsi, en accentuant fortement le 6 par un son sourd (pied), on obtiendra un "swing" permettant de chanter tout type de textes, sur tout type d'harmonie. Toutes les chansons sont transposables "por bulerias" en prenant un système rythmique à deux accents par compas: 6 (sourd) et 3 (clair), ce qui ressemble fortement à une mesure à 2 temps utilisée pour la plupart des chansons. |
Ce type de subdivision du compas en "medio-compas" est typique du style de [[Jerez de la Frontera]]. Il est souvent préféré au compas à 12 temps précédemment expliqué, pour sa grande souplesse. Ainsi, en accentuant fortement le 6 par un son sourd (pied), on obtiendra un "swing" permettant de chanter tout type de textes, sur tout type d'harmonie. Toutes les chansons sont transposables "por bulerias" en prenant un système rythmique à deux accents par compas: 6 (sourd) et 3 (clair), ce qui ressemble fortement à une mesure à 2 temps utilisée pour la plupart des chansons. |
||
Attention, ce qui caractérise l'aspect "flamenco" d'une phrase musicale, c'est avant tout sa fin. On doit donc toujours terminer sur le |
Attention, ce qui caractérise l'aspect "flamenco" d'une phrase musicale, c'est avant tout sa fin. On doit donc toujours terminer sur le {{4e|temps}} de la mesure de 6. Le passage à une mesure à 3 accents (6, 2 et 4) indique en général l'imminence d'une fermeture (remate). Si la fermeture est différente, votre morceau ressemblera plus à de la valse qu'à de la buleria! |
||
Les passages en 6 ou en 12 varient en fonction de ce qui est chanté ou ce qui est dansé. |
Les passages en 6 ou en 12 varient en fonction de ce qui est chanté ou ce qui est dansé. |
||
| Ligne 48 : | Ligne 54 : | ||
| . . | . . | . | ||||| , | |
| . . | . . | . | ||||| , | |
||
La notation n'est qu'une suggestion, et la liste est à |
La notation n'est qu'une suggestion, et la liste est à compléter. |
||
== Notes et références == |
|||
{{Références}} |
|||
{{Palette|Palos flamencos}} |
|||
{{Portail |
{{Portail|musiques du monde|Espagne}} |
||
[[Catégorie:Style de chant flamenco]] |
[[Catégorie:Style de chant flamenco]] |
||
[[Catégorie:Expression espagnole]] |
|||
Dernière version du 10 septembre 2020 à 04:08
Cet article est une ébauche concernant le flamenco.
Vous pouvez partager vos connaissances en l’améliorant (comment ?) selon les recommandations des projets correspondants.
La bulería est un palo festif du flamenco caractéristique de la région de Jerez de la Frontera.
Définition[modifier | modifier le code]
L'Académie royale espagnole la définit comme un style de cante (chant) flamenco de rythme vif s'accompagnant de palmas (claquements de mains) [1]. La bulería est particulièrement festive et joyeuse et se prête bien au jaleo.
Présentation[modifier | modifier le code]
La bulería est née avec l'accélération du compás de la Soleá, elle est apparue vers le milieu du XIXe siècle.
Le compas de la bulería est donc identique à celui de la Soleá et se décompose donc ainsi:
1-2-3 4-5-6 7-8 9-10 11-12
deux groupes de trois temps et trois groupes de deux temps.
La particularité du compás de bulería est que le premier temps du compás est le 12 et non le 1. Ce qui nous donne
12 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
La seconde grande particularité est que la conclusion des phrases rythmiques ou musicales se fera toujours sur le 10 (ou le 4 du "medio-compas").
Comme pour la Soleá, les temps forts sont les 3, 6, 8, 10, 12.
12 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
Une variante, très répandue, et faire glisser le temps fort du 6 vers le 7. En effet, tous les temps forts ne sont pas égaux, et marquer le 7, c'est accentuer la montée vers le 10.
12 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
Une autre particularité du compás de bulería est qu'il peut se marquer en 6 (et plus rarement en 3) Le compas en 6 :
6 1 2 3 4 5
Ce type de subdivision du compas en "medio-compas" est typique du style de Jerez de la Frontera. Il est souvent préféré au compas à 12 temps précédemment expliqué, pour sa grande souplesse. Ainsi, en accentuant fortement le 6 par un son sourd (pied), on obtiendra un "swing" permettant de chanter tout type de textes, sur tout type d'harmonie. Toutes les chansons sont transposables "por bulerias" en prenant un système rythmique à deux accents par compas: 6 (sourd) et 3 (clair), ce qui ressemble fortement à une mesure à 2 temps utilisée pour la plupart des chansons.
Attention, ce qui caractérise l'aspect "flamenco" d'une phrase musicale, c'est avant tout sa fin. On doit donc toujours terminer sur le 4e temps de la mesure de 6. Le passage à une mesure à 3 accents (6, 2 et 4) indique en général l'imminence d'une fermeture (remate). Si la fermeture est différente, votre morceau ressemblera plus à de la valse qu'à de la buleria!
Les passages en 6 ou en 12 varient en fonction de ce qui est chanté ou ce qui est dansé. C'est le chanteur (cantaor) ou le danseur (bailaor) qui est maître du compás, le guitariste ne fait que marquer et souligner les accents du compas, et jouer les accords correspondant à la phrase de chant ou au cycle de danse.
Voici quelques exemples de rythmes utilisés pour jouer la Bulería (les deux premières lignes représentent le compás seul pour expliquer la notation):
12--1---2---3---4---5---6---7---8---9---10--11--: :...........:...........:.......:.......:.......: 12 3 6 8 10 12 | . . | . . | . | . | | | . . | . . | . | ||| , | | . ||| | . ||| | . | . ||| | | . . | . . | . | ||||| , |
La notation n'est qu'une suggestion, et la liste est à compléter.
