« All Along the Watchtower » : différence entre les versions

Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre.
Navigation interactive dans l’historique
← Modification précédente
Contenu supprimé Contenu ajouté
VisuelWikicode
Brian Jones joue sur 7 titres sur 10 dans Beggars Banquet à la guitare, mellotron et harmonica....
Balises : Éditeur visuel Modification par mobile Modification par le web mobile
Couleys (discuter | contributions)
13 600 modifications
m →‎Interprétations : typo. : italique pour les titres
 
(14 versions intermédiaires par 8 utilisateurs non affichées)
Ligne 8 : Ligne 8 :
| enregistré = [[6 novembre]] 1967
| enregistré = [[6 novembre]] 1967
| enregistré lieu =
| enregistré lieu =
| genre = [[Musique folk|Folk]]
| genre = [[Musique folk|Folk]], [[folk rock]]
| durée = 2:31
| durée = 2:31
| auteur = Bob Dylan
| auteur = Bob Dylan
Ligne 21 : Ligne 21 :


== Version de Bob Dylan ==
== Version de Bob Dylan ==
Bob Dylan a enregistré cette chanson en cinq prises lors de la deuxième session d'enregistrement pour l'album ''[[John Wesley Harding]]'', le {{date|6 novembre 1967|en musique}} au studio Columbia A de [[Nashville]]<ref>[http://www.bjorner.com/DSN01620%201967.htm#DSN01641 1967 Bob Dylan session pages]</ref>.
Bob Dylan a enregistré cette chanson en cinq prises lors de la deuxième session d'enregistrement pour l'album ''[[John Wesley Harding]]'', le {{date|6 novembre 1967|en musique}} au studio Columbia A de [[Nashville]]<ref>[http://www.bjorner.com/DSN01620%201967.htm#DSN01641 1967 Bob Dylan session pages].</ref>.


Il s'agit de la chanson qu'il a le plus interprétée en concert, et elle figure sur quatre de ses albums enregistrés en public : ''[[Before the Flood]]'' ([[1974 en musique|1974]]), ''[[Bob Dylan at Budokan]]'' ([[1979 en musique|1979]]), ''[[Dylan and the Dead]]'' ([[1989 en musique|1989]]) et ''[[MTV Unplugged (album de Bob Dylan)|MTV Unplugged]]'' ([[1995 en musique|1995]]).
Il s'agit de la chanson qu'il a le plus interprétée en concert, et elle figure sur quatre de ses albums enregistrés en public : ''[[Before the Flood]]'' ([[1974 en musique|1974]]), ''[[Bob Dylan at Budokan]]'' ([[1979 en musique|1979]]), ''[[Dylan and the Dead]]'' ([[1989 en musique|1989]]) et ''[[MTV Unplugged (album de Bob Dylan)|MTV Unplugged]]'' ([[1995 en musique|1995]]).
Ligne 27 : Ligne 27 :
=== Contexte ===
=== Contexte ===


Dylan a composé ''All Along the Watchtower'' et d'autres chansons apparaissant sur l'album ''John Wesley Harding'' dans l'année qui a suivi son accident de moto, durant l'été 1966<ref name = "Mystery">{{en}}{{lien web |url=http://www.americanheritage.com/email/articles/web/20060729-bob-dylan-motorcycle-woodstock-methamphetamine-robert-shelton-howard-sounes-ed-thaler.shtml |titre=The Bob Dylan Motorcycle-Crash Mystery|éditeur=[[American Heritage (magazine)|American Heritage]] |date=29 juillet 2006}}</ref>. La période de convalescence qui suivit cet accident, arrivé près de la maison de Dylan à [[Woodstock (New York)|Woodstock]], lui permit de prendre du recul par rapport aux tournées incessantes d'alors et a entraîné un changement radical de son mode de vie<ref>Clark {{p.|108}} et 112</ref>{{,}}<ref>{{harvsp|Sounes|2001|p=215 à 218}}</ref>. Après la naissance de son premier enfant début 1966, et du deuxième au milieu de l'année 1967, il commence à prendre goût à la vie de famille et s'intéresse de plus en plus à la Bible, comme on peut le voir à travers les différentes allusions au texte sacré, notamment avec des chansons telles que ''All Along the Watchtower'', ''[[Dear Landlord]]'', ''[[I Dreamed I Saw St. Augustine]]'' et ''[[The Wicked Messenger]]''<ref>Clark {{p.|108}}</ref>{{,}}<ref>{{harvsp|Sounes|2001|p=227-228}}</ref>.
Dylan a composé ''All Along the Watchtower'' et d'autres chansons apparaissant sur l'album ''John Wesley Harding'' dans l'année qui a suivi son accident de moto, durant l'été 1966<ref name = "Mystery">{{en}}{{lien web |url=http://www.americanheritage.com/email/articles/web/20060729-bob-dylan-motorcycle-woodstock-methamphetamine-robert-shelton-howard-sounes-ed-thaler.shtml |titre=The Bob Dylan Motorcycle-Crash Mystery|éditeur=[[American Heritage (magazine)|American Heritage]] |date=29 juillet 2006}}.</ref>. La période de convalescence qui suivit cet accident, arrivé près de la maison de Dylan à [[Woodstock (New York)|Woodstock]], lui permit de prendre du recul par rapport aux tournées incessantes d'alors et a entraîné un changement radical de son mode de vie<ref>Clark {{p.|108}} et 112.</ref>{{,}}<ref>{{harvsp|Sounes|2001|p=215 à 218}}.</ref>. Après la naissance de son premier enfant début 1966, et du deuxième au milieu de l'année 1967, il commence à prendre goût à la vie de famille et s'intéresse de plus en plus à la Bible, comme on peut le voir à travers les différentes allusions au texte sacré, notamment avec des chansons telles que ''All Along the Watchtower'', ''[[Dear Landlord]]'', ''[[I Dreamed I Saw St. Augustine]]'' et ''[[The Wicked Messenger]]''<ref>Clark {{p.|108}}.</ref>{{,}}<ref>{{harvsp|Sounes|2001|p=227-228}}.</ref>.


=== Enregistrement ===
=== Enregistrement ===
Dylan enregistra cette chanson le {{date-|6 novembre 1967}}, au Columbia Studio A à [[Nashville]], [[Tennessee]], dans le même studio où fut enregistré ''[[Blonde on Blonde]]'' le printemps de l'année précédente<ref name = "Bjorner" />. Accompagnant Dylan, qui joue de la [[ Guitare acoustique |guitare sèche]] et de l'[[harmonica]], on retrouve deux vétérans des enregistrements ''Blonde on Blonde'' à Nashville, [[Charlie McCoy]] à la [[Guitare basse|basse]] et [[Kenny Buttrey]] à la [[Batterie (musique)|batterie]]. L'album est produit par [[Bob Johnston]], qui a déjà produit les deux précédents albums de Dylan, ''[[Highway 61 Revisited]]'' en 1965 et ''Blonde on Blonde'' en 1966<ref>{{harvsp|Gray|2006|p=356-357}}</ref>.
Dylan enregistra cette chanson le {{date-|6 novembre 1967}}, au Columbia Studio A à [[Nashville]], [[Tennessee]], dans le même studio où fut enregistré ''[[Blonde on Blonde]]'' le printemps de l'année précédente<ref name = "Bjorner" />. Accompagnant Dylan, qui joue de la [[ Guitare acoustique |guitare sèche]] et de l'[[harmonica]], on retrouve deux vétérans des enregistrements ''Blonde on Blonde'' à Nashville, [[Charlie McCoy]] à la [[Guitare basse|basse]] et [[Kenny Buttrey]] à la [[Batterie (musique)|batterie]]. L'album est produit par [[Bob Johnston]], qui a déjà produit les deux précédents albums de Dylan, ''[[Highway 61 Revisited]]'' en 1965 et ''Blonde on Blonde'' en 1966<ref>{{harvsp|Gray|2006|p=356-357}}.</ref>.


La session durant laquelle cette œuvre fut enregistrée fut la deuxième sur les trois qui eurent lieu à Nashville pour l'album ''John Wesley Harding''. ''All Along the Watchtower'', la première chanson de cette session, fut enregistrée en cinq prises, et la troisième et la cinquième furent collées et retravaillées pour constituer la version album<ref name="Bjorner"> {{en}} {{lien web |url=http://www.bjorner.com/DSN01620%201967.htm#DSN01641 |auteur=Olof Bjorner |titre=Still on the Road: Bob Dylan Recording Sessions |éditeur=Olof Bjorner |date=7 mai 2000}}</ref>. Comme beaucoup d'autres morceaux de cet album, le titre est assez sombre, et tranche avec les précédentes œuvre de Dylan datant du milieu des années 1960<ref name="Gray-p7"/>.
La session durant laquelle cette œuvre fut enregistrée fut la deuxième sur les trois qui eurent lieu à Nashville pour l'album ''John Wesley Harding''. ''All Along the Watchtower'', la première chanson de cette session, fut enregistrée en cinq prises, et la troisième et la cinquième furent collées et retravaillées pour constituer la version album<ref name="Bjorner"> {{en}} {{lien web |url=http://www.bjorner.com/DSN01620%201967.htm#DSN01641 |auteur=Olof Bjorner |titre=Still on the Road: Bob Dylan Recording Sessions |éditeur=Olof Bjorner |date=7 mai 2000}}.</ref>. Comme beaucoup d'autres morceaux de cet album, le titre est assez sombre, et tranche avec les précédentes œuvre de Dylan datant du milieu des années 1960<ref name="Gray-p7"/>.


=== Analyse ===
=== Analyse ===
Plusieurs critiques musicaux ont mis en avant le fait que les paroles de ''All Along the Watchtower'' font référence au ''[[Livre d'Isaïe]]''<ref>{{harvsp|Heylin|2003|p=285}}</ref>{{,}}<ref>{{harvsp|Gill|1999|p=130–131}}</ref> :
Plusieurs critiques musicaux ont mis en avant le fait que les paroles de ''All Along the Watchtower'' font référence au ''[[Livre d'Isaïe]]''<ref>{{harvsp|Heylin|2003|p=285}}.</ref>{{,}}<ref>{{harvsp|Gill|1999|p=130–131}}.</ref> :


{{citation bloc|5 On dresse la table, la garde veille, on mange, on boit ... Debout, princes ! oignez le bouclier !
{{citation bloc|5 On dresse la table, la garde veille, on mange, on boit ... Debout, princes ! oignez le bouclier !
Ligne 44 : Ligne 44 :
Parlant des chansons de cet album lors d'une interview parue dans le magazine de folk music ''[[Sing Out!]]'' en {{date-|octobre 1968}}, Dylan tient ce discours à [[John Cohen (musician)|John Cohen]] et [[Happy Traum]] :
Parlant des chansons de cet album lors d'une interview parue dans le magazine de folk music ''[[Sing Out!]]'' en {{date-|octobre 1968}}, Dylan tient ce discours à [[John Cohen (musician)|John Cohen]] et [[Happy Traum]] :


{{citation bloc|Je n'ai pas rempli mon rôle de chanteur de chansons populaires. Ce type de chanteur peut s'asseoir et chanter trois chansons durant une heure et demie… Il peut tout vous dévoiler, tout vous faire voir. Les mélodies de cet album, ''John Wesley Harding'', manquent de cette traditionnelle perception du temps. Comme on peut le voir dans le troisième couplet de ''The Wicked Messenger'', où tout se découvre à ce moment-là et la chanson prend d'un coup son élan… On peut dire la même chose à propos de ''All Along the Watchtower'', qui dévoile de manière un peu différente, d'une manière étrange même, puisque nous avons les événements dans un ordre anti-chronologique{{trad|en|I haven't fulfilled the balladeers's job. A balladeer can sit down and sing three songs for an hour and a half… it can all unfold to you. These melodies on ''John Wesley Harding'' lack this traditional sense of time. As with the third verse of "The Wicked Messenger", which opens it up, and then the time schedule takes a jump and soon the song becomes wider… The same thing is true of the song "All Along the Watchtower", which opens up in a slightly different way, in a stranger way, for we have the cycle of events working in a rather reverse order.}}.|Bob Dylan|Dylan on Dylan: The Essential Interviews<ref>{{harvsp|Cott|2006|p=122}}</ref>.}}
{{citation bloc|Je n'ai pas rempli mon rôle de chanteur de chansons populaires. Ce type de chanteur peut s'asseoir et chanter trois chansons durant une heure et demie… Il peut tout vous dévoiler, tout vous faire voir. Les mélodies de cet album, ''John Wesley Harding'', manquent de cette traditionnelle perception du temps. Comme on peut le voir dans le troisième couplet de ''The Wicked Messenger'', où tout se découvre à ce moment-là et la chanson prend d'un coup son élan… On peut dire la même chose à propos de ''All Along the Watchtower'', qui dévoile de manière un peu différente, d'une manière étrange même, puisque nous avons les événements dans un ordre anti-chronologique{{trad|en|I haven't fulfilled the balladeers's job. A balladeer can sit down and sing three songs for an hour and a half… it can all unfold to you. These melodies on ''John Wesley Harding'' lack this traditional sense of time. As with the third verse of "The Wicked Messenger", which opens it up, and then the time schedule takes a jump and soon the song becomes wider… The same thing is true of the song "All Along the Watchtower", which opens up in a slightly different way, in a stranger way, for we have the cycle of events working in a rather reverse order.}}.|Bob Dylan|Dylan on Dylan: The Essential Interviews<ref>{{harvsp|Cott|2006|p=122}}.</ref>.}}


La structure inhabituelle de la narration a été remarquée par le professeur de littérature anglaise [[Christopher Ricks]], qui voit dans ''All Along the Watchtower'' un exemple de l'audace de Dylan à manipuler le temps et la chronologie des événements : {{citation|à la fin du dernier couplet, on a l'étrange impression que la chanson démarre enfin, comme si le mythe recommençait}}{{trad|en|at the conclusion of the last verse, it is as if the song bizarrely begins at last, and as if the myth began again.}}{{,}}<ref>{{harvsp|Ricks|2003|p=359}}</ref>.
La structure inhabituelle de la narration a été remarquée par le professeur de littérature anglaise [[Christopher Ricks]], qui voit dans ''All Along the Watchtower'' un exemple de l'audace de Dylan à manipuler le temps et la chronologie des événements : {{citation|à la fin du dernier couplet, on a l'étrange impression que la chanson démarre enfin, comme si le mythe recommençait}}{{trad|en|at the conclusion of the last verse, it is as if the song bizarrely begins at last, and as if the myth began again.}}{{,}}<ref>{{harvsp|Ricks|2003|p=359}}.</ref>.


Les critiques musicaux ont décrit la version de Dylan comme un chef-d'œuvre de sous-entendus et de litotes. Selon Andy Gill : {{citation|Dans la version de Dylan, c'est le dénuement du scénario qui frappe les esprits, l'harmonica entêtant et suraigu et la rythmique simplissime de la guitare sèche annonçant les conséquences du cataclysme ; avec la version de Jimi Hendrix, … ce cataclysme est devenu palpable grâce aux riffs tourbillonnants de la guitare électrique.}}{{trad|en|In Dylan's version of the song, it's the barrenness of the scenario which grips, the high haunting harmonica and simple forward motion of the riff carrying understated implications of cataclysm; as subsequently recorded by Jimi Hendrix, … that cataclysm is rendered scarily palpable through the dervish whirls of guitar.}}{{,}}<ref>{{harvsp|Gill|1999|p=131}}</ref>.
Les critiques musicaux ont décrit la version de Dylan comme un chef-d'œuvre de sous-entendus et de litotes. Selon Andy Gill : {{citation|Dans la version de Dylan, c'est le dénuement du scénario qui frappe les esprits, l'harmonica entêtant et suraigu et la rythmique simplissime de la guitare sèche annonçant les conséquences du cataclysme ; avec la version de Jimi Hendrix, … ce cataclysme est devenu palpable grâce aux riffs tourbillonnants de la guitare électrique.}}{{trad|en|In Dylan's version of the song, it's the barrenness of the scenario which grips, the high haunting harmonica and simple forward motion of the riff carrying understated implications of cataclysm; as subsequently recorded by Jimi Hendrix, … that cataclysm is rendered scarily palpable through the dervish whirls of guitar.}}{{,}}<ref>{{harvsp|Gill|1999|p=131}}.</ref>.


D'autres ont été moins amènes avec la version de Dylan. [[Dave Van Ronk]], un admirateur des premières heures de Dylan et un mentor, affirme : {{citation bloc|Toute cette mystique est une des grandes supercheries du monde artistique, parce derrière ce texte se cache surtout la confusion la plus totale. Dylan a plus d'une corde à son arc, surtout depuis qu'il s'est rendu compte qu'il pouvait écrire ce qu'il voulait − c'est Dylan après tout et quoiqu'il écrive et dise, les gens le croiront sur parole. Il a donc pu écrire quelque chose comme ''All Along the Watchtower'', qui représente tout simplement une erreur de parcours, dès le titre : une tour de garde n'est pas une route ou un mur, et vous ne pouvez donc pas marcher le long de cette tour{{trad|en|That whole artistic mystique is one of the great traps of this business, because down that road lies unintelligibility. Dylan has a lot to answer for there, because after a while he discovered that he could get away with anything—he was Bob Dylan and people would take whatever he wrote on faith. So he could do something like "All Along the Watchtower", which is simply a mistake from the title on down: a watchtower is not a road or a wall, and you can't go along it.}}.|Dave Van Ronk|The Mayor of Macdougal Street<ref>{{Ouvrage|langue=en|prénom1=Dave|nom1=Van Ronk|titre=The Mayor of Macdougal Street|sous-titre=A Memoir|éditeur=|année=2006|pages totales=272|isbn=978-0-306-81479-2}}</ref>}}
D'autres ont été moins amènes avec la version de Dylan. [[Dave Van Ronk]], un admirateur des premières heures de Dylan et un mentor, affirme : {{citation bloc|Toute cette mystique est une des grandes supercheries du monde artistique, parce derrière ce texte se cache surtout la confusion la plus totale. Dylan a plus d'une corde à son arc, surtout depuis qu'il s'est rendu compte qu'il pouvait écrire ce qu'il voulait − c'est Dylan après tout et quoiqu'il écrive et dise, les gens le croiront sur parole. Il a donc pu écrire quelque chose comme ''All Along the Watchtower'', qui représente tout simplement une erreur de parcours, dès le titre : une tour de garde n'est pas une route ou un mur, et vous ne pouvez donc pas marcher le long de cette tour{{trad|en|That whole artistic mystique is one of the great traps of this business, because down that road lies unintelligibility. Dylan has a lot to answer for there, because after a while he discovered that he could get away with anything—he was Bob Dylan and people would take whatever he wrote on faith. So he could do something like "All Along the Watchtower", which is simply a mistake from the title on down: a watchtower is not a road or a wall, and you can't go along it.}}.|Dave Van Ronk|The Mayor of Macdougal Street<ref>{{Ouvrage|langue=en|prénom1=Dave|nom1=Van Ronk|titre=The Mayor of Macdougal Street|sous-titre=A Memoir|éditeur=|année=2006|pages totales=272|isbn=978-0-306-81479-2}}.</ref>}}


=== Interprétations ===
=== Interprétations ===


''John Wesley Harding'' est édité à la fin de l'année 1967, le {{date-|27 décembre}}, moins de deux mois après la période d'enregistrement<ref>{{harvsp|Gray|2006|p=350}}</ref>. Cette chanson fut le deuxième single issu de l'album, lancée le {{date-|22 novembre 1968}} mais elle ne connut pas un franc succès. Un enregistrement public de ''All Along the Watchtower'' issu de l'album ''[[Before the Flood]]'' apparaît sur la face B de ''[[Most Likely You Go Your Way (And I'll Go Mine)]]'' en 1974. Les enregistrements provenaient de deux concerts différents, plus tôt dans l'année au [[The Forum (Inglewood, California)|Forum]] dans la banlieue de [[Los Angeles]], tous les deux interprétés par Dylan et [[The Band (groupe)|The Band]]<ref name = "Bjorner" />.
''John Wesley Harding'' est édité à la fin de l'année 1967, le {{date-|27 décembre}}, moins de deux mois après la période d'enregistrement<ref>{{harvsp|Gray|2006|p=350}}.</ref>. Cette chanson fut le deuxième single issu de l'album, lancée le {{date-|22 novembre 1968}} mais elle ne connut pas un franc succès. Un enregistrement public de ''All Along the Watchtower'' issu de l'album ''[[Before the Flood]]'' apparaît sur la face B de ''[[Most Likely You Go Your Way (And I'll Go Mine)]]'' en 1974. Les enregistrements provenaient de deux concerts différents, plus tôt dans l'année au [[The Forum (Inglewood, California)|Forum]] dans la banlieue de [[Los Angeles]], tous les deux interprétés par Dylan et [[The Band (groupe)|The Band]]<ref name = "Bjorner" />.


La première interprétation en concert fut réalisée par Dylan le {{date-|3 janvier 1974}}, à [[Chicago]] pour la soirée de lancement de sa tournée, le [[Bob Dylan and The Band 1974 Tour|'comeback tour']]<ref name = "Gray-p7">{{harvsp|Gray|2006|p=7}}</ref>. Depuis cette première performance en public, Dylan s'est systématiquement inspiré de la version de Hendrix, bien plus que de sa propre version<ref name = "Gray-p7"/>. L'auteur [[Michael Gray (DJ)|Michael Gray]] a écrit que cette chanson fut celle qui fut la plus interprétée parmi toutes les chansons de Dylan. Selon Gray, Dylan l'aurait chanté en concert {{formatnum:1393}} fois entre sa sortie et la fin de l'année 2003<ref name = "Gray-p7"/>.
La première interprétation en concert fut réalisée par Dylan le {{date-|3 janvier 1974}}, à [[Chicago]] pour la soirée de lancement de sa tournée, le [[Bob Dylan and The Band 1974 Tour|'comeback tour']]<ref name = "Gray-p7">{{harvsp|Gray|2006|p=7}}.</ref>. Depuis cette première performance en public, Dylan s'est systématiquement inspiré de la version de Hendrix, bien plus que de sa propre version<ref name = "Gray-p7"/>. L'auteur [[Michael Gray (DJ)|Michael Gray]] a écrit que cette chanson fut celle qui fut la plus interprétée parmi toutes les chansons de Dylan. Selon Gray, Dylan l'aurait chanté en concert {{formatnum:1393}} fois entre sa sortie et la fin de l'année 2003<ref name = "Gray-p7"/>.


Ces dernières années, Dylan chante le premier couplet une seconde fois à la fin de la chanson. Comme Gray le fait remarquer dans ''[[Bob Dylan Encyclopedia|The Bob Dylan Encyclopedia]]'' : {{citation|Dylan a choisi de terminer la chanson de cette manière afin de diminuer son côté apocalyptique et mettre l'accent sur le rôle central de l'artiste. En répétant le premier couplet à la fin, Dylan termine sa chanson avec ces mots : « Personne à l'horizon/Ne sait ce que tout cela vaut » − en appuyant à la fin sur le mot 'worth')}}{{trad|en|Dylan chooses to end in a way that at once reduces the song's apocalyptic impact and cranks up its emphasis on the artist's own centrality. Repeating the first stanza as the last means Dylan now ends with the words 'None of them along the line/Know what any of it is worth' (and this is sung with a prolonged, dark linger on that word 'worth').}}{{,}}<ref name = "Gray-p7"/>. Dylan aurait peut-être repris l'idée de ''The Grateful Dead''. En effet, ''the Dead'' ont toujours interprété cette chanson en reprenant le premier couplet à la fin, avec ou sans Dylan<ref>Cf. "Dylan and the Dead."</ref>.
Ces dernières années, Dylan chante le premier couplet une seconde fois à la fin de la chanson. Comme Gray le fait remarquer dans ''[[Bob Dylan Encyclopedia|The Bob Dylan Encyclopedia]]'' : {{citation|Dylan a choisi de terminer la chanson de cette manière afin de diminuer son côté apocalyptique et mettre l'accent sur le rôle central de l'artiste. En répétant le premier couplet à la fin, Dylan termine sa chanson avec ces mots : « Personne à l'horizon/Ne sait ce que tout cela vaut » − en appuyant à la fin sur le mot 'worth')}}{{trad|en|Dylan chooses to end in a way that at once reduces the song's apocalyptic impact and cranks up its emphasis on the artist's own centrality. Repeating the first stanza as the last means Dylan now ends with the words 'None of them along the line/Know what any of it is worth' (and this is sung with a prolonged, dark linger on that word 'worth').}}{{,}}<ref name = "Gray-p7"/>. Dylan aurait peut-être repris l'idée de {{langue|en|[[Grateful Dead]]}} qui a toujours interprété cette chanson en reprenant le premier couplet à la fin, avec ou sans Dylan<ref>Cf. [[Dylan and the Dead]].</ref>.


L'enregistrement original de ''All Along the Watchtower'' est présent dans de nombreux ''greatest hits'' albums de Dylan, ainsi que dans les deux coffrets 2CD, ''[[Biograph (album)|Biograph]]'' paru en 1985 et ''[[Dylan (2007 album)|Dylan]]'' en 2007. En plus de cela, Dylan a édité quatre enregistrements publics de cette chanson sur les albums suivants : ''[[Before the Flood]]'', ''[[Bob Dylan at Budokan]]'', ''[[Dylan and the Dead]]'' et ''[[MTV Unplugged (Bob Dylan album)|MTV Unplugged]]''.
L'enregistrement original de ''All Along the Watchtower'' est présent dans de nombreux ''greatest hits'' albums de Dylan, ainsi que dans les deux coffrets 2CD, ''[[Biograph (album)|Biograph]]'' paru en 1985 et ''[[Dylan (2007 album)|Dylan]]'' en 2007. En plus de cela, Dylan a édité quatre enregistrements publics de cette chanson sur les albums suivants : ''[[Before the Flood]]'', ''[[Bob Dylan at Budokan]]'', ''[[Dylan and the Dead]]'' et ''[[MTV Unplugged (Bob Dylan album)|MTV Unplugged]]''.

=== Musiciens/Chanteurs ===
=== Musiciens/Chanteurs ===


Ligne 97 : Ligne 98 :
| divers =
| divers =
}}
}}
<!-- The [[Jimi Hendrix Experience]] began to record their version of Dylan's {{anchor|All Along the Watchtower (Hendrix)}}"All Along the Watchtower" on January 21, 1968, at [[Olympic Studios]] in London.<ref>{{harvnb|Kramer|1992|p=135}}</ref> According to engineer [[Andy Johns]], [[Jimi Hendrix]] had been given a tape of Dylan's recording by publicist Michael Goldstein, who worked for Dylan's manager [[Albert Grossman]]. "(Hendrix) came in with these Dylan tapes and we all heard them for the first time in the studio", recalled Johns.<ref name="Eddie Kramer p. 136">{{harvnb|Kramer|1992|p=136}}</ref>
<!-- The [[Jimi Hendrix Experience]] began to record their version of Dylan's {{anchor|All Along the Watchtower (Hendrix)}}"All Along the Watchtower" on January 21, 1968, at [[Olympic Studios]] in London.<ref>{{harvnb|Kramer|1992|p=135}}.</ref> According to engineer [[Andy Johns]], [[Jimi Hendrix]] had been given a tape of Dylan's recording by publicist Michael Goldstein, who worked for Dylan's manager [[Albert Grossman]]. "(Hendrix) came in with these Dylan tapes and we all heard them for the first time in the studio", recalled Johns.<ref name="Eddie Kramer p. 136">{{harvnb|Kramer|1992|p=136}}.</ref>


===Recording===
===Recording===
According to Hendrix's regular engineer [[Eddie Kramer]], the guitarist cut a large number of takes on the first day, shouting chord changes at [[Dave Mason]] who had appeared at the session and played an additional twelve-string guitar. Halfway through the session, bass player [[Noel Redding]] became dissatisfied with the proceedings and left. Mason then took over on bass. According to Kramer, the final bass part was played by Hendrix himself.<ref name="Eddie Kramer p. 136"/> Hendrix's friend and [[Rolling Stones]] multi-instrumentalist [[Brian Jones]] played the various percussion instruments on the track. "That's him playing the ''thwack'' you hear at the end of each bar in the intro, on an instrument called a [[vibraslap]]."<ref>Padgett, Ray: The Story Behind Jimi Hendrix's "All Along the Watchtower"</ref>{{full citation needed|date=September 2019}} Jones originally recorded a piano part that was later mixed out in place of the percussion instruments.
According to Hendrix's regular engineer [[Eddie Kramer]], the guitarist cut a large number of takes on the first day, shouting chord changes at [[Dave Mason]] who had appeared at the session and played an additional twelve-string guitar. Halfway through the session, bass player [[Noel Redding]] became dissatisfied with the proceedings and left. Mason then took over on bass. According to Kramer, the final bass part was played by Hendrix himself.<ref name="Eddie Kramer p. 136"/> Hendrix's friend and [[Rolling Stones]] multi-instrumentalist [[Brian Jones]] played the various percussion instruments on the track. "That's him playing the ''thwack'' you hear at the end of each bar in the intro, on an instrument called a [[vibraslap]]."<ref>Padgett, Ray: The Story Behind Jimi Hendrix's "All Along the Watchtower".</ref>{{full citation needed|date=September 2019}} Jones originally recorded a piano part that was later mixed out in place of the percussion instruments.


Kramer and [[Chas Chandler]] mixed the first version of "All Along the Watchtower" on January 26, but Hendrix was quickly dissatisfied with the result and went on re-recording and overdubbing guitar parts during June, July, and August at the [[Record Plant]] studio in New York City.<ref>{{harvnb|Kramer|1992|p=174}}</ref> Engineer [[Tony Bongiovi]] has described Hendrix becoming increasingly dissatisfied as the song progressed, overdubbing more and more guitar parts, moving the master tape from a four-track to a twelve-track to a sixteen-track machine. Bongiovi recalled, "Recording these new ideas meant he would have to erase something. In the weeks prior to the mixing, we had already recorded a number of overdubs, wiping track after track. [Hendrix] kept saying, 'I think I hear it a little bit differently.'"<ref>{{harvnb|Kramer|1992|p=175}}</ref>
Kramer and [[Chas Chandler]] mixed the first version of "All Along the Watchtower" on January 26, but Hendrix was quickly dissatisfied with the result and went on re-recording and overdubbing guitar parts during June, July, and August at the [[Record Plant]] studio in New York City.<ref>{{harvnb|Kramer|1992|p=174}}.</ref> Engineer [[Tony Bongiovi]] has described Hendrix becoming increasingly dissatisfied as the song progressed, overdubbing more and more guitar parts, moving the master tape from a four-track to a twelve-track to a sixteen-track machine. Bongiovi recalled, "Recording these new ideas meant he would have to erase something. In the weeks prior to the mixing, we had already recorded a number of overdubs, wiping track after track. [Hendrix] kept saying, 'I think I hear it a little bit differently.'"<ref>{{harvnb|Kramer|1992|p=175}}.</ref>


===Release and charts===
===Release and charts===
The completed version was released as a single in the US on September 21, 1968, almost a month prior to the album release on ''[[Electric Ladyland]]'' in October. The single reached number five in the British charts,<ref>{{cite web|url=http://www.theofficialcharts.com/artist/_/jimi%20hendrix%20experience/ |title=JIMI HENDRIX EXPERIENCE &#124; full Official Chart History &#124; Official Charts Company |website=Theofficialcharts.com |access-date=January 14, 2016 |url-status=dead |archive-url=https://web.archive.org/web/20111125073712/http://www.theofficialcharts.com/artist/_/jimi%20hendrix%20experience/ |archive-date=November 25, 2011 }}</ref> becoming the first UK stereo-only single to do so, and number 20 on the ''[[Billboard (magazine)|Billboard]]'' chart, Hendrix's highest ranking American single.<ref>{{harvnb|Kramer|1992|p=198}}</ref>
The completed version was released as a single in the US on September 21, 1968, almost a month prior to the album release on ''[[Electric Ladyland]]'' in October. The single reached number five in the British charts,<ref>{{cite web|url=http://www.theofficialcharts.com/artist/_/jimi%20hendrix%20experience/ |title=JIMI HENDRIX EXPERIENCE &#124; full Official Chart History &#124; Official Charts Company |website=Theofficialcharts.com |access-date=January 14, 2016 |url-status=dead |archive-url=https://web.archive.org/web/20111125073712/http://www.theofficialcharts.com/artist/_/jimi%20hendrix%20experience/ |archive-date=November 25, 2011 }}.</ref> becoming the first UK stereo-only single to do so, and number 20 on the ''[[Billboard (magazine)|Billboard]]'' chart, Hendrix's highest ranking American single.<ref>{{harvnb|Kramer|1992|p=198}}.</ref>


===Reception===
===Reception===
Dylan has described his reaction to hearing Hendrix's version: "It overwhelmed me, really. He had such talent, he could find things inside a song and vigorously develop them. He found things that other people wouldn't think of finding in there. He probably improved upon it by the spaces he was using. I took license with the song from his version, actually, and continue to do it to this day."<ref>{{cite news| url = http://www.interferenza.net/bcs/interw/florida.htm| title = A Midnight Chat with Bob Dylan| newspaper = Fort Lauderdale Sun Sentinel| date = September 29, 1995}}</ref> In the booklet accompanying his ''[[Biograph (album)|Biograph]]'' album, Dylan said: "I liked Jimi Hendrix's record of this and ever since he died I've been doing it that way{{nbsp}}... Strange how when I sing it, I always feel it's a tribute to him in some kind of way."
Dylan has described his reaction to hearing Hendrix's version: "It overwhelmed me, really. He had such talent, he could find things inside a song and vigorously develop them. He found things that other people wouldn't think of finding in there. He probably improved upon it by the spaces he was using. I took license with the song from his version, actually, and continue to do it to this day."<ref>{{cite news| url = http://www.interferenza.net/bcs/interw/florida.htm| title = A Midnight Chat with Bob Dylan| newspaper = Fort Lauderdale Sun Sentinel| date = September 29, 1995}}.</ref> In the booklet accompanying his ''[[Biograph (album)|Biograph]]'' album, Dylan said: "I liked Jimi Hendrix's record of this and ever since he died I've been doing it that way{{nbsp}}... Strange how when I sing it, I always feel it's a tribute to him in some kind of way."


Hendrix's recording of the song appears at number 47 on [[Rolling Stone's 500 Greatest Songs of All Time]],<ref>{{cite web| url = https://www.rollingstone.com/music/lists/the-500-greatest-songs-of-all-time-20110407/the-jimi-hendrix-experience-all-along-the-watchtower-19691231| title = #47, All Along the Watchtower| date = April 7, 2011| access-date = May 21, 2012| website = rollingstone.com}}</ref> and in 2000, British magazine ''[[Total Guitar]]'' named it top of the list of the greatest cover versions of all time.<ref>{{Cite news | newspaper = [[Total Guitar]] |date=August 2000 |title=The Best Cover Versions Ever |publisher=Future Publishing }}</ref> Hendrix's guitar solo is included at number five on ''[[Guitar World]]''{{'}}s list of the 100 Greatest Guitar Solos.<ref>{{cite magazine |url=https://www.guitarworld.com/article/100_greatest_guitar_solos_5_quotall_along_the_watchtowerquot_jimi_hendrix |title=100 Greatest Guitar Solos: 5) "All Along the Watchtower" (Jimi Hendrix) |magazine=Guitar World |date=October 14, 2008 |access-date=August 13, 2011 |archive-url=https://web.archive.org/web/20101118015000/http://www.guitarworld.com/article/100_greatest_guitar_solos_5_quotall_along_the_watchtowerquot_jimi_hendrix |archive-date=November 18, 2010 |url-status=dead }}</ref>
Hendrix's recording of the song appears at number 47 on [[Rolling Stone's 500 Greatest Songs of All Time]],<ref>{{cite web| url = https://www.rollingstone.com/music/lists/the-500-greatest-songs-of-all-time-20110407/the-jimi-hendrix-experience-all-along-the-watchtower-19691231| title = #47, All Along the Watchtower| date = April 7, 2011| access-date = May 21, 2012| website = rollingstone.com}}.</ref> and in 2000, British magazine ''[[Total Guitar]]'' named it top of the list of the greatest cover versions of all time.<ref>{{Cite news | newspaper = [[Total Guitar]] |date=August 2000 |title=The Best Cover Versions Ever |publisher=Future Publishing }}.</ref> Hendrix's guitar solo is included at number five on ''[[Guitar World]]''{{'}}s list of the 100 Greatest Guitar Solos.<ref>{{cite magazine |url=https://www.guitarworld.com/article/100_greatest_guitar_solos_5_quotall_along_the_watchtowerquot_jimi_hendrix |title=100 Greatest Guitar Solos: 5) "All Along the Watchtower" (Jimi Hendrix) |magazine=Guitar World |date=October 14, 2008 |access-date=August 13, 2011 |archive-url=https://web.archive.org/web/20101118015000/http://www.guitarworld.com/article/100_greatest_guitar_solos_5_quotall_along_the_watchtowerquot_jimi_hendrix |archive-date=November 18, 2010 |url-status=dead }}.</ref>


Jimi Hendrix's version of "All Along The Watchtower" was listed by ''[[Billboard (magazine)|Billboard]]'' in 2015 as one of the "Most Overplayed Songs in Movies".<ref name=":0" /> It has been used in dozens of films including ''[[Forrest Gump]]'', ''[[Rush (1991 film)|Rush]]'', ''[[Watchmen (film)|Watchmen]]'' and ''[[A Bronx Tale]]''.<ref name=":0">{{cite web|date=2015-02-10|title=The 22 Most Overplayed Songs in Movies|url=https://www.billboard.com/photos/6450981/most-overplayed-songs-in-movies|url-status=live|website=[[Billboard (magazine)|Billboard]]}}</ref> It has also appeared in multiple television shows, including [[Battlestar Galactica (2004 TV series)|''Battlestar Galactica'']] as the theme for revelation of the final, hidden [[Cylon (Battlestar Galactica)|Cylons]].<ref>{{cite web |last1=Armstrong |first1=Vanessa |title=Battlestar Galactica composer Bear McCreary had no idea 'Watchtower' would be used for that Cylon reveal |url=https://www.syfy.com/syfywire/battlestar-galactica-bear-mccreary-all-along-the-watchtower |website=SYFY WIRE |language=en |date=8 December 2020}}</ref>
Jimi Hendrix's version of "All Along The Watchtower" was listed by ''[[Billboard (magazine)|Billboard]]'' in 2015 as one of the "Most Overplayed Songs in Movies".<ref name=":0" /> It has been used in dozens of films including ''[[Forrest Gump]]'', ''[[Rush (1991 film)|Rush]]'', ''[[Watchmen (film)|Watchmen]]'' and ''[[A Bronx Tale]]''.<ref name=":0">{{cite web|date=2015-02-10|title=The 22 Most Overplayed Songs in Movies|url=https://www.billboard.com/photos/6450981/most-overplayed-songs-in-movies|url-status=live|website=[[Billboard (magazine)|Billboard]]}}.</ref> It has also appeared in multiple television shows, including [[Battlestar Galactica (2004 TV series)|''Battlestar Galactica'']] as the theme for revelation of the final, hidden [[Cylon (Battlestar Galactica)|Cylons]].<ref>{{cite web |last1=Armstrong |first1=Vanessa |title=Battlestar Galactica composer Bear McCreary had no idea 'Watchtower' would be used for that Cylon reveal |url=https://www.syfy.com/syfywire/battlestar-galactica-bear-mccreary-all-along-the-watchtower |website=SYFY WIRE |language=en |date=8 December 2020}}.</ref>
-->
-->


Ligne 121 : Ligne 122 :
{{citation bloc|Les gens qui n'aiment pas les chansons de Bob Dylan devraient lire ses textes. Ils sont faits des joies et des peines de la vie. Je suis comme Dylan, aucun de nous deux ne peut chanter normalement. Parfois, je joue des chansons de Dylan et elles me ressemblent tellement que j'ai l'impression de les avoir écrites. Je perçois ''Watchtower'' comme une chanson que j'aurais pu écrire, mais je suis sûr que je ne l'aurais jamais achevée. Quand je pense à Dylan, je me dis souvent que je n'aurais jamais pu écrire les textes qu'il parvient à produire, mais j'aimerais qu'il m'aide, parce que j'ai beaucoup de chansons que je n'arrive pas à terminer. Je pose juste quelques mots sur le papier, et je ne peux pas aller plus loin. Mais maintenant les choses s'améliorent, je suis un peu plus sûr de moi{{trad|en|All those people who don't like Bob Dylan's songs should read his lyrics. They are filled with the joys and sadness of life. I am as Dylan, none of us can sing normally. Sometimes, I play Dylan's songs and they are so much like me that it seems to me that I wrote them. I have the feeling that Watchtower is a song I could have come up with, but I'm sure I would never have finished it. Thinking about Dylan, I often consider that I'd never be able to write the words he manages to come up with, but I'd like him to help me, because I have loads of songs I can't finish. I just lay a few words on the paper, and I just can't go forward. But now things are getting better, I'm a bit more self-confident.}}.|Jimi Hendrix|?}}
{{citation bloc|Les gens qui n'aiment pas les chansons de Bob Dylan devraient lire ses textes. Ils sont faits des joies et des peines de la vie. Je suis comme Dylan, aucun de nous deux ne peut chanter normalement. Parfois, je joue des chansons de Dylan et elles me ressemblent tellement que j'ai l'impression de les avoir écrites. Je perçois ''Watchtower'' comme une chanson que j'aurais pu écrire, mais je suis sûr que je ne l'aurais jamais achevée. Quand je pense à Dylan, je me dis souvent que je n'aurais jamais pu écrire les textes qu'il parvient à produire, mais j'aimerais qu'il m'aide, parce que j'ai beaucoup de chansons que je n'arrive pas à terminer. Je pose juste quelques mots sur le papier, et je ne peux pas aller plus loin. Mais maintenant les choses s'améliorent, je suis un peu plus sûr de moi{{trad|en|All those people who don't like Bob Dylan's songs should read his lyrics. They are filled with the joys and sadness of life. I am as Dylan, none of us can sing normally. Sometimes, I play Dylan's songs and they are so much like me that it seems to me that I wrote them. I have the feeling that Watchtower is a song I could have come up with, but I'm sure I would never have finished it. Thinking about Dylan, I often consider that I'd never be able to write the words he manages to come up with, but I'd like him to help me, because I have loads of songs I can't finish. I just lay a few words on the paper, and I just can't go forward. But now things are getting better, I'm a bit more self-confident.}}.|Jimi Hendrix|?}}


L'enregistrement se déroule aux [[studios Olympic]] à Londres en janvier 1968, durant lequel est convié en plus du groupe, le guitariste de [[Traffic (groupe)|Traffic]] [[Dave Mason]] à la guitare acoustique et le guitariste des [[The Rolling Stones|Rolling Stones]] [[Brian Jones (musicien)|Brian Jones]] à l'orgue. En raison des conflits entre Jimi et son bassiste [[Noel Redding]], ce dernier décide de quitter les sessions, laissant le guitariste se charger de la basse, tandis que [[Brian Jones (musicien)|Brian Jones]], habituellement multi-instrumentiste excellent, est incapable de jouer l'orgue sur la chanson en raison de ses problèmes de drogues (il est par contre bien présent sur l'album ''[[Beggars Banquet]]'' avec son groupe) et ne joue que du tambourin d'accompagnement<ref name=":02">{{Ouvrage|auteur1=Philippe Margotin|auteur2=Jean-Michel Guesdon|titre=Jimi Hendrix La Totale|lieu=Paris|éditeur=E/P/A|année=2019|isbn=}}</ref>.
L'enregistrement se déroule aux [[studios Olympic]] à Londres en janvier 1968, durant lequel est convié en plus du groupe, le guitariste de [[Traffic (groupe)|Traffic]] [[Dave Mason]] à la guitare acoustique et le guitariste des [[The Rolling Stones|Rolling Stones]] [[Brian Jones (musicien)|Brian Jones]] à l'orgue. En raison des conflits entre Jimi et son bassiste [[Noel Redding]], ce dernier décide de quitter les sessions, laissant le guitariste se charger de la basse, tandis que [[Brian Jones (musicien)|Brian Jones]], habituellement multi-instrumentiste excellent, est incapable de jouer l'orgue sur la chanson en raison de ses problèmes de drogues (il est par contre bien présent sur l'album ''[[Beggars Banquet]]'' avec son groupe) et ne joue que du tambourin d'accompagnement<ref name=":02">{{Ouvrage|auteur1=Philippe Margotin|auteur2=Jean-Michel Guesdon|titre=Jimi Hendrix La Totale|lieu=Paris|éditeur=E/P/A|année=2019|isbn=}}.</ref>.


L'album ''[[South Saturn Delta]]'' présente la même prise de la chanson avec un mixage différent. On en retrouve des versions en public sur la vidéo d'[[Stages (coffret)|Atlanta]], les albums et vidéos consacrés à l'[[festival de l'île de Wight|île de Wight]] (comme ''[[Blue Wild Angel: Live at the Isle of Wight]]'').
L'album ''[[South Saturn Delta]]'' présente la même prise de la chanson avec un mixage différent. On en retrouve des versions en public sur la vidéo d'[[Stages (coffret)|Atlanta]], les albums et vidéos consacrés à l'[[festival de l'île de Wight|île de Wight]] (comme ''[[Blue Wild Angel: Live at the Isle of Wight]]'').


Cette chanson est utilisée dans le film ''[[Watchmen]]'' de [[Zack Snyder]], réalisé en 2009 et dans le film [[Forrest Gump]] de [[Robert Zemeckis]] en 1994 ; ainsi que dans les épisodes des Simpson [[La Mère d'Homer|La mère d'Homer]] (saison 7) et [[Une mamie hors la loi]] (saison 15), également dans la série [[American Horror Story]] (saison 2) et dans la série [[Lucifer (série télévisée)|Lucifer]] (saison 2). Elle sert également d'écran-titre au jeu-vidéo [[Mafia III]].
Cette chanson est utilisée dans le film ''[[Watchmen : Les Gardiens]]'' de [[Zack Snyder]], réalisé en 2009, et dans le film ''[[Forrest Gump]]'' de [[Robert Zemeckis]] en 1994 ; ainsi que dans les épisodes des Simpson ''[[La Mère d'Homer|La mère d'Homer]]'' (saison 7) et ''[[Une mamie hors la loi]]'' (saison 15), également dans la série ''[[American Horror Story]]'' (saison 2) et dans la série ''[[Lucifer (série télévisée)|Lucifer]]'' (saison 2). Elle sert également d'écran-titre au jeu-vidéo ''[[Mafia III]]''.
Elle intervient dans la série de science-fiction "[[Battlestar Galactica (série télévisée)|Battlestar Galactica]]" (version 2004-2009) comme un signal que seuls certains des personnages peuvent entendre. Elle les amène à converger vers le même endroit et se retrouver puis découvrir un lien entre eux.
Elle intervient dans la série de science-fiction ''[[Battlestar Galactica (série télévisée)|Battlestar Galactica]]'' (version 2004-2009) comme un signal que seuls certains des personnages peuvent entendre. Elle les amène à converger vers le même endroit et se retrouver puis découvrir un lien entre eux.
Paradoxe, cette histoire se déroule dans le passé, bien que la terre soit aussi une planète mythique du peuple d'humains qui vivent cette histoire.
Paradoxe, cette histoire se déroule dans le passé, bien que la terre soit aussi une planète mythique du peuple d'humains qui vivent cette histoire.

En 2021, le magazine américain ''[[Rolling Stone]]'' classe la version d'Hendrix en {{40e|position}} dans sa liste des « [[Les 500 plus grandes chansons de tous les temps selon Rolling Stone|500 plus grandes chansons de tous les temps]] »<ref>{{lien web |langue=en |site=Rolling Stone |titre=500 Greatest Songs of All Time |url=https://www.rollingstone.com/music/music-lists/best-songs-of-all-time-1224767/the-jimi-hendrix-experience-all-along-the-watchtower-2-1225298// |date=15 septembre 2021 |consulté le=2021-10-27}}.</ref>.


== Classements ==
== Classements ==
Ligne 143 : Ligne 146 :
{{singlechart|UKchartarchive|5|chansonid=4822|consulté le=4 novembre 2011}}
{{singlechart|UKchartarchive|5|chansonid=4822|consulté le=4 novembre 2011}}
|-
|-
|{{États-Unis}} ([[Billboard Hot 100]]) <ref>{{Lien web|langue=en|url=http://www.allmusic.com/artist/jimi-hendrix-mn0000354105/awards|titre=Jimi Hendrix -: Awards|site=AllMusic|consulté le=4 novembre 2014}}</ref>||align="center"|20
|{{États-Unis}} ([[Billboard Hot 100]]) <ref>{{Lien web|langue=en|url=http://www.allmusic.com/artist/jimi-hendrix-mn0000354105/awards|titre=Jimi Hendrix -: Awards|site=AllMusic|consulté le=4 novembre 2014}}.</ref>||align="center"|20
|}
|}


Ligne 153 : Ligne 156 :


== Autres reprises ==
== Autres reprises ==
* The third Eye sur l'album ''Awakening'' (1969) ;
* The Third Eye sur l'album ''Awakening'' (1969) ;
* [[Bobby Womack]] sur l'album ''Across 110th Street'' (1973) ;
* [[Bobby Womack]] sur l'album ''Across 110th Street'' (1973) ;
* [[Barbara Keith]] sur l'album ''Barbara Keith'' (1973) ;
* [[Barbara Keith]] sur l'album ''Barbara Keith'' (1973) ;
* [[Dave Mason]] sur l'album ''Dave Mason'' (1974) ;
* [[XTC (groupe)|XTC]] sur l'album ''White Music'' (1978) ;
* [[XTC (groupe)|XTC]] sur l'album ''White Music'' (1978) ;
* [[Mahogany Rush|Frank Marino & Mahogany Rush]] sur l'album ''Tales of the Unexpected'' (1979) ;
* [[Mahogany Rush|Frank Marino & Mahogany Rush]] sur l'album ''Tales of the Unexpected'' (1979) ;
Ligne 161 : Ligne 165 :
* [[U2]] en concert sur l'album ''[[Rattle and Hum]]'' (1988) ;
* [[U2]] en concert sur l'album ''[[Rattle and Hum]]'' (1988) ;
* [[Dave Matthews Band]] en concert sur l'album ''Listener Supported'' (1999) ;
* [[Dave Matthews Band]] en concert sur l'album ''Listener Supported'' (1999) ;
* [[Neil Young]] en concert sur l'album ''[[Road Rock Vol. 1: Friends and Relatives]]'' (2000) ;
* [[Neil Young]], avec [[Chrissie Hynde]], en concert sur l'album ''[[Road Rock Vol. 1: Friends and Relatives]]'' (2000) ;
* [[Taj Mahal (musicien)|Taj Mahal]] sur l'album ''Hanapepe Dream'' (2000) ;
* [[Taj Mahal (musicien)|Taj Mahal]] sur l'album ''Hanapepe Dream'' (2000) ;
* [[Paul Weller]] sur l'album ''Studio 150'' (2004) ;
* [[Paul Weller]] sur l'album ''Studio 150'' (2004) ;
Ligne 169 : Ligne 173 :
* [[Bryan Ferry]] sur l'album ''Dylanesque'' (2007) ;
* [[Bryan Ferry]] sur l'album ''Dylanesque'' (2007) ;
* [[Francis Cabrel]] sur l'album ''[[Vise le ciel]]'' (2012) ;
* [[Francis Cabrel]] sur l'album ''[[Vise le ciel]]'' (2012) ;
⚫
* [[Steve Hackett]] sur l'album ''The Tokyo Tapes'' (uniquement dans la réédition de 2013) ;
* Jamie N. Commons pour l'OST du film ''[[Need for Speed]]'' (2014).
* [[Tom Ellis]] au piano pour l'OST de la 2e saison de [[Lucifer (série télévisée)|''Lucifer'']] (2016)
* Jamie N. Commons pour la BO du film ''[[Need for Speed (film)|Need for Speed]]'' (2014) ;
* [[Tom Ellis]] au piano pour la BO de la {{2e}} saison de [[Lucifer (série télévisée)|''Lucifer'']] (2016) ;
⚫
*[[Steve Hackett]] sur l'album ''The Tokyo Tapes'' (uniquement dans la réédition de 2013)
* Afterhere sur l'album ''Addict'' (2018), utilisé pour le générique de début de la série britannique ''[[La Foire aux vanités (mini-série)|La Foire aux vanités]]''.


== Notes et références ==
== Notes et références ==
Ligne 196 : Ligne 201 :


=== Liens externes ===
=== Liens externes ===
{{Liens}}
* {{en}} [http://www.bobdylan.com/#/songs/all-along-watchtower Paroles sur le site officiel de Bob Dylan]
* {{en}} [http://www.bobdylan.com/#/songs/all-along-watchtower Paroles sur le site officiel de Bob Dylan]


Ligne 207 : Ligne 213 :
[[Catégorie:Chanson interprétée par The Jimi Hendrix Experience]]
[[Catégorie:Chanson interprétée par The Jimi Hendrix Experience]]
[[Catégorie:Single certifié or au Royaume-Uni]]
[[Catégorie:Single certifié or au Royaume-Uni]]
[[Catégorie:Chanson de folk]]
[[Catégorie:Chanson de folk rock]]

Dernière version du 3 janvier 2024 à 15:32

All Along the Watchtower

Chanson de Bob Dylan
extrait de l'album John Wesley Harding
Sortie
Enregistré 6 novembre 1967
Durée 2:31
Genre Folk, folk rock
Auteur Bob Dylan
Producteur Bob Johnston
Label Columbia

Pistes de John Wesley Harding

I Dreamed I Saw St. Augustine The Ballad of Frankie Lee and Judas Priest

modifier Consultez la documentation du modèle

All Along the Watchtower est une chanson de Bob Dylan figurant sur son album John Wesley Harding, paru en 1967. Elle a été reprise par de nombreux autres artistes, notamment Eric Clapton, Jimi Hendrix, Neil Young et U2.

Version de Bob Dylan[modifier | modifier le code]

Bob Dylan a enregistré cette chanson en cinq prises lors de la deuxième session d'enregistrement pour l'album John Wesley Harding, le au studio Columbia A de Nashville[1].

Il s'agit de la chanson qu'il a le plus interprétée en concert, et elle figure sur quatre de ses albums enregistrés en public : Before the Flood (1974), Bob Dylan at Budokan (1979), Dylan and the Dead (1989) et MTV Unplugged (1995).

Contexte[modifier | modifier le code]

Dylan a composé All Along the Watchtower et d'autres chansons apparaissant sur l'album John Wesley Harding dans l'année qui a suivi son accident de moto, durant l'été 1966[2]. La période de convalescence qui suivit cet accident, arrivé près de la maison de Dylan à Woodstock, lui permit de prendre du recul par rapport aux tournées incessantes d'alors et a entraîné un changement radical de son mode de vie[3],[4]. Après la naissance de son premier enfant début 1966, et du deuxième au milieu de l'année 1967, il commence à prendre goût à la vie de famille et s'intéresse de plus en plus à la Bible, comme on peut le voir à travers les différentes allusions au texte sacré, notamment avec des chansons telles que All Along the Watchtower, Dear Landlord, I Dreamed I Saw St. Augustine et The Wicked Messenger[5],[6].

Enregistrement[modifier | modifier le code]

Dylan enregistra cette chanson le , au Columbia Studio A à Nashville, Tennessee, dans le même studio où fut enregistré Blonde on Blonde le printemps de l'année précédente[7]. Accompagnant Dylan, qui joue de la guitare sèche et de l'harmonica, on retrouve deux vétérans des enregistrements Blonde on Blonde à Nashville, Charlie McCoy à la basse et Kenny Buttrey à la batterie. L'album est produit par Bob Johnston, qui a déjà produit les deux précédents albums de Dylan, Highway 61 Revisited en 1965 et Blonde on Blonde en 1966[8].

La session durant laquelle cette œuvre fut enregistrée fut la deuxième sur les trois qui eurent lieu à Nashville pour l'album John Wesley Harding. All Along the Watchtower, la première chanson de cette session, fut enregistrée en cinq prises, et la troisième et la cinquième furent collées et retravaillées pour constituer la version album[7]. Comme beaucoup d'autres morceaux de cet album, le titre est assez sombre, et tranche avec les précédentes œuvre de Dylan datant du milieu des années 1960[9].

Analyse[modifier | modifier le code]

Plusieurs critiques musicaux ont mis en avant le fait que les paroles de All Along the Watchtower font référence au Livre d'Isaïe[10],[11] :

« 5 On dresse la table, la garde veille, on mange, on boit ... Debout, princes ! oignez le bouclier ! 6 Car ainsi m’a parlé le Seigneur : Va, place la sentinelle ; qu’elle annonce ce qu’elle verra. 7 Elle vit de la cavalerie, des cavaliers deux à deux, des cavaliers sur des ânes, des cavaliers sur des chameaux ; et elle était attentive, très attentive. 8 Puis elle s’écria, comme un lion : Seigneur, je me tiens sur la tour toute la journée, et je suis à mon poste toutes les nuits ; 9 et voici, il vient de la cavalerie, des cavaliers deux à deux ! Elle prit encore la parole, et dit : Elle est tombée, elle est tombée, Babylone, et toutes les images de ses dieux sont brisées par terre ![trad 1] »

— Livre d'Ésaïe, chapitre 21, versets 5-9

Parlant des chansons de cet album lors d'une interview parue dans le magazine de folk music Sing Out! en , Dylan tient ce discours à John Cohen et Happy Traum :

« Je n'ai pas rempli mon rôle de chanteur de chansons populaires. Ce type de chanteur peut s'asseoir et chanter trois chansons durant une heure et demie… Il peut tout vous dévoiler, tout vous faire voir. Les mélodies de cet album, John Wesley Harding, manquent de cette traditionnelle perception du temps. Comme on peut le voir dans le troisième couplet de The Wicked Messenger, où tout se découvre à ce moment-là et la chanson prend d'un coup son élan… On peut dire la même chose à propos de All Along the Watchtower, qui dévoile de manière un peu différente, d'une manière étrange même, puisque nous avons les événements dans un ordre anti-chronologique[trad 2]. »

— Bob Dylan, Dylan on Dylan: The Essential Interviews[12].

La structure inhabituelle de la narration a été remarquée par le professeur de littérature anglaise Christopher Ricks, qui voit dans All Along the Watchtower un exemple de l'audace de Dylan à manipuler le temps et la chronologie des événements : « à la fin du dernier couplet, on a l'étrange impression que la chanson démarre enfin, comme si le mythe recommençait »[trad 3],[13].

Les critiques musicaux ont décrit la version de Dylan comme un chef-d'œuvre de sous-entendus et de litotes. Selon Andy Gill : « Dans la version de Dylan, c'est le dénuement du scénario qui frappe les esprits, l'harmonica entêtant et suraigu et la rythmique simplissime de la guitare sèche annonçant les conséquences du cataclysme ; avec la version de Jimi Hendrix, … ce cataclysme est devenu palpable grâce aux riffs tourbillonnants de la guitare électrique. »[trad 4],[14].

D'autres ont été moins amènes avec la version de Dylan. Dave Van Ronk, un admirateur des premières heures de Dylan et un mentor, affirme :

« Toute cette mystique est une des grandes supercheries du monde artistique, parce derrière ce texte se cache surtout la confusion la plus totale. Dylan a plus d'une corde à son arc, surtout depuis qu'il s'est rendu compte qu'il pouvait écrire ce qu'il voulait − c'est Dylan après tout et quoiqu'il écrive et dise, les gens le croiront sur parole. Il a donc pu écrire quelque chose comme All Along the Watchtower, qui représente tout simplement une erreur de parcours, dès le titre : une tour de garde n'est pas une route ou un mur, et vous ne pouvez donc pas marcher le long de cette tour[trad 5]. »

— Dave Van Ronk, The Mayor of Macdougal Street[15]

Interprétations[modifier | modifier le code]

John Wesley Harding est édité à la fin de l'année 1967, le , moins de deux mois après la période d'enregistrement[16]. Cette chanson fut le deuxième single issu de l'album, lancée le mais elle ne connut pas un franc succès. Un enregistrement public de All Along the Watchtower issu de l'album Before the Flood apparaît sur la face B de Most Likely You Go Your Way (And I'll Go Mine) en 1974. Les enregistrements provenaient de deux concerts différents, plus tôt dans l'année au Forum dans la banlieue de Los Angeles, tous les deux interprétés par Dylan et The Band[7].

La première interprétation en concert fut réalisée par Dylan le , à Chicago pour la soirée de lancement de sa tournée, le 'comeback tour'[9]. Depuis cette première performance en public, Dylan s'est systématiquement inspiré de la version de Hendrix, bien plus que de sa propre version[9]. L'auteur Michael Gray a écrit que cette chanson fut celle qui fut la plus interprétée parmi toutes les chansons de Dylan. Selon Gray, Dylan l'aurait chanté en concert 1 393 fois entre sa sortie et la fin de l'année 2003[9].

Ces dernières années, Dylan chante le premier couplet une seconde fois à la fin de la chanson. Comme Gray le fait remarquer dans The Bob Dylan Encyclopedia : « Dylan a choisi de terminer la chanson de cette manière afin de diminuer son côté apocalyptique et mettre l'accent sur le rôle central de l'artiste. En répétant le premier couplet à la fin, Dylan termine sa chanson avec ces mots : « Personne à l'horizon/Ne sait ce que tout cela vaut » − en appuyant à la fin sur le mot 'worth') »[trad 6],[9]. Dylan aurait peut-être repris l'idée de Grateful Dead qui a toujours interprété cette chanson en reprenant le premier couplet à la fin, avec ou sans Dylan[17].

L'enregistrement original de All Along the Watchtower est présent dans de nombreux greatest hits albums de Dylan, ainsi que dans les deux coffrets 2CD, Biograph paru en 1985 et Dylan en 2007. En plus de cela, Dylan a édité quatre enregistrements publics de cette chanson sur les albums suivants : Before the Flood, Bob Dylan at Budokan, Dylan and the Dead et MTV Unplugged.

Musiciens/Chanteurs[modifier | modifier le code]

Reprise de Jimi Hendrix[modifier | modifier le code]

All Along the Watchtower

Single de The Jimi Hendrix Experience
extrait de l'album Electric Ladyland
Face B Burning of the Midnight Lamp
Sortie
Durée 4:00
Genre rock psychédélique
Auteur Bob Dylan
Producteur Jimi Hendrix
Label Reprise
Classement
  1. 5 (Royaume-Uni)
    #20 (États-Unis)

Singles de The Jimi Hendrix Experience

Up from the Skies
(1968) Crosstown Traffic
(1968)

Pistes de Electric Ladyland

House Burning Down Voodoo Child (Slight Return)

modifier Consultez la documentation du modèle

La reprise de All Along the Watchtower par Jimi Hendrix figure sur l'album Electric Ladyland, sorti en 1968. Elle gagna beaucoup plus en popularité que celle de Dylan, atteignant le Top 40 aux États-Unis et se classant dans les charts anglais. Comparée à la version originale, celle de Jimi Hendrix est plus lente.

Hendrix aurait dit[réf. nécessaire] :

« Les gens qui n'aiment pas les chansons de Bob Dylan devraient lire ses textes. Ils sont faits des joies et des peines de la vie. Je suis comme Dylan, aucun de nous deux ne peut chanter normalement. Parfois, je joue des chansons de Dylan et elles me ressemblent tellement que j'ai l'impression de les avoir écrites. Je perçois Watchtower comme une chanson que j'aurais pu écrire, mais je suis sûr que je ne l'aurais jamais achevée. Quand je pense à Dylan, je me dis souvent que je n'aurais jamais pu écrire les textes qu'il parvient à produire, mais j'aimerais qu'il m'aide, parce que j'ai beaucoup de chansons que je n'arrive pas à terminer. Je pose juste quelques mots sur le papier, et je ne peux pas aller plus loin. Mais maintenant les choses s'améliorent, je suis un peu plus sûr de moi[trad 7]. »

— Jimi Hendrix, ?

L'enregistrement se déroule aux studios Olympic à Londres en janvier 1968, durant lequel est convié en plus du groupe, le guitariste de Traffic Dave Mason à la guitare acoustique et le guitariste des Rolling Stones Brian Jones à l'orgue. En raison des conflits entre Jimi et son bassiste Noel Redding, ce dernier décide de quitter les sessions, laissant le guitariste se charger de la basse, tandis que Brian Jones, habituellement multi-instrumentiste excellent, est incapable de jouer l'orgue sur la chanson en raison de ses problèmes de drogues (il est par contre bien présent sur l'album Beggars Banquet avec son groupe) et ne joue que du tambourin d'accompagnement[18].

L'album South Saturn Delta présente la même prise de la chanson avec un mixage différent. On en retrouve des versions en public sur la vidéo d'Atlanta, les albums et vidéos consacrés à l'île de Wight (comme Blue Wild Angel: Live at the Isle of Wight).

Cette chanson est utilisée dans le film Watchmen : Les Gardiens de Zack Snyder, réalisé en 2009, et dans le film Forrest Gump de Robert Zemeckis en 1994 ; ainsi que dans les épisodes des Simpson La mère d'Homer (saison 7) et Une mamie hors la loi (saison 15), également dans la série American Horror Story (saison 2) et dans la série Lucifer (saison 2). Elle sert également d'écran-titre au jeu-vidéo Mafia III. Elle intervient dans la série de science-fiction Battlestar Galactica (version 2004-2009) comme un signal que seuls certains des personnages peuvent entendre. Elle les amène à converger vers le même endroit et se retrouver puis découvrir un lien entre eux. Paradoxe, cette histoire se déroule dans le passé, bien que la terre soit aussi une planète mythique du peuple d'humains qui vivent cette histoire.

En 2021, le magazine américain Rolling Stone classe la version d'Hendrix en 40e position dans sa liste des « 500 plus grandes chansons de tous les temps »[19].

Classements[modifier | modifier le code]

Classement (1968) Meilleure
place
Drapeau de l'Allemagne Allemagne (Media Control AG)[20] 21
Drapeau de l'Autriche Autriche (Ö3 Austria Top 40)[21] 17
Drapeau des Pays-Bas Pays-Bas (Single Top 100)[22] 9
Drapeau du Royaume-Uni Royaume-Uni (UK Singles Chart)[23] 5
Drapeau des États-Unis États-Unis (Billboard Hot 100) [24] 20

Musiciens/Chanteur[modifier | modifier le code]

Autres reprises[modifier | modifier le code]

Notes et références[modifier | modifier le code]

Notes[modifier | modifier le code]

  1. ↑ (en) « Prepare the table, watch in the watchtower, eat, drink: arise ye princes, and prepare the shield./For thus hath the Lord said unto me, Go set a watchman, let him declare what he seeth./And he saw a chariot with a couple of horsemen, a chariot of asses, and a chariot of camels; and he hearkened diligently with much heed./…And, behold, here cometh a chariot of men, with a couple of horsemen. And he answered and said, Babylon is fallen, is fallen, and all the graven images of her gods he hath broken unto the ground. »
  2. ↑ (en) « I haven't fulfilled the balladeers's job. A balladeer can sit down and sing three songs for an hour and a half… it can all unfold to you. These melodies on John Wesley Harding lack this traditional sense of time. As with the third verse of "The Wicked Messenger", which opens it up, and then the time schedule takes a jump and soon the song becomes wider… The same thing is true of the song "All Along the Watchtower", which opens up in a slightly different way, in a stranger way, for we have the cycle of events working in a rather reverse order. »
  3. ↑ (en) « at the conclusion of the last verse, it is as if the song bizarrely begins at last, and as if the myth began again. »
  4. ↑ (en) « In Dylan's version of the song, it's the barrenness of the scenario which grips, the high haunting harmonica and simple forward motion of the riff carrying understated implications of cataclysm; as subsequently recorded by Jimi Hendrix, … that cataclysm is rendered scarily palpable through the dervish whirls of guitar. »
  5. ↑ (en) « That whole artistic mystique is one of the great traps of this business, because down that road lies unintelligibility. Dylan has a lot to answer for there, because after a while he discovered that he could get away with anything—he was Bob Dylan and people would take whatever he wrote on faith. So he could do something like "All Along the Watchtower", which is simply a mistake from the title on down: a watchtower is not a road or a wall, and you can't go along it. »
  6. ↑ (en) « Dylan chooses to end in a way that at once reduces the song's apocalyptic impact and cranks up its emphasis on the artist's own centrality. Repeating the first stanza as the last means Dylan now ends with the words 'None of them along the line/Know what any of it is worth' (and this is sung with a prolonged, dark linger on that word 'worth'). »
  7. ↑ (en) « All those people who don't like Bob Dylan's songs should read his lyrics. They are filled with the joys and sadness of life. I am as Dylan, none of us can sing normally. Sometimes, I play Dylan's songs and they are so much like me that it seems to me that I wrote them. I have the feeling that Watchtower is a song I could have come up with, but I'm sure I would never have finished it. Thinking about Dylan, I often consider that I'd never be able to write the words he manages to come up with, but I'd like him to help me, because I have loads of songs I can't finish. I just lay a few words on the paper, and I just can't go forward. But now things are getting better, I'm a bit more self-confident. »

Références[modifier | modifier le code]

  1. ↑ 1967 Bob Dylan session pages.
  2. ↑ (en)« The Bob Dylan Motorcycle-Crash Mystery », American Heritage, .
  3. ↑ Clark p. 108 et 112.
  4. ↑ Sounes 2001, p. 215 à 218.
  5. ↑ Clark p. 108.
  6. ↑ Sounes 2001, p. 227-228.
  7. ↑ a b et c (en) Olof Bjorner, « Still on the Road: Bob Dylan Recording Sessions », Olof Bjorner, .
  8. ↑ Gray 2006, p. 356-357.
  9. ↑ a b c d et e Gray 2006, p. 7.
  10. ↑ Heylin 2003, p. 285.
  11. ↑ Gill 1999, p. 130–131.
  12. ↑ Cott 2006, p. 122.
  13. ↑ Ricks 2003, p. 359.
  14. ↑ Gill 1999, p. 131.
  15. ↑ (en) Dave Van Ronk, The Mayor of Macdougal Street : A Memoir, , 272 p. (ISBN 978-0-306-81479-2).
  16. ↑ Gray 2006, p. 350.
  17. ↑ Cf. Dylan and the Dead.
  18. ↑ Philippe Margotin et Jean-Michel Guesdon, Jimi Hendrix La Totale, Paris, E/P/A, .
  19. ↑ (en) « 500 Greatest Songs of All Time », sur Rolling Stone, (consulté le ).
  20. ↑ (de) Charts.de – The Jimi Hendrix Experience - All Along The Watchtower. GfK Entertainment. PhonoNet GmbH. Consulté le 4 novembre 2014.
  21. ↑ (de) Austrian-charts.com – The Jimi Hendrix Experience – All Along The Watchtower. Ö3 Austria Top 40. Hung Medien. Consulté le 4 novembre 2014.
  22. ↑ (nl) Dutchcharts.nl – The Jimi Hendrix Experience – All Along The Watchtower. Single Top 100. Hung Medien. Consulté le 4 novembre 2014.
  23. ↑ (en) Archive Chart. UK Singles Chart. ChartArchive. Consulté le 4 novembre 2011.
  24. ↑ (en) « Jimi Hendrix -: Awards », sur AllMusic (consulté le ).

Bibliographie[modifier | modifier le code]

Document utilisé pour la rédaction de l’article : document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.

Voir aussi[modifier | modifier le code]

Articles connexes[modifier | modifier le code]

Liens externes[modifier | modifier le code]

v · m
Chansons de Jimi Hendrix
Are You Experienced (1967)
Face A
Face B
Titres Bonus
Axis: Bold as Love (1967)
Face A
Face B
Electric Ladyland (1968)
Faces A et B
Faces C et D
Band of Gypsys (1970)
Faces A et B
First Rays of the New Rising Sun (1997)
Faces A et B
Faces C et D
Autres chansons inédites
Live at Monterey (2007)
Live at Woodstock (1999)
Principaux albums posthumes
v · m
Albums studio
Albums en concert
Compilations
Pirates officiels
Singles
Autres
Ce document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=All_Along_the_Watchtower&oldid=211142770 ».