« Carl Maria von Weber » : différence entre les versions

Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre.
Navigation interactive dans l’historique
← Modification précédente
Contenu supprimé Contenu ajouté
VisuelWikicode
BerwaldBis (discuter | contributions)
24 463 modifications
Uchroniste 40 (discuter | contributions)
17 806 modifications
Balises : Révocation manuelle Modification par mobile Modification par le web mobile Modification sur mobile avancée
 
(40 versions intermédiaires par 25 utilisateurs non affichées)
Ligne 7 : Ligne 7 :
| légende = Carl Maria von Weber
| légende = Carl Maria von Weber
| surnom =
| surnom =
| nom de naissance = Carl Maria Friedrich Ernest von Weber
| nom de naissance = Carl Friedrich Ernst von Weber
| date de naissance = 18 novembre 1786
| date de naissance = 18 novembre 1786
| lieu de naissance = [[Eutin]], {{Principauté épiscopale de Lübeck}}
| lieu de naissance = [[Eutin]], {{Principauté épiscopale de Lübeck}}
Ligne 28 : Ligne 28 :
| conjoints =
| conjoints =
| descendants =
| descendants =
| famille = [[Constance Mozart|Constanze Weber]] (sa cousine, épouse de [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]])
| famille = [[Constance Mozart|Constanze Weber]] (cousine, épouse de [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]])
| récompenses =
| récompenses =
| distinctions =
| distinctions =
Ligne 38 : Ligne 38 :
| répertoire =
| répertoire =
|alt=|lieux de résidence=|légende signature=|scènes=}}
|alt=|lieux de résidence=|légende signature=|scènes=}}
'''Carl Maria Friedrich Ernest von Weber'''<ref>Au {{XIXe}} s. le nom du compositeur était généralement prononcé en français « Vèbre » (par ex. dans ''Fantaisie'', célèbre poème de [[Gérard de Nerval]]) ; Début {{XXe}}, un poème de [[Louis Aragon]] (''Casino des lumières crues'' dans le recueil ''[[Feu de joie]]'' de 1920) évoque ces deux prononciations.</ref> (en français : Charles Marie Frédéric Ernest de Weber) est un [[compositeur]] allemand de [[musique romantique]] né le {{Date|18|novembre|1786|en musique classique}}<ref>Sa date de naissance réelle est sujette à confusion : son père le prétendait né le 18 décembre et baptisé le 20, mais l'acte de baptême, qui indique le 20 novembre, suggère plutôt le 18 novembre{{référence nécessaire}}.</ref> à [[Eutin]], près de [[Lübeck]], et mort le {{Date|5|juin|1826|en musique classique}} à [[Londres]]. Il est l'auteur de deux des opéras les plus célèbres du répertoire romantique allemand : ''[[Der Freischütz]]'' (1821) et ''[[Euryanthe]]'' (1823).
'''Carl Maria''' '''Friedrich Ernst''' '''von Weber'''<ref>Au {{XIXe}} s. le nom du compositeur était généralement prononcé en français « Vèbre » (par ex. dans ''Fantaisie'', célèbre poème de [[Gérard de Nerval]]) ; Début {{XXe}}, un poème de [[Louis Aragon]] (''Casino des lumières crues'' dans le recueil ''[[Feu de joie]]'' de 1920) évoque ces deux prononciations.</ref> (en [[français]] : ''Charles Marie Frédéric Ernest de Weber'') est un [[compositeur]] [[Allemagne|allemand]] de [[musique romantique]] né le {{Date|18|novembre|1786|en musique classique}}<ref>Sa date de naissance réelle est sujette à confusion : son père le prétendait né le 18 décembre et baptisé le 20, mais l'acte de baptême, qui indique le 20 novembre, suggère plutôt le 18 novembre{{référence nécessaire}}.</ref> à [[Eutin]], près de [[Lübeck]], et mort le {{Date|5|juin|1826|en musique classique}} à [[Londres]]. Il est l'auteur de deux des opéras les plus célèbres du répertoire romantique allemand : ''[[Der Freischütz]]'' (1821) et ''[[Euryanthe]]'' (1823). Il est considéré par certains musicologues comme étant le trait d'union entre Mozart et Berlioz. Ses concertos pour clarinette sont parmi les plus virtuoses jamais composés.


== Biographie ==
== Biographie ==
[[Image:Eutin Geburtshaus Weber.jpg|vignette|gauche|Maison natale de Weber à [[Eutin]]]]
[[Image:Eutin Geburtshaus Weber.jpg|vignette|gauche|Maison natale de Weber à [[Eutin]]]]
Carl Maria von Weber est issu d'une famille vouée à l'art depuis longtemps. Son père, Franz Anton, se déclare baron de son propre chef. Il débute comme officier et finit comme directeur de différents groupes dramatiques obscurs. C'est néanmoins un excellent violoniste. Les cousines de Carl Maria, [[Josepha Weber|Josepha]], [[Aloysia Weber|Aloysia]], [[Constance Mozart|Constanze]] et Sophie (filles du frère de Franz Anton, Franz Fridolin) atteindront une grande réputation comme chanteuses. [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]], après avoir été éconduit par Aloysia, épousera Constanze, devenant ainsi cousin de Weber par alliance<ref name="Vignal">{{Ouvrage|langue=fr|titre=Dictionnaire de la musique|sous-titre=sous la direction de [[Marc Vignal]]|éditeur=Larousse|lieu=Paris|année=2011|pages totales=1516|passage=1479|isbn=978-2-03-586059-0}}</ref>.
Carl Maria von Weber est issu d'une famille vouée à l'art depuis longtemps. Son père, [[Franz Anton von Weber]] (1734-1812), musicien et [[maître de chapelle]], se déclare baron de son propre chef. Sa mère, [[Genovefa von Weber]] née Brenner, est une actrice et chanteuse de renom, qui a épousé Franz Anton en secondes noces. Carl Maria débute comme officier et finit comme directeur de différents groupes dramatiques obscurs. Il est néanmoins un excellent violoniste. Ses cousines [[Josepha Weber|Josepha]], [[Aloysia Weber|Aloysia]], [[Constance Mozart|Constance]] et Sophie (filles du frère de Franz Anton, [[Franz Fridolin Weber|Franz Fridolin]]) atteindront une grande réputation comme cantatrices. [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]], après avoir été éconduit par Aloysia, épousera Constanze, devenant ainsi cousin de Weber par alliance<ref name="Vignal">{{Ouvrage|langue=fr|titre=Dictionnaire de la musique|sous-titre=sous la direction de [[Marc Vignal]]|éditeur=Larousse|lieu=Paris|année=2011|pages totales=1516|passage=1479|isbn=978-2-03-586059-0}}</ref>.


Carl est un enfant souffreteux, doté d'une maladie héréditaire de l'articulation de la hanche qui l'empêche de marcher avant l'âge de quatre ans. Il voyage néanmoins beaucoup et on lui enseigne très tôt le chant et le [[piano]].
Carl est un enfant souffreteux, doté d'une maladie héréditaire de l'articulation de la hanche qui l'empêche de marcher avant l'âge de quatre ans. Il voyage néanmoins beaucoup et on lui enseigne très tôt le chant et le [[piano]].


En [[1798 en musique classique|1798]], [[Michael Haydn]] lui donne gratuitement des cours à [[Salzbourg]]. En mars de la même année, sa mère meurt. En avril, la famille visite [[Vienne (Autriche)|Vienne]] avant de s'installer à l'automne à [[Munich]]. C'est là que Weber compose ses premières œuvres : six [[fugue]]s, une messe et un [[opéra]] ''Die Macht der Liebe und des Weins'' (« Le Pouvoir de l'amour et du vin »), aujourd'hui disparu. Un ensemble de ''Variations pour le pianoforte'' composé un peu plus tard est [[lithographie|lithographié]] par Carl lui-même, sur le conseil d'[[Aloys Senefelder]], l'inventeur du procédé pour lequel lui et son père montrent un grand intérêt.
En [[1798 en musique classique|1798]] [[Michael Haydn|Michael Haydn, frère de Josef]], lui donne gratuitement des cours à [[Salzbourg]]. En mars de la même année sa mère meurt. En avril la famille visite [[Vienne (Autriche)|Vienne]] avant de s'installer à l'automne à [[Munich]]. C'est là que Weber compose ses premières œuvres : six [[fugue]]s, une messe et un [[opéra]] ''Die Macht der Liebe und des Weins'' (« Le Pouvoir de l'amour et du vin »), aujourd'hui disparu. Un ensemble de ''Variations pour le pianoforte'' composé un peu plus tard est [[lithographie|lithographié]] par Carl lui-même, sur le conseil d'[[Aloys Senefelder]], l'inventeur du procédé pour lequel lui et son père montrent un grand intérêt.


En [[1800 en musique classique|1800]], la famille se rend à [[Fribourg-en-Brisgau]], où Weber, bien que n'ayant pas encore quatorze ans, met en musique un livret du chevalier von Steinsberg, ''Das Waldmädchen'', créé en novembre au théâtre de la ville. La représentation n'est pas un succès et le compositeur avouera lui-même plus tard que c'était une œuvre « très immature » ; elle est cependant reprise à [[Chemnitz]], à [[Vienne (Autriche)|Vienne]] et même à [[Saint-Pétersbourg]] où le manuscrit de cet opéra est retrouvé en 2000.
En [[1800 en musique classique|1800]] la famille se rend à [[Fribourg-en-Brisgau]], où Weber, bien que n'ayant pas encore quatorze ans, met en musique un livret du chevalier von Steinsberg, ''Das Waldmädchen'', créé en novembre au théâtre de la ville. La représentation n'est pas un succès, et le compositeur avouera lui-même plus tard que c'était une œuvre « très immature » ; elle est cependant reprise à [[Chemnitz]], à [[Vienne (Autriche)|Vienne]] et même à [[Saint-Pétersbourg]], où le manuscrit de cet opéra est retrouvé en 2000.


Carl retourne avec son père à [[Salzbourg]] en [[1801 en musique classique|1801]], continuant ses études sous la direction de Michael Haydn. Il compose un nouvel opéra ''Peter Schmoll und seine Nachbarn''<ref>{{Ouvrage|langue=fr|prénom1=Piotr|nom1=Kaminski|lien auteur1=Piotr Kaminski|titre=Mille et un opéras|éditeur=[[Fayard (maison d'édition)|Fayard]]|collection=Les indispensables de la musique|année=2003|pages totales=1819|passage=1733|isbn=978-2-213-60017-8}}</ref>, produit sans succès à [[Nuremberg]], en [[1803 en musique classique|1803]]. Weber est placé sous la direction de l'[[Georg Joseph Vogler|abbé Vogler]]<ref name="Vignal"/> qui, au bout d'un an, le fait entrer comme maître de chapelle au théâtre municipal de [[Wrocław|Breslau]]<ref name="Vignal"/>. Sa vie est néanmoins tumultueuse : il contracte des dettes et perd sa voix en buvant accidentellement un acide utilisé en lithographie{{refsou}}, manquant de mourir. Il entreprend la composition d'un opéra [[Romantisme|romantique]], ''[[Rübezahl]]'', mais abandonne finalement le projet (seuls subsistent un quintette et l'ouverture, réécrite en [[1811 en musique classique|1811]] sous le titre ''Le Maître des Esprits'' – ''Der Beherrscher der Geister'' –).
Carl retourne avec son père à [[Salzbourg]] en [[1801 en musique classique|1801]], continuant ses études sous la direction de Michael Haydn. Il compose un nouvel opéra, ''Peter Schmoll und seine Nachbarn''<ref>{{Ouvrage|langue=fr|prénom1=Piotr|nom1=Kaminski|lien auteur1=Piotr Kaminski|titre=Mille et un opéras|éditeur=[[Librairie Arthème Fayard|Fayard]]|collection=Les indispensables de la musique|année=2003|pages totales=1819|passage=1733|isbn=978-2-213-60017-8}}</ref>, produit sans succès à [[Nuremberg]] en [[1803 en musique classique|1803]]. Weber est placé sous la direction de l'[[Georg Joseph Vogler|abbé Vogler]]<ref name="Vignal"/> qui, au bout d'un an, le fait entrer comme maître de chapelle au théâtre municipal de [[Wrocław|Breslau]]<ref name="Vignal"/>. Sa vie est néanmoins tumultueuse : il contracte des dettes et perd sa voix en buvant accidentellement un acide<ref>{{Lien web |langue=fr-FR |prénom=Encyclopædia |nom=Universalis |titre=CARL MARIA VON WEBER |url=https://www.universalis.fr/encyclopedie/carl-maria-von-weber/ |site=Encyclopædia Universalis |consulté le=2022-01-17}}</ref> utilisé en lithographie{{référence souhaitée}}, manquant de mourir. Il entreprend la composition d'un opéra [[Romantisme|romantique]], ''[[Rübezahl]]'', mais abandonne finalement le projet (seuls subsistent un quintette et l'ouverture, réécrite en [[1811 en musique classique|1811]] sous le titre ''Le Maître des Esprits'' (''Der Beherrscher der Geister'').


Quittant [[Wrocław|Breslau]] en [[1806 en musique classique|1806]], il devient intendant de musique au château du duc de Wurtemberg (branche protestante) à [[Karlsruhe]] en [[Souabe]]<ref name="Honegger">{{Ouvrage|langue=fr|prénom1=Marc|nom1=Honegger|lien auteur1=Marc Honegger|titre=Dictionnaire de la musique|sous-titre=Tome 2, Les Hommes et leurs œuvres. L-Z|éditeur=Bordas|lieu=Paris|année=1979|pages totales=1232|passage=1181|isbn=2-04-010726-6}}</ref> et professeur de musique de la jeune princesse [[Dorothée de Wurtemberg|Marie-Dorothée de Wurtemberg]]. De [[1807 en musique classique|1807]] à [[1810 en musique classique|1810]], il est secrétaire à [[Stuttgart]] du prince Louis en même temps que professeur de musique des jeunes princesses. La liaison de Weber avec la cantatrice Margarethe Land et les manipulations financières de son père lui font perdre ses fonctions et tous deux sont bannis. Le {{Date|27|février|1810}}, ils commencent une nouvelle vie à [[Mannheim]].
Quittant [[Wrocław|Breslau]] en [[1806 en musique classique|1806]], il devient intendant de musique au château du duc de Wurtemberg (branche protestante) à [[Karlsruhe]] ([[Souabe]])<ref name="Honegger">{{Ouvrage|langue=fr|prénom1=Marc|nom1=Honegger|lien auteur1=Marc Honegger|titre=Dictionnaire de la musique|sous-titre=Tome 2, Les Hommes et leurs œuvres. L-Z|éditeur=Bordas|lieu=Paris|année=1979|pages totales=1232|passage=1181|isbn=2-04-010726-6}}</ref> et professeur de musique de la jeune princesse [[Marie-Dorothée de Wurtemberg]]. De [[1807 en musique classique|1807]] à [[1810 en musique classique|1810]] il est à [[Stuttgart]] secrétaire du prince Louis en même temps que professeur de musique des jeunes princesses. La liaison de Weber avec la cantatrice Margarethe Land et les manipulations financières de son père lui font perdre ses fonctions, et tous deux sont bannis. Le {{Date|27|février|1810}}, ils commencent une nouvelle vie à [[Mannheim]].


Weber entreprend un [[singspiel]] en un acte, ''Abu Hassan'', puis s'installe à [[Darmstadt]] pour être près de son vieux maître, l'abbé Vogler, et de ses compagnons d'études, [[Giacomo Meyerbeer]] et [[Johann Baptist Gänsbacher]]. Le {{date|16|septembre|1810|en musique classique}}, il fait créer ''Sylvana'' à [[Francfort-sur-le-Main]], mais avec un succès très mitigé. ''Abu Hassan'' est terminé à Darmstadt en janvier [[1811 en musique classique|1811]], après de nombreuses interruptions et créé le {{date-|4 juin}}. C'est cette même année qu'il imagine l'une des œuvres romantiques les plus fondamentales pour la [[clarinette]] : le ''Concerto {{n°}}1 en fa mineur'', op. 73, suivi le {{date-|25 novembre}} du ''Concerto {{n°}}2 en mi bémol majeur'', op. 74. Ces deux œuvres ne seront publiées que bien plus tard, en [[1822 en musique classique|1822]].
Weber entreprend un [[singspiel]] en un acte, ''Abu Hassan'', puis s'installe à [[Darmstadt]] pour être près de son vieux maître, l'abbé Vogler, et de ses compagnons d'études, [[Giacomo Meyerbeer]] et [[Johann Gänsbacher|Johann Baptist Gänsbacher]]. Le {{date|16|septembre|1810|en musique classique}} il fait créer ''Sylvana'' à [[Francfort-sur-le-Main]], mais avec un succès très mitigé. ''Abu Hassan'' est terminé à Darmstadt en janvier [[1811 en musique classique|1811]], après de nombreuses interruptions, et créé le {{date-|4 juin}}. C'est cette même année qu'il imagine l'une des œuvres romantiques les plus fondamentales pour la [[clarinette]] : le ''Concerto {{n°}}1 en fa mineur'', op. 73, suivi le {{date-|25 novembre}} du ''Concerto {{n°}}2 en mi bémol majeur'', op. 74. Ces deux œuvres ne seront publiées que bien plus tard, en [[1822 en musique classique|1822]].


Weber entame une tournée en février, pendant laquelle il se lie d'amitié avec plusieurs personnes influentes, et obtient un succès en juin à Munich. Son père meurt à Mannheim en 1812. En 1813, il est nommé maître de chapelle national à [[Prague]]<ref name="Honegger"/>, fonction qu'il occupe avec succès jusqu'à l'automne 1816. Pendant cette période, il se concentre sur la musique pour piano-forte. L'état troublé de l'Europe lui inspire aussi ses meilleures pages patriotiques, dont les dix chansons ''Leyer und Schwerdt'', sur des poèmes de [[Theodor Körner (poète)|Theodor Körner]] comprenant « ''Vater, ich rufe dich'' » et « ''Lutzow's wilde Jagd'' », ainsi que les chœurs de la cantate ''Kampf und Sieg'', qui est présentée la première fois à Prague, le {{date|22|décembre|1815|en musique classique}}.
Weber entame une tournée en février, pendant laquelle il se lie d'amitié avec plusieurs personnes influentes, et obtient un succès en juin à Munich. Son père meurt à Mannheim en 1812. En 1813 il est nommé maître de chapelle national à [[Prague]]<ref name="Honegger"/>, fonction qu'il occupe avec succès jusqu'à l'automne 1816. Pendant cette période il se concentre sur la musique pour piano-forte. L'état troublé de l'Europe (les guerres napoléoniennes) lui inspire aussi ses meilleures pages patriotiques, dont les dix chansons ''Leyer und Schwerdt'', sur des poèmes de [[Theodor Körner (poète)|Theodor Körner]], comprenant « ''Vater, ich rufe dich'' » et « ''Lutzow's wilde Jagd'' », ainsi que les chœurs de la cantate ''Kampf und Sieg'', qui est présentée la première fois à Prague le {{date|22|décembre|1815|en musique classique}}.


=== ''[[Der Freischütz|Le Freischütz]]'' ===
=== ''Le Freischütz'' ===
{{détail|Der Freischütz}}
{{article détaillé|Der Freischütz}}
[[Image:Carl Maria von Weber Statue.jpg|vignette|Statue de Weber à [[Dresde]] (''Theaterplatz'') par [[Ernst Rietschel|Rietschel]]]]
[[Image:Carl Maria von Weber Statue.jpg|vignette|Statue de Weber à [[Dresde]] (''Theaterplatz'') par [[Ernst Rietschel|Rietschel]]]]
Weber démissionne de son poste à Prague en {{date-|septembre 1816}}. Le {{1er}} décembre, le roi de Saxe [[Frédéric-Auguste Ier de Saxe|Frédéric Auguste]] le nomme maître de chapelle à l'opéra de [[Dresde]]. Les opéras italiens donnés à la cour étaient alors supervisés par le jaloux et intrigant [[Francesco Morlacchi]]. Le roi, cependant, place les deux maîtres de chapelle sur le même niveau de titre et de salaire, ce qui permet à Weber d'exercer ses aptitudes d'organisation et de direction. Il écrit durant cette période la musique de scène de plusieurs pièces de théâtre : ''König Yngurd'' (1817) d'A. Müllner, ''Heinrich IV, König von Frankreich'' de Eduard Gehe et ''Lieb um Liebe'' de Anton Rublack (1818), et surtout son célèbre ''Rondo brillant en ré bémol majeur'' dit {{Citation|Invitation à la valse}}<ref>Ou parfois, d'après le titre allemand : {{Citation|Invitation à la danse}} (''Aufforderung zum Tanz'').</ref> en 1819.
Weber démissionne de son poste à Prague en {{date-|septembre 1816}}. Le {{1er}} décembre, le roi de Saxe [[Frédéric-Auguste Ier (roi de Saxe)|Frédéric Auguste]] le nomme maître de chapelle à l'opéra de [[Dresde]]. Les opéras italiens donnés à la cour étaient alors supervisés par le jaloux et intrigant [[Francesco Morlacchi]]. Le roi, cependant, place les deux maîtres de chapelle sur le même niveau de titre et de salaire, ce qui permet à Weber d'exercer ses aptitudes d'organisation et de direction. Il écrit durant cette période la musique de scène de plusieurs pièces de théâtre : ''König Yngurd'' (1817) d'[[Adolphe Müllner]], ''Heinrich IV, König von Frankreich'' d'Eduard Gehe et ''Lieb um Liebe'' d'Anton Rublack (1818), et surtout son célèbre ''Rondo brillant en ré bémol majeur'' dit {{Citation|Invitation à la valse}}<ref>Ou parfois, d'après le titre allemand : {{Citation|Invitation à la danse}} (''Aufforderung zum Tanz'').</ref> en 1819.


Il consacre peu à peu son attention sur une idée qui germe depuis longtemps dans son esprit : l'adaptation d'un conte populaire germanique qui lui semble parfait pour servir de véhicule à la nouvelle forme d'art qu'est l'opéra romantique, dont les canons ont été arrêtés par [[Ludwig van Beethoven]] avec ''[[Fidelio]]'' (1805). Weber avait mis en scène les cérémonies chevaleresques dans ''Sylvana'' et abordé le thème du surnaturel dans ''[[Rübezahl]]'', mais les personnifications fantomatiques n'y étaient qu'évoquées. Mêlant les deux, Johann Friedrich Kind lui fournit le livret, intitulé ''Des Jägers Braut'' (''La fiancée du chasseur''), de ce qui va devenir son opéra le plus célèbre, ''[[Der Freischütz]]''<ref>Littéralement : « Le franc-tireur ». L'œuvre sera représentée pour la première fois en France au [[théâtre de l'Odéon]], le {{date|7|décembre|1824|en musique classique}} dans une adaptation française très libre de [[Castil-Blaze]] et Thomas Sauvage intitulée ''Robin des Bois ou les Trois Balles'', puis dans sa version originale au [[Théâtre-Italien]] ([[salle Favart]]) le {{date|14|mai|1829|en musique classique}}.</ref>.
Il consacre peu à peu son attention sur une idée qui germe depuis longtemps dans son esprit : l'adaptation d'un conte populaire germanique qui lui semble parfait pour servir de véhicule à la nouvelle forme d'art qu'est l'opéra romantique, dont les canons ont été arrêtés par [[Ludwig van Beethoven]] avec ''[[Fidelio]]'' (1805). Weber avait mis en scène les cérémonies chevaleresques dans ''Sylvana'' et abordé le thème du surnaturel dans ''[[Rübezahl]]'', mais les personnifications fantomatiques n'y étaient qu'évoquées. Mêlant les deux, Johann Friedrich Kind lui fournit le livret, intitulé ''Des Jägers Braut'' (''La fiancée du chasseur''), de ce qui va devenir son opéra le plus célèbre, ''[[Der Freischütz]]''<ref>Littéralement : « Le franc-tireur ». L'œuvre sera représentée pour la première fois en France au [[théâtre de l'Odéon]], le {{date|7|décembre|1824|en musique classique}} dans une adaptation française très libre de [[Castil-Blaze]] et Thomas Sauvage intitulée ''Robin des Bois ou les Trois Balles'', puis dans sa version originale au [[Théâtre italien de Paris|Théâtre-Italien]] ([[salle Favart]]) le {{date|14|mai|1829|en musique classique}}.</ref>.


Il épouse entre-temps la cantatrice Carolina Brandt<ref name="Honegger"/> et compose la musique de scène du drame gitan de [[Pius Alexander Wolff]], ''Preciosa''. En raison des difficultés politiques à Dresde, ''[[Der Freischütz]]'' est créé à [[Berlin]] le {{date|18|juin|1821|en musique classique}}<ref>Sir Julius Benedict, qui fut l'élève de Weber à partir de février 1821, a laissé dans le livre qu'il a consacré au musicien, intitulé ''[https://archive.org/stream/weber00benegoog#page/n6/mode/2up Weber]'' et paru à Londres en 1881, un témoignage des répétitions et de la première.</ref>. C'est un triomphe, tout comme à Vienne, le {{date-|3 octobre}} suivant, et à Dresde, le {{date|26|janvier|1822|en musique classique}}. Cependant, sa place de maître de chapelle n'en est pas améliorée. Weber refuse des propositions tentantes à Berlin et [[Kassel (Allemagne)|Kassel]] ([[Louis Spohr]] obtint ce dernier poste). De même la composition de son opéra-comique, ''Die drei Pintos'', n'avance pas (il finira par abandonner le projet en 1824, qui sera achevé par [[Gustav Mahler]] et créé en [[1888 en musique classique|1888]]).
Il épouse entre-temps la cantatrice Carolina Brandt<ref name="Honegger"/> et compose la musique de scène du drame gitan de [[Pius Alexander Wolff]], ''Preciosa''. En raison des difficultés politiques à Dresde, ''[[Der Freischütz]]'' est créé à [[Berlin]] le {{date|18|juin|1821|en musique classique}}<ref>Sir Julius Benedict, qui fut l'élève de Weber à partir de février 1821, a laissé dans le livre qu'il a consacré au musicien, intitulé ''[https://archive.org/stream/weber00benegoog#page/n6/mode/2up Weber]'' et paru à Londres en 1881, un témoignage des répétitions et de la première.</ref>. C'est un triomphe, tout comme à Vienne le {{date-|3 octobre}} suivant, et à Dresde le {{date|26|janvier|1822|en musique classique}}. Cependant, sa place de maître de chapelle n'en est pas améliorée. Weber refuse des propositions tentantes à Berlin et [[Cassel (Hesse)|Cassel]] ([[Louis Spohr]] obtient ce dernier poste). De même la composition de son opéra comique, ''Die drei Pintos'', n'avance pas (il finira par abandonner en 1824 ce projet qui sera achevé par [[Gustav Mahler]] et créé en [[1888 en musique classique|1888]]).


=== ''[[Euryanthe]]'' ===
=== ''Euryanthe'' ===
Weber est en effet accaparé par un livret qui lui semble plus adapté au langage musical qu'il souhaite désormais développer : celui de Wilhelmine von Chezy, basé sur l'histoire d'Euryanthe telle que racontée au {{s-|XIII|e}} par le ''Roman de la violette'' de Gerbert de Montreuil, et les changements apportés notamment par le ''[[Le Décaméron (littérature)|Décaméron]]'' de [[Boccace]] et de ''[[Cymbeline]]'' de [[Shakespeare]]. Loin des frayeurs surnaturelles du ''Freischütz'', l'élément romantique est fourni par les manières chevaleresques du [[Moyen Âge]], constituant un prototype du genre qui serait perfectionné vingt ans plus tard par Wagner dans ''[[Lohengrin (opéra)|Lohengrin]]''<ref>Tovey, cité par J.H. Warrack dans ''Carl Maria Von Weber'' (1976), affirme que le « drame musical wagnérien y est beaucoup plus avancé que dans ''Lohengrin'' ».</ref>. C'est ainsi l'un des tout <!-- 'tout' est ici adverbe --> premiers opéras allemands sans dialogues parlés, avec une tentative de fusion des arts. Les récitatifs y sont plus élaborés que dans l'œuvre précédente. Créé à Vienne le {{date|25|octobre|1823|en musique classique}}, le [[Euryanthe|rôle-titre]] est confié à [[Henriette Sontag]].
Weber est en effet accaparé par un livret qui lui semble plus adapté au langage musical qu'il souhaite désormais développer : celui de Wilhelmine von Chezy, basé sur l'histoire d'Euryanthe telle que racontée au {{s-|XIII|e}} par le ''Roman de la violette'' de Gerbert de Montreuil, et les changements apportés notamment par le ''[[Décaméron]]'' de [[Boccace]] et de ''[[Cymbeline]]'' de [[William Shakespeare|Shakespeare]]. Loin des frayeurs surnaturelles du ''Freischütz'', l'élément romantique est fourni par les manières chevaleresques du [[Moyen Âge]], constituant un prototype du genre qui serait perfectionné vingt ans plus tard par Wagner dans ''[[Lohengrin (opéra)|Lohengrin]]''<ref>Tovey, cité par J.H. Warrack dans ''Carl Maria Von Weber'' (1976), affirme que le « drame musical wagnérien y est beaucoup plus avancé que dans ''Lohengrin'' ».</ref>. C'est ainsi l'un des tout premiers opéras allemands sans dialogues parlés, avec une tentative de fusion des arts. Les récitatifs y sont plus élaborés que dans l'œuvre précédente. Créé à Vienne le {{date|25|octobre|1823|en musique classique}}, le [[Euryanthe|rôle-titre]] est confié à [[Henriette Sontag]].


=== ''[[Oberon (opéra)|Oberon]]'' ===
=== ''Oberon'' ===
{{article détaillé|Oberon (opéra)}}
{{article détaillé|Oberon (opéra)}}
[[Image:Dresden Alter Kath Friedhof FamvonWeber.JPG|vignette|Tombe de Weber à l'[[ancien cimetière catholique de Dresde]]]]
[[Image:Dresden Alter Kath Friedhof FamvonWeber.JPG|vignette|Tombe de Weber à l'[[ancien cimetière catholique de Dresde]]]]
À l'été 1824, Weber rencontre à [[Marienbad]] le directeur de [[Royal Opera House|Covent Garden]], Charles Kemble, qui le convainc de composer un opéra en anglais d'après ''[[Le Songe d'une nuit d'été]]'' et ''[[La Tempête (Shakespeare)|La Tempête]]'' de [[Shakespeare]]. ''[[Oberon (opéra)|Oberon]]'' est créé le {{date|12|avril|1826|en musique classique}} à [[Londres]] sous la direction musicale de Weber, mais le compositeur n'est pas satisfait du livret, défiguré selon lui par les dialogues parlés abandonnés dans ''Euryanthe''. Affaibli par la tuberculose, il entreprend néanmoins immédiatement la révision de la partition et l'adaptation du livret en allemand en revenant aux sources du [[Oberon (poème)|poème]] de [[Christoph Martin Wieland]], mais meurt brusquement le {{Date|5|juin|1826|en musique classique}}. Son corps est rapatrié en Allemagne et est enterré à l'[[ancien cimetière catholique de Dresde]]. La version allemande d'''Obéron'' sera créée de façon posthume à Leipzig le {{date-|23 décembre 1826}}.
À l'été 1824 Weber rencontre à [[Marienbad]] le directeur de [[Royal Opera House|Covent Garden]], Charles Kemble, qui le convainc de composer un opéra en anglais d'après ''[[Le Songe d'une nuit d'été]]'' et ''[[La Tempête (Shakespeare)|La Tempête]]'' de [[William Shakespeare|Shakespeare]]. ''[[Oberon (opéra)|Oberon]]'' est créé le {{date|12|avril|1826|en musique classique}} à [[Londres]] sous la direction musicale de Weber, mais le compositeur n'est pas satisfait du livret, défiguré selon lui par les dialogues parlés abandonnés dans ''Euryanthe''. Affaibli par la tuberculose, il entreprend néanmoins immédiatement la révision de la partition et l'adaptation du livret en allemand, revenant aux sources du [[Oberon (poème)|poème]] de [[Christoph Martin Wieland]], mais meurt brusquement le {{Date|5|juin|1826|en musique classique}}. Son corps est rapatrié en Allemagne et est enterré à l'[[ancien cimetière catholique de Dresde]]. La version allemande d'''Oberon'' sera créée de façon posthume à Leipzig le {{date-|23 décembre 1826}}.


== Œuvres ==
== Œuvres ==
Ligne 93 : Ligne 93 :
=== Musique de scène ===
=== Musique de scène ===
* ''Turandot'', op. 37 (1809), drame de [[Friedrich von Schiller]] d'après [[Carlo Gozzi]] [comporte une ouverture et six numéros]
* ''Turandot'', op. 37 (1809), drame de [[Friedrich von Schiller]] d'après [[Carlo Gozzi]] [comporte une ouverture et six numéros]
* ''König Yngurd'' (1817), drame de A. Müllner [comporte une ouverture, dix numéros et le lied {{Citation|''Lasst den Knaben nicht den Raben''}}]
* ''König Yngurd'' (1817), drame d'[[Adolphe Müllner]] [comporte une ouverture, dix numéros et le lied {{Citation|''Lasst den Knaben nicht den Raben''}}]
* ''Heinrich IV, König von Frankreich'' (1818), drame de Eduard Gehe [comporte huit numéros]
* ''Heinrich IV, König von Frankreich'' (1818), drame d'Eduard Gehe [comporte huit numéros]
* ''Lieb' um Liebe'' (1818), drame de Anton Rublack [comporte quatre chansons, une marche et un mélodrame]
* ''Lieb' um Liebe'' (1818), drame d'Anton Rublack [comporte quatre chansons, une marche et un mélodrame]
* ''Preciosa'' (1821)<ref>{{Lien web|titre=Preciosa : opéra-comique en un acte|url=https://bibliotheques-specialisees.paris.fr/ark:/73873/pf0000328626/v0001.simple.selectedTab=thumbnail|site=Bibliothèques spécialisées de la Ville de Paris|consulté le=2018-03-07}}</ref>, drame de [[Pius Alexander Wolff]] d'après [[Cervantes]] [comporte une ouverture et onze numéros]
* ''Preciosa'' (1821)<ref>{{Lien web|titre=Preciosa : opéra-comique en un acte|url=https://bibliotheques-specialisees.paris.fr/ark:/73873/pf0000328626/v0001.simple.selectedTab=thumbnail|site=Bibliothèques spécialisées de la Ville de Paris|consulté le=2018-03-07}}</ref>, drame de [[Pius Alexander Wolff]] d'après [[Miguel de Cervantes|Cervantes]] [comporte une ouverture et onze numéros]


=== Lieder ===
=== Lieder ===
Weber a composé plus de 90 [[lied]]er.
Weber a composé plus de 90 [[Lied]]er.


=== Musique sacrée ===
=== Musique sacrée ===
Ligne 112 : Ligne 112 :
* ''Cantate {{Citation|Kampf und Sieg}} pour solistes, chœur et orchestre'', op. 44 (1815)
* ''Cantate {{Citation|Kampf und Sieg}} pour solistes, chœur et orchestre'', op. 44 (1815)
* ''Scène et air d'Athalie {{Citation|Misera me!}}pour soprano et orchestre'', op. 50 (1811)
* ''Scène et air d'Athalie {{Citation|Misera me!}}pour soprano et orchestre'', op. 50 (1811)
* ''Cantate de jubilé pour le {{50e|anniversaire}} du règne du roi [[Frédéric-Auguste Ier de Saxe|Frédéric-Auguste I{{er}} de Saxe]] pour solistes, chœur et orchestre'', op. 58 (1818)
* ''Cantate de jubilé pour le {{50e|anniversaire}} du règne du roi [[Frédéric-Auguste Ier (roi de Saxe)|Frédéric-Auguste {{Ier}} de Saxe]] pour solistes, chœur et orchestre'', op. 58 (1818)
* ''"From Chindara's warbling fount I come", pour soprano et piano'' (1826) [dernière œuvre composée par Weber, créée lors son dernier concert à bénéfice, à Londres, le {{date-|26 mai 1826}}]<ref>{{Lien web |langue=fr-FR |auteur= |titre=Voir la préface de Carl Maria von Weber, From Chindara's warbling fount I come |url=https://presses-college-musical.com/boutique/carl-maria-von-weber-from-chindaras-warbling-fount-i-come/ |site=Editions Les Presses du Collège Musical |date= |consulté le=2020-07-25}}</ref>
* ''"From Chindara's warbling fount I come", pour soprano et piano'' (1826) [dernière œuvre composée par Weber, créée lors son dernier concert à bénéfice, à Londres, le {{date-|26 mai 1826}}]<ref>{{Lien web |langue=fr-FR |titre=Voir la préface de Carl Maria von Weber, From Chindara's warbling fount I come |url=https://presses-college-musical.com/boutique/carl-maria-von-weber-from-chindaras-warbling-fount-i-come/ |site=Editions Les Presses du Collège Musical |date= |consulté le=2020-07-25}}</ref>


=== Musique orchestrale ===
=== Musique orchestrale ===
Ligne 148 : Ligne 148 :
* ''Quatuor avec piano-forte'' en ''{{bémol|si}}'' majeur (1806–1809)
* ''Quatuor avec piano-forte'' en ''{{bémol|si}}'' majeur (1806–1809)
* ''Neuf variations sur un air norvégien pour violon et piano'', {{op.|22}} (1808)
* ''Neuf variations sur un air norvégien pour violon et piano'', {{op.|22}} (1808)
* ''[[Sonates pour violon et piano-forte de Weber|Six Sonates progressives pour le piano-forte avec violon obligé]]'' dédiées aux amateurs, {{op.|10}} (1810)
* ''[[Sonates pour violon et piano-forte de Weber|Six Sonates progressives pour le piano-forte avec violon obligé]]'' dédiées aux amateurs, {{op.|10b}} (1810)
* ''Melodia pour clarinette en fa majeur'', J. 119 (1811)
* ''Melodia pour clarinette en fa majeur'', J. 119 (1811)
* ''Sept variations pour clarinette et piano'' dites ''Silvana Variationen'', {{op.|33}} (1811)
* ''Sept variations pour clarinette et piano'' dites ''Silvana Variationen'', {{op.|33}} (1811)
Ligne 166 : Ligne 166 :
* ''Sept variations sur « Vien quà, Dorina bella »'', op. 7 (1807)
* ''Sept variations sur « Vien quà, Dorina bella »'', op. 7 (1807)
* ''Sept variations sur un thème original'', op. 9 (1808)
* ''Sept variations sur un thème original'', op. 9 (1808)
* ''Huit pièces pour piano à quatre mains'', op. 10 (1809)
* ''Six pièces pour piano à quatre mains'', op. 10a (1809)
* ''Momento capriccioso en si majeur'', op. 12 (1808)
* ''Momento capriccioso en si majeur'', op. 12 (1808)
* ''Grande polonaise en mi bémol majeur'', op. 21 (1808)
* ''Grande polonaise en mi bémol majeur'', op. 21 (1808)
Ligne 182 : Ligne 182 :
* ''Valse-Laendler''
* ''Valse-Laendler''


== Hommage ==
== Hommages ==
Dans le journal Gil Blas du {{date-|26 janvier 1903}}, [[Claude Debussy]] lui rendit un hommage appuyé : "Cet homme avait été inquiété, peut-être le premier, par le rapport qu'il doit y avoir entre l'âme innombrable de la nature et l'âme d'un personnage. (...) Tous les moyens connus de décrire musicalement le fantastique se trouvent en puissance dans le cerveau de cet homme. - Même notre époque, si riche en chimie orchestrale, ne l'a pas dépassé de beaucoup. (...) C'est par tout cela <ref>Ses opéras Freischütz, Euryanthe, Obéron</ref> qu'il est devenu père de cette "école romantique", à laquelle nous devons notre Berlioz, si amoureux de couleur romanesque qu'il en oublie parfois la musique, Wagner, grand entrepreneur de symboles, et plus près de nous, ce Richard Strauss, à l'imagination curieusement organisée pour le romantisme. Weber peut avoir de l'orgueil d'une telle lignée, et se consoler dans la gloire des fils de son génie de ce que l'on ne joue plus guère que les ouvertures des œuvres précitées..."<ref>Monsieur Croche et autres écrits, collection L'imaginaire, Gallimard, édition 1987 (pages 83-85)</ref>
Dans le journal ''[[Gil Blas]]'' du {{date-|26 janvier 1903}}, [[Claude Debussy]] lui rendit un hommage appuyé : "Cet homme avait été inquiété, peut-être le premier, par le rapport qu'il doit y avoir entre l'âme innombrable de la nature et l'âme d'un personnage. (...) Tous les moyens connus de décrire musicalement le fantastique se trouvent en puissance dans le cerveau de cet homme. - Même notre époque, si riche en chimie orchestrale, ne l'a pas dépassé de beaucoup. (...) C'est par tout cela <ref>Ses opéras Freischütz, Euryanthe, Obéron</ref> qu'il est devenu père de cette "école romantique", à laquelle nous devons notre Berlioz, si amoureux de couleur romanesque qu'il en oublie parfois la musique, Wagner, grand entrepreneur de symboles, et plus près de nous, ce Richard Strauss, à l'imagination curieusement organisée pour le romantisme. Weber peut avoir de l'orgueil d'une telle lignée, et se consoler dans la gloire des fils de son génie de ce que l'on ne joue plus guère que les ouvertures des œuvres précitées..."<ref>Monsieur Croche et autres écrits, collection L'imaginaire, Gallimard, édition 1987 (pages 83-85)</ref>


== Postérité ==
⚫
La [[rue Weber]], dans le seizième arrondissement de Paris, porte son nom depuis 1886.


⚫
* Dans son roman ''[[La Dame aux camélias]]'' (chapitre 9) [[Alexandre Dumas (fils)|Alexandre Dumas fils]] fait jouer l'''Invitation à la valse'' (''Rondo brillant en ré bémol majeur'') de Weber à Marguerite Gautier et à son ami Gaston.
== Anecdotes ==
⚫
* Le final de l'ouverture de son opéra : ''[[Der Freischütz]]'' est le générique de l'émission radiophonique ''[[La Tribune de l'Histoire]]'' Sur [[Paris-Inter]] puis [[France Inter]] de 1951 à 1997.
⚫
Dans son roman ''[[La Dame aux camélias]]'' (chapitre 9), [[Alexandre Dumas fils]] fait jouer l'''Invitation à la valse'' (''Rondo brillant en ré bémol majeur'') de Weber à Marguerite Gautier et à son ami Gaston.
* Une phrase musicale de l'ouverture du même opéra est le sample de base du morceau Stupeflip Vite du groupe [[Stupeflip]]<ref>{{Lien web |langue=fr |titre=Les samples classiques de Stupeflip |url=https://www.radiofrance.fr/francemusique/podcasts/maxxi-classique/les-samples-classiques-de-stupeflip-2017187 |site=France Musique |date=2021-01-18 |consulté le=2023-12-30}}</ref>
⚫
* Dans la huitième strophe des ''Phares'', poème VI de ''Spleen et Idéal'', première partie des ''Fleurs du mal'', [[Charles Baudelaire|Baudelaire]] mentionne Weber, seul musicien parmi les peintres et sculpteurs retenus.
⚫
{{Citation bloc|Delacroix, lac de sang hanté des mauvais anges,


⚫
Ombragé par un bois de sapins toujours vert,
⚫
Le final de l'ouverture de son opéra : ''[[Der Freischütz]] a été le générique de l'''émission radiophonique [[La Tribune de l'Histoire]] Sur [[Paris-Inter]] puis [[France Inter]] de 1951 à 1997.


⚫
où, sous un ciel chagrin, des fanfares étranges
⚫
Dans la huitième strophe des ''Phares'', poème VI de ''Spleen et Idéal'', première partie des ''Fleurs du mal'', [[Baudelaire]] mentionne Weber, seul musicien parmi les peintres et sculpteurs retenus.


⚫
passent, comme un soupir étouffé de Weber.}}
Strophe 8


* En [[Concert du nouvel an 2003 à Vienne|2003]], sa composition ''Aufforderung zum Tanz, op. 65,'' orchestrée par [[Hector Berlioz]], est interprétée au [[concert du nouvel an à Vienne]], sous la direction de [[Nikolaus Harnoncourt]]. C'est la seule fois où une œuvre de von Weber est entendue lors de ce traditionnel concert.''.''
⚫
''Delacroix, lac de sang hanté des mauvais anges,''
⚫
* La [[rue Weber]], dans le seizième arrondissement de Paris, porte son nom depuis 1886.

* [[(4152) Weber]], est un [[astéroïde]] de la [[Ceinture d'astéroïdes|ceinture principale]] découvert en 1985<ref>{{Chapitre|langue=en|titre chapitre=(4152) Weber|titre ouvrage=Dictionary of Minor Planet Names|éditeur=Springer|date=2007|isbn=978-3-540-29925-7|doi=10.1007/978-3-540-29925-7_4124|lire en ligne=https://doi.org/10.1007/978-3-540-29925-7_4124|consulté le=2022-05-13|passage=355–355}}</ref> ;
⚫
''Ombragé par un bois de sapins toujours vert,''
* L'[[anse Weber]], est une [[Baie (géographie)|baie]] de [[glace]] en [[Antarctique]] sur l'[[Île Alexandre-Ier|île Alexandre-{{Ier}}]]<ref>{{Ouvrage|langue=en|prénom1=Fred G.|nom1=Alberts|titre=Geographic Names of the Antarctic|passage=800|éditeur=National Science Foundation|date=1995|lire en ligne=https://books.google.fr/books?id=D-ADezHGpa4C&lpg=PA58&ots=EXTIs6pMWb&dq=Antarctica%20Detail%20weber%20inlet&hl=fr&pg=PA800#v=onepage&q&f=false|consulté le=2022-05-13}}</ref>.

⚫
''où, sous un ciel chagrin, des fanfares étranges''

⚫
''passent, comme un soupir étouffé de Weber.''


== Notes et références ==
== Notes et références ==
Ligne 217 : Ligne 217 :


=== Liens externes ===
=== Liens externes ===
* {{de}} {{en}} [https://weber-gesamtausgabe.de/ Site du Weber-Gesamtausgabe (WeGA)], [[Schott Music]], [[Mainz]]: œuvres complètes de Weber, sa biographie, ses lettres, ses journaux avec commentaires; les articles musicologiques.
* {{mul|de|en}} [https://weber-gesamtausgabe.de/ Site du Weber-Gesamtausgabe (WeGA)], [[Schott Music]], [[Mayence]]: œuvres complètes de Weber, sa biographie, ses lettres, ses journaux avec commentaires; les articles musicologiques.
* {{Autorité}}
{{Liens}}
* {{Dictionnaires}}
* {{Bases}}
* {{DNB-Portal|118629662}}


{{Palette|Œuvres de Carl Maria von Weber}}
{{Palette|Œuvres de Carl Maria von Weber|Staatskapelle de Dresde|Romantisme}}
{{Palette|Staatskapelle de Dresde|Romantisme}}
{{Portail|opéra|musique classique|romantisme|Saint-Empire romain germanique}}
{{Portail|opéra|musique classique|romantisme|Saint-Empire romain germanique}}


{{CLEDETRI:Weber, Carl Maria von}}
{{CLEDETRI:Weber, Carl Maria von}}
[[Catégorie:Carl Maria von Weber| ]]
[[Catégorie:Compositeur allemand de la période romantique]]
[[Catégorie:Compositeur allemand de la période romantique]]
[[Catégorie:Compositeur allemand d'opéra]]
[[Catégorie:Compositeur allemand d'opéra]]
Ligne 234 : Ligne 231 :
[[Catégorie:Naissance en novembre 1786]]
[[Catégorie:Naissance en novembre 1786]]
[[Catégorie:Naissance à Eutin]]
[[Catégorie:Naissance à Eutin]]
[[Catégorie:Naissance dans la principauté épiscopale de Lübeck]]
[[Catégorie:Décès en juin 1826]]
[[Catégorie:Décès en juin 1826]]
[[Catégorie:Décès à Londres]]
[[Catégorie:Décès à Londres]]
Ligne 239 : Ligne 237 :
[[Catégorie:Mort de la tuberculose]]
[[Catégorie:Mort de la tuberculose]]
[[Catégorie:Personnalité inhumée à l'ancien cimetière catholique de Dresde]]
[[Catégorie:Personnalité inhumée à l'ancien cimetière catholique de Dresde]]
[[Catégorie:Éponyme d'un objet céleste]]
[[Catégorie:Compositeur joué au concert du nouvel an à Vienne]]

Dernière version du 27 février 2024 à 18:40

Page d’aide sur l’homonymie

Pour les articles homonymes, voir Weber.

Carl Maria von Weber
Description de cette image, également commentée ci-après
Carl Maria von Weber
Nom de naissance Carl Friedrich Ernst von Weber
Naissance
Eutin, Blason de la Principauté épiscopale de Lübeck Principauté épiscopale de Lübeck
Décès (à 39 ans)
Londres, Drapeau du Royaume-Uni de Grande-Bretagne et d'Irlande Royaume-Uni
Activité principale Compositeur
Style Musique romantique
Lieux d'activité Saint-Empire
Royaume-Uni
Années d'activité 1798-1826
Maîtres Michael Haydn
Élèves Caroline Ridderstolpe
Famille Constanze Weber (cousine, épouse de Mozart)

Œuvres principales

modifier Consultez la documentation du modèle

Carl Maria Friedrich Ernst von Weber[1] (en français : Charles Marie Frédéric Ernest de Weber) est un compositeur allemand de musique romantique né le [2] à Eutin, près de Lübeck, et mort le à Londres. Il est l'auteur de deux des opéras les plus célèbres du répertoire romantique allemand : Der Freischütz (1821) et Euryanthe (1823). Il est considéré par certains musicologues comme étant le trait d'union entre Mozart et Berlioz. Ses concertos pour clarinette sont parmi les plus virtuoses jamais composés.

Biographie[modifier | modifier le code]

Maison natale de Weber à Eutin

Carl Maria von Weber est issu d'une famille vouée à l'art depuis longtemps. Son père, Franz Anton von Weber (1734-1812), musicien et maître de chapelle, se déclare baron de son propre chef. Sa mère, Genovefa von Weber née Brenner, est une actrice et chanteuse de renom, qui a épousé Franz Anton en secondes noces. Carl Maria débute comme officier et finit comme directeur de différents groupes dramatiques obscurs. Il est néanmoins un excellent violoniste. Ses cousines Josepha, Aloysia, Constance et Sophie (filles du frère de Franz Anton, Franz Fridolin) atteindront une grande réputation comme cantatrices. Mozart, après avoir été éconduit par Aloysia, épousera Constanze, devenant ainsi cousin de Weber par alliance[3].

Carl est un enfant souffreteux, doté d'une maladie héréditaire de l'articulation de la hanche qui l'empêche de marcher avant l'âge de quatre ans. Il voyage néanmoins beaucoup et on lui enseigne très tôt le chant et le piano.

En 1798 Michael Haydn, frère de Josef, lui donne gratuitement des cours à Salzbourg. En mars de la même année sa mère meurt. En avril la famille visite Vienne avant de s'installer à l'automne à Munich. C'est là que Weber compose ses premières œuvres : six fugues, une messe et un opéra Die Macht der Liebe und des Weins (« Le Pouvoir de l'amour et du vin »), aujourd'hui disparu. Un ensemble de Variations pour le pianoforte composé un peu plus tard est lithographié par Carl lui-même, sur le conseil d'Aloys Senefelder, l'inventeur du procédé pour lequel lui et son père montrent un grand intérêt.

En 1800 la famille se rend à Fribourg-en-Brisgau, où Weber, bien que n'ayant pas encore quatorze ans, met en musique un livret du chevalier von Steinsberg, Das Waldmädchen, créé en novembre au théâtre de la ville. La représentation n'est pas un succès, et le compositeur avouera lui-même plus tard que c'était une œuvre « très immature » ; elle est cependant reprise à Chemnitz, à Vienne et même à Saint-Pétersbourg, où le manuscrit de cet opéra est retrouvé en 2000.

Carl retourne avec son père à Salzbourg en 1801, continuant ses études sous la direction de Michael Haydn. Il compose un nouvel opéra, Peter Schmoll und seine Nachbarn[4], produit sans succès à Nuremberg en 1803. Weber est placé sous la direction de l'abbé Vogler[3] qui, au bout d'un an, le fait entrer comme maître de chapelle au théâtre municipal de Breslau[3]. Sa vie est néanmoins tumultueuse : il contracte des dettes et perd sa voix en buvant accidentellement un acide[5] utilisé en lithographie[réf. souhaitée], manquant de mourir. Il entreprend la composition d'un opéra romantique, Rübezahl, mais abandonne finalement le projet (seuls subsistent un quintette et l'ouverture, réécrite en 1811 sous le titre Le Maître des Esprits (Der Beherrscher der Geister).

Quittant Breslau en 1806, il devient intendant de musique au château du duc de Wurtemberg (branche protestante) à Karlsruhe (Souabe)[6] et professeur de musique de la jeune princesse Marie-Dorothée de Wurtemberg. De 1807 à 1810 il est à Stuttgart secrétaire du prince Louis en même temps que professeur de musique des jeunes princesses. La liaison de Weber avec la cantatrice Margarethe Land et les manipulations financières de son père lui font perdre ses fonctions, et tous deux sont bannis. Le , ils commencent une nouvelle vie à Mannheim.

Weber entreprend un singspiel en un acte, Abu Hassan, puis s'installe à Darmstadt pour être près de son vieux maître, l'abbé Vogler, et de ses compagnons d'études, Giacomo Meyerbeer et Johann Baptist Gänsbacher. Le il fait créer Sylvana à Francfort-sur-le-Main, mais avec un succès très mitigé. Abu Hassan est terminé à Darmstadt en janvier 1811, après de nombreuses interruptions, et créé le . C'est cette même année qu'il imagine l'une des œuvres romantiques les plus fondamentales pour la clarinette : le Concerto no 1 en fa mineur, op. 73, suivi le du Concerto no 2 en mi bémol majeur, op. 74. Ces deux œuvres ne seront publiées que bien plus tard, en 1822.

Weber entame une tournée en février, pendant laquelle il se lie d'amitié avec plusieurs personnes influentes, et obtient un succès en juin à Munich. Son père meurt à Mannheim en 1812. En 1813 il est nommé maître de chapelle national à Prague[6], fonction qu'il occupe avec succès jusqu'à l'automne 1816. Pendant cette période il se concentre sur la musique pour piano-forte. L'état troublé de l'Europe (les guerres napoléoniennes) lui inspire aussi ses meilleures pages patriotiques, dont les dix chansons Leyer und Schwerdt, sur des poèmes de Theodor Körner, comprenant « Vater, ich rufe dich » et « Lutzow's wilde Jagd », ainsi que les chœurs de la cantate Kampf und Sieg, qui est présentée la première fois à Prague le .

Le Freischütz[modifier | modifier le code]

Article détaillé : Der Freischütz.
Statue de Weber à Dresde (Theaterplatz) par Rietschel

Weber démissionne de son poste à Prague en . Le 1er décembre, le roi de Saxe Frédéric Auguste le nomme maître de chapelle à l'opéra de Dresde. Les opéras italiens donnés à la cour étaient alors supervisés par le jaloux et intrigant Francesco Morlacchi. Le roi, cependant, place les deux maîtres de chapelle sur le même niveau de titre et de salaire, ce qui permet à Weber d'exercer ses aptitudes d'organisation et de direction. Il écrit durant cette période la musique de scène de plusieurs pièces de théâtre : König Yngurd (1817) d'Adolphe Müllner, Heinrich IV, König von Frankreich d'Eduard Gehe et Lieb um Liebe d'Anton Rublack (1818), et surtout son célèbre Rondo brillant en ré bémol majeur dit « Invitation à la valse »[7] en 1819.

Il consacre peu à peu son attention sur une idée qui germe depuis longtemps dans son esprit : l'adaptation d'un conte populaire germanique qui lui semble parfait pour servir de véhicule à la nouvelle forme d'art qu'est l'opéra romantique, dont les canons ont été arrêtés par Ludwig van Beethoven avec Fidelio (1805). Weber avait mis en scène les cérémonies chevaleresques dans Sylvana et abordé le thème du surnaturel dans Rübezahl, mais les personnifications fantomatiques n'y étaient qu'évoquées. Mêlant les deux, Johann Friedrich Kind lui fournit le livret, intitulé Des Jägers Braut (La fiancée du chasseur), de ce qui va devenir son opéra le plus célèbre, Der Freischütz[8].

Il épouse entre-temps la cantatrice Carolina Brandt[6] et compose la musique de scène du drame gitan de Pius Alexander Wolff, Preciosa. En raison des difficultés politiques à Dresde, Der Freischütz est créé à Berlin le [9]. C'est un triomphe, tout comme à Vienne le suivant, et à Dresde le . Cependant, sa place de maître de chapelle n'en est pas améliorée. Weber refuse des propositions tentantes à Berlin et Cassel (Louis Spohr obtient ce dernier poste). De même la composition de son opéra comique, Die drei Pintos, n'avance pas (il finira par abandonner en 1824 ce projet qui sera achevé par Gustav Mahler et créé en 1888).

Euryanthe[modifier | modifier le code]

Weber est en effet accaparé par un livret qui lui semble plus adapté au langage musical qu'il souhaite désormais développer : celui de Wilhelmine von Chezy, basé sur l'histoire d'Euryanthe telle que racontée au XIIIe siècle par le Roman de la violette de Gerbert de Montreuil, et les changements apportés notamment par le Décaméron de Boccace et de Cymbeline de Shakespeare. Loin des frayeurs surnaturelles du Freischütz, l'élément romantique est fourni par les manières chevaleresques du Moyen Âge, constituant un prototype du genre qui serait perfectionné vingt ans plus tard par Wagner dans Lohengrin[10]. C'est ainsi l'un des tout premiers opéras allemands sans dialogues parlés, avec une tentative de fusion des arts. Les récitatifs y sont plus élaborés que dans l'œuvre précédente. Créé à Vienne le , le rôle-titre est confié à Henriette Sontag.

Oberon[modifier | modifier le code]

Article détaillé : Oberon (opéra).
Tombe de Weber à l'ancien cimetière catholique de Dresde

À l'été 1824 Weber rencontre à Marienbad le directeur de Covent Garden, Charles Kemble, qui le convainc de composer un opéra en anglais d'après Le Songe d'une nuit d'été et La Tempête de Shakespeare. Oberon est créé le à Londres sous la direction musicale de Weber, mais le compositeur n'est pas satisfait du livret, défiguré selon lui par les dialogues parlés abandonnés dans Euryanthe. Affaibli par la tuberculose, il entreprend néanmoins immédiatement la révision de la partition et l'adaptation du livret en allemand, revenant aux sources du poème de Christoph Martin Wieland, mais meurt brusquement le . Son corps est rapatrié en Allemagne et est enterré à l'ancien cimetière catholique de Dresde. La version allemande d'Oberon sera créée de façon posthume à Leipzig le .

Œuvres[modifier | modifier le code]

Article détaillé : Catalogue des œuvres de Carl Maria von Weber.

Carl Maria von Weber laisse environ 306 œuvres musicales.

Opéras[modifier | modifier le code]

Musique de scène[modifier | modifier le code]

  • Turandot, op. 37 (1809), drame de Friedrich von Schiller d'après Carlo Gozzi [comporte une ouverture et six numéros]
  • König Yngurd (1817), drame d'Adolphe Müllner [comporte une ouverture, dix numéros et le lied « Lasst den Knaben nicht den Raben »]
  • Heinrich IV, König von Frankreich (1818), drame d'Eduard Gehe [comporte huit numéros]
  • Lieb' um Liebe (1818), drame d'Anton Rublack [comporte quatre chansons, une marche et un mélodrame]
  • Preciosa (1821)[11], drame de Pius Alexander Wolff d'après Cervantes [comporte une ouverture et onze numéros]

Lieder[modifier | modifier le code]

Weber a composé plus de 90 Lieder.

Musique sacrée[modifier | modifier le code]

  • Messe en mi bémol majeur (Grosse Jugendmesse) (1802)
  • Missa sancta no 1 en mi bémol majeur, Op. 75a (Freischützmesse) (1817-1818)
  • Missa sancta no 2 en sol majeur, op. 76 (Jubelmesse) (1818–1819)

Musique vocale[modifier | modifier le code]

  • Cantate « Der erste Ton » pour chœur et orchestre, op. 14 (1808-1810)
  • Récitatif et rondo « Il momento s'avvicina » pour soprano et orchestre, op. 16 (1810)
  • Hymne « In seiner Ordnung schafft der Herr » pour solistes, chœur et orchestre, op. 36 (1812)
  • Cantate « Kampf und Sieg » pour solistes, chœur et orchestre, op. 44 (1815)
  • Scène et air d'Athalie « Misera me! »pour soprano et orchestre, op. 50 (1811)
  • Cantate de jubilé pour le 50e anniversaire du règne du roi Frédéric-Auguste Ier de Saxe pour solistes, chœur et orchestre, op. 58 (1818)
  • "From Chindara's warbling fount I come", pour soprano et piano (1826) [dernière œuvre composée par Weber, créée lors son dernier concert à bénéfice, à Londres, le ][12]

Musique orchestrale[modifier | modifier le code]

  • Kleiner Tusch, J. 47a (1806)
  • Symphonie no 1 en ut majeur, op. 19 (1806-1807)
  • Symphonie no 2 en ut majeur (1807)
  • Ouverture pour Peter Schmoll, op. 8 (1807)
  • Ouverture pour Der Beherrscher der Geister, op. 27 (1811)
  • Walzer, J. 149 (1812)
  • Deutscher, J. 185 (1815)
  • Tedesco, J. 191 (1816)
  • Jubel-Ouverture, op. 59 (1818)
  • Marcia vivace, J. 288 (1822)
  • Marcia, J. 307 (1826)

Musique concertante[modifier | modifier le code]

  • Six variations sur le thème « A Schüsserl und a Reind'rl » pour alto et orchestre (1800/1806)
  • Romance sicilienne pour flûte et orchestre (1805)
  • Concertino pour cor et orchestre en mi mineur, op. 45 (1806-1815)
  • Grand Pot-Pourri pour violoncelle et orchestre en ré majeur, op. 20 (1808)
  • Andante et rondo hongrois pour alto et orchestre (1809)
  • Variations pour violoncelle et orchestre en ré mineur (1810)
  • Concerto pour piano no 1 en ut majeur, op. 11 (1810)
  • Adagio et rondo pour harmonichord et orchestre en fa majeur (1811)
  • Concerto pour basson en fa majeur, op. 75 (1811-1822)
  • Concerto pour clarinette no 1 en fa mineur, op. 73 J. 114 (1811)
  • Concerto pour clarinette no 2 en mi bémol majeur, op. 74 (1811)
  • Concertino pour clarinette et orchestre en mi bémol majeur, op. 26 (1811)
  • Concerto pour piano no 2 en mi bémol majeur, op. 32 (1812)
  • Andante et rondo ungarese pour basson et orchestre en ut mineur, op. 35 (1813)
  • Morceau de concert pour piano et orchestre en fa mineur, op. 79 (1821)

Musique de chambre[modifier | modifier le code]

  • Quatuor avec piano-forte en si bémol majeur (1806–1809)
  • Neuf variations sur un air norvégien pour violon et piano, op. 22 (1808)
  • Six Sonates progressives pour le piano-forte avec violon obligé dédiées aux amateurs, op. 10b (1810)
  • Melodia pour clarinette en fa majeur, J. 119 (1811)
  • Sept variations pour clarinette et piano dites Silvana Variationen, op. 33 (1811)
  • Quintette avec clarinette en si bémol majeur, op. 34 (1811–1815)
  • Grand duo concertant pour clarinette et piano en mi bémol majeur, op. 48 (1816)
  • Divertimento assai facile pour guitare et piano en ut majeur, op. 38 (1816-1817)
  • Trio pour flûte, violoncelle et piano en sol mineur, op. 63 (1819)
  • Romance (Romanza appassionata) pour trombone et piano en ut mineur (sans numéro d'opus), une œuvre attribuée à Weber mais d’origine incertaine ; probablement écrite à la fin du XIXe siècle par quelque compositeur de musique militaire[13]

Piano[modifier | modifier le code]

  • Six fugues, op. 1 (1798)
  • Six variations sur un thème original, op. 2 (1800)
  • Six pièces pour piano à quatre mains, op. 3 (1801)
  • Douze allemandes, op. 4 (1801)
  • Huit variations sur un thème de l'abbé Vogler, op. 5 (1804)
  • Six variations, op. 6 (1804)
  • Sept variations sur « Vien quà, Dorina bella », op. 7 (1807)
  • Sept variations sur un thème original, op. 9 (1808)
  • Six pièces pour piano à quatre mains, op. 10a (1809)
  • Momento capriccioso en si majeur, op. 12 (1808)
  • Grande polonaise en mi bémol majeur, op. 21 (1808)
  • Sonate pour piano no 1 en ut majeur, op. 24 (1812)
  • Sept variations sur la romance « À peine au sortir de l’enfance », op. 28 (1812)
  • Sonate pour piano no 2 en la bémol majeur, op. 39 (1814-1816)
  • Variations sur « Schöne Minka », op. 40 (1816)
  • Sonate pour piano no 3 en ré mineur, op. 49 (1816)
  • Sept variations sur un chant tzigane, op. 55 (1817)
  • Huit pièces pour piano à quatre mains, op. 60 (1819)
  • Rondo brillante en mi bémol majeur, op. 62 (1819)
  • Invitation à la danse : rondo brillant en ré bémol majeur, op. 65 (1819) [œuvre connue également sous le titre d'Invitation à la valse. Elle sera orchestrée en 1841 par Hector Berlioz, qui éprouvait la plus grande admiration pour le compositeur allemand]
  • Sonate pour piano no 4 en mi mineur, op. 70 (1819-1822)
  • Polonaise brillante en mi majeur, op. 72 (1822) [orchestrée par Franz Liszt]
  • Valse-Laendler

Hommages[modifier | modifier le code]

Dans le journal Gil Blas du , Claude Debussy lui rendit un hommage appuyé : "Cet homme avait été inquiété, peut-être le premier, par le rapport qu'il doit y avoir entre l'âme innombrable de la nature et l'âme d'un personnage. (...) Tous les moyens connus de décrire musicalement le fantastique se trouvent en puissance dans le cerveau de cet homme. - Même notre époque, si riche en chimie orchestrale, ne l'a pas dépassé de beaucoup. (...) C'est par tout cela [14] qu'il est devenu père de cette "école romantique", à laquelle nous devons notre Berlioz, si amoureux de couleur romanesque qu'il en oublie parfois la musique, Wagner, grand entrepreneur de symboles, et plus près de nous, ce Richard Strauss, à l'imagination curieusement organisée pour le romantisme. Weber peut avoir de l'orgueil d'une telle lignée, et se consoler dans la gloire des fils de son génie de ce que l'on ne joue plus guère que les ouvertures des œuvres précitées..."[15]

Postérité[modifier | modifier le code]

  • Dans son roman La Dame aux camélias (chapitre 9) Alexandre Dumas fils fait jouer l'Invitation à la valse (Rondo brillant en ré bémol majeur) de Weber à Marguerite Gautier et à son ami Gaston.
  • Le final de l'ouverture de son opéra : Der Freischütz est le générique de l'émission radiophonique La Tribune de l'Histoire Sur Paris-Inter puis France Inter de 1951 à 1997.
  • Une phrase musicale de l'ouverture du même opéra est le sample de base du morceau Stupeflip Vite du groupe Stupeflip[16]
  • Dans la huitième strophe des Phares, poème VI de Spleen et Idéal, première partie des Fleurs du mal, Baudelaire mentionne Weber, seul musicien parmi les peintres et sculpteurs retenus.

« Delacroix, lac de sang hanté des mauvais anges,

Ombragé par un bois de sapins toujours vert,

où, sous un ciel chagrin, des fanfares étranges

passent, comme un soupir étouffé de Weber. »

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. ↑ Au XIXe s. le nom du compositeur était généralement prononcé en français « Vèbre » (par ex. dans Fantaisie, célèbre poème de Gérard de Nerval) ; Début XXe, un poème de Louis Aragon (Casino des lumières crues dans le recueil Feu de joie de 1920) évoque ces deux prononciations.
  2. ↑ Sa date de naissance réelle est sujette à confusion : son père le prétendait né le 18 décembre et baptisé le 20, mais l'acte de baptême, qui indique le 20 novembre, suggère plutôt le 18 novembre[réf. nécessaire].
  3. ↑ a b et c Dictionnaire de la musique : sous la direction de Marc Vignal, Paris, Larousse, , 1516 p. (ISBN 978-2-03-586059-0), p. 1479
  4. ↑ Piotr Kaminski, Mille et un opéras, Fayard, coll. « Les indispensables de la musique », , 1819 p. (ISBN 978-2-213-60017-8), p. 1733
  5. ↑ Encyclopædia Universalis, « CARL MARIA VON WEBER », sur Encyclopædia Universalis (consulté le )
  6. ↑ a b et c Marc Honegger, Dictionnaire de la musique : Tome 2, Les Hommes et leurs œuvres. L-Z, Paris, Bordas, , 1232 p. (ISBN 2-04-010726-6), p. 1181
  7. ↑ Ou parfois, d'après le titre allemand : « Invitation à la danse » (Aufforderung zum Tanz).
  8. ↑ Littéralement : « Le franc-tireur ». L'œuvre sera représentée pour la première fois en France au théâtre de l'Odéon, le dans une adaptation française très libre de Castil-Blaze et Thomas Sauvage intitulée Robin des Bois ou les Trois Balles, puis dans sa version originale au Théâtre-Italien (salle Favart) le .
  9. ↑ Sir Julius Benedict, qui fut l'élève de Weber à partir de février 1821, a laissé dans le livre qu'il a consacré au musicien, intitulé Weber et paru à Londres en 1881, un témoignage des répétitions et de la première.
  10. ↑ Tovey, cité par J.H. Warrack dans Carl Maria Von Weber (1976), affirme que le « drame musical wagnérien y est beaucoup plus avancé que dans Lohengrin ».
  11. ↑ « Preciosa : opéra-comique en un acte », sur Bibliothèques spécialisées de la Ville de Paris (consulté le )
  12. ↑ « Voir la préface de Carl Maria von Weber, From Chindara's warbling fount I come », sur Editions Les Presses du Collège Musical (consulté le )
  13. ↑ (de) Die Romanza appassionata – eine Komposition von Weber?
  14. ↑ Ses opéras Freischütz, Euryanthe, Obéron
  15. ↑ Monsieur Croche et autres écrits, collection L'imaginaire, Gallimard, édition 1987 (pages 83-85)
  16. ↑ « Les samples classiques de Stupeflip », sur France Musique, (consulté le )
  17. ↑ (en) « (4152) Weber », dans Dictionary of Minor Planet Names, Springer, (ISBN 978-3-540-29925-7, DOI 10.1007/978-3-540-29925-7_4124, lire en ligne), p. 355–355
  18. ↑ (en) Fred G. Alberts, Geographic Names of the Antarctic, National Science Foundation, (lire en ligne), p. 800

Voir aussi[modifier | modifier le code]

Sur les autres projets Wikimedia :

Bibliographie[modifier | modifier le code]

Liens externes[modifier | modifier le code]

v · m
Opéras et opéras-comiques
Carl Maria von Weber
Symphonies
Ouvertures
Œuvres concertantes
Musique sacrée et chorale
Musique profane et chorale
Musique de scène
Musique de chambre
Duos
Trios
Quatuors
Quintettes
Mélodies
Mélodies avec piano
Mélodies avec guitare
Œuvres pour piano
Œuvres pour piano à quatre mains
Œuvres inachevées
Orchestrations et arrangements
Voir aussi : Catalogue des œuvres de Carl Maria von Weber et la catégorie Œuvre de Carl Maria von Weber
v · m
Maîtres de la chapelle de Dresde
Période Renaissance
Période baroque
Période classique
Période romantique
Période moderne
Période contemporaine
Ce document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Carl_Maria_von_Weber&oldid=212855844 ».