« Tosca » : différence entre les versions

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* {{date|17|mars|1900|en musique classique}} à [[La Scala]] de [[Milan]], par Toscanini
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* {{date|12|juillet|1900|en musique classique}} au [[Covent Garden]] de [[Londres]], avec [[Antonio Scotti]] (Scarpia)
* {{date|12|juillet|1900|en musique classique}} au [[Covent Garden]] de [[Londres]], avec [[Antonio Scotti]] (Scarpia)
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* [[1968 en musique classique|1968]] au [[Metropolitan Opera|Metropolitan]] de [[New York]] : triomphe du couple français [[Régine Crespin]] (Tosca) et [[Gabriel Bacquier]] (Scarpia), dirigés par [[Zubin Mehta]]
* {{date|5|juillet|1965|en musique classique}} au Covent Garden de Londres avec [[Maria Callas]]
* {{date|5|juillet|1965|en musique classique}} au Covent Garden de Londres avec [[Maria Callas]]
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* [[1968 en musique classique|1968]] au [[Metropolitan Opera|Metropolitan]] de [[New York]] : triomphe du couple français [[Régine Crespin]] (Tosca) et [[Gabriel Bacquier]] (Scarpia), dirigés par [[Zubin Mehta]]
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'''''Tosca''''' est un [[opéra (musique)|opéra]] en trois actes de [[Giacomo Puccini (1858-1924)|Giacomo Puccini]], sur un livret de [[Luigi Illica]] et [[Giuseppe Giacosa]], d'après la pièce de [[Victorien Sardou]]. Il fut créé le {{date|14|janvier|1900|en musique classique}} au ''[[Opéra de Rome|Teatro Costanzi]]'' de [[Rome]].
'''''Tosca''''' est un [[opéra (musique)|opéra]] en trois actes de [[Giacomo Puccini (1858-1924)|Giacomo Puccini]], sur un livret de [[Luigi Illica]] et [[Giuseppe Giacosa]], d'après la pièce de [[Victorien Sardou]]. Il fut créé le {{date|14|janvier|1900|en musique classique}} au ''[[Opéra de Rome|Teatro Costanzi]]'' de [[Rome]].


== Histoire ==
Puccini a pensé à mettre en musique la pièce de Sardou dès 1889, et finit par obtenir l'autorisation de l'auteur, qui accepte la suppression d'un acte de la pièce (le deuxième), mais exige le maintien de la fin, rapide et violente, de l'ouvrage. La première représentation fut un échec complet. La critique se montre sans pitié. Mais le public, d'abord réticent, va en faire rapidement un grand succès populaire<ref name="Kaminski">{{ouvrage |lien auteur1=Piotr Kamiński |prénom1=Piotr |nom1=Kamiński |titre=Mille et un opéras |éditeur=Fayard |collection=Bouquins |année=2003}}.</ref>. [[La Scala]] reprend l'œuvre dès le 17 mars sous la baguette d'[[Arturo Toscanini]].
Puccini a pensé à mettre en musique [[La Tosca (pièce de théâtre)|la pièce de Sardou]], créée par [[Sarah Bernhardt]], et finit par obtenir l'autorisation de l'auteur, qui accepte la suppression d'un acte de la pièce (le deuxième), mais exige le maintien de la fin, rapide et violente, de l'ouvrage. La première représentation le 14 janvier 1900 fut un échec complet. La critique se montre sans pitié. Mais le public, d'abord réticent, va en faire rapidement un grand succès populaire<ref name="Kaminski">{{Ouvrage |prénom1=Piotr |nom1=Kamiński |lien auteur1=Piotr Kamiński |titre=Mille et un opéras |éditeur=[[Librairie Arthème Fayard|Fayard]] |collection=Bouquins |année=2003 |isbn=}}.</ref>. [[La Scala]] reprend l'œuvre dès le {{date-|17 mars}} sous la baguette d'[[Arturo Toscanini]]. L'œuvre est créée à Paris le 13 octobre 1903 sous la direction d'[[André Messager]] et ne rencontre pas non plus de succès, avant sa reprise en 1908<ref>{{Lien web |langue=fr |titre=Tosca, un opéra populaire et moderne (Actualité) {{!}} Opera Online - Le site des amateurs d'art lyrique |url=https://www.opera-online.com/fr/articles/tosca-un-opera-populaire-et-moderne |site=www.opera-online.com |consulté le=2022-10-30}}</ref>.


== Argument ==
== Argument ==
L'action se déroule à Rome en juin 1800.
L'action se déroule à Rome en {{date-|juin 1800}}.


Les troupes françaises ont instauré en 1798 une « [[République romaine (1798)|République romaine]] ». [[Ferdinand Ier (roi des Deux-Siciles)|Ferdinand I{{er}} des Deux-Siciles ]] et son épouse, la reine [[Marie-Caroline d'Autriche|Maria Caroline]], aidés des Anglais, reprennent la ville l'année suivante, et le baron Scarpia est chargé de mettre sur pied une police secrète. C'est sur cette toile de fond que se joue l'action de l'opéra.
Les troupes françaises ont instauré en 1798 une « [[République romaine (1798)|République romaine]] ». [[Ferdinand Ier (roi des Deux-Siciles)|Ferdinand {{Ier}} des Deux-Siciles]] et son épouse, la reine [[Marie-Caroline d'Autriche|Maria Caroline]], aidés des Anglais, reprennent la ville l'année suivante, et le baron Scarpia est chargé de mettre sur pied une police secrète. C'est sur cette toile de fond que se joue l'action de l'opéra.


=== Acte I ===
=== Acte I ===
Cinq accords violents joués ''tutta forza'' introduisent l'œuvre, qui ne comporte pas d'ouverture proprement dite. Le rideau s'ouvre sur l'[[église Sant'Andrea della Valle]]. '''Le peintre Mario Cavaradossi''' achève son portrait de [[Marie de Magdala|Marie-Madeleine]], auquel il a donné les traits d'une jeune femme venue longuement prier, récemment. Arrive '''Cesare Angelotti, ancien Consul''' de la [[République romaine (1798)|République de Rome]], venant de s'échapper du [[château Saint-Ange]], où il avait été fait prisonnier politique. Il lui promet de l'aider à s'enfuir, mais ils sont interrompus par l'arrivée de '''Floria Tosca, maîtresse du peintre et célèbre cantatrice'''. Avant d'être aperçu, Angelotti se cache dans la chapelle familiale.
Cinq accords violents joués ''tutta forza'' introduisent l'œuvre, qui ne comporte pas d'ouverture proprement dite. Le rideau s'ouvre sur l'[[église Sant'Andrea della Valle]]. '''Le peintre Mario Cavaradossi''' achève le portrait de [[Marie de Magdala|Marie-Madeleine]], auquel il a donné les traits d'une jeune femme venue longuement prier, récemment. Arrive '''Cesare Angelotti, ancien Consul''' de la [[République romaine (1798)|République de Rome]], venant de s'échapper du [[château Saint-Ange]], où il avait été fait prisonnier politique. Cavaradossi lui promet de l'aider à s'enfuir, mais ils sont interrompus par l'arrivée de '''Floria Tosca, maîtresse du peintre et célèbre cantatrice'''. De peur d'être aperçu, Angelotti se cache dans la chapelle familiale.


Floria Tosca est une femme extrêmement jalouse. Elle est persuadée que son amant parlait avec une autre femme, à l'instant. Alors que Cavaradossi parvient à la calmer et accepte le rendez-vous proposé pour le soir, Tosca découvre le tableau et, reconnaissant les traits de la jeune femme prise pour modèle {{Incise|la marquise Attavanti}}, laisse une fois de plus éclater sa jalousie. Cavaradossi parvient à nouveau à dissiper ses doutes, et lui promet de remplacer la couleur bleue des yeux du portrait par du noir.
Floria Tosca est une femme extrêmement jalouse. Elle est persuadée que son amant parlait avec une autre femme, à l'instant. Alors que Cavaradossi parvient à la calmer et accepte le rendez-vous proposé pour le soir, Tosca découvre le tableau et, reconnaissant les traits de la jeune femme prise pour modèle {{Incise|la marquise Attavanti}}, laisse une fois de plus éclater sa jalousie. Cavaradossi parvient à nouveau à dissiper ses doutes, et lui promet de remplacer la couleur bleue des yeux du portrait par du noir.


Après le départ de Tosca, Cavaradossi rejoint Angelotti, qui lui apprend que la marquise Attavanti, qui est sa sœur, a caché des habits de femme dans la chapelle afin que son frère puisse s'en vêtir pour s'échapper plus discrètement. Le peintre lui propose de se cacher chez lui, dans un puits aménagé. Un coup de canon tiré depuis le château Saint-Ange signale que l'évasion a été découverte. Les deux hommes quittent rapidement l'église.
Après le départ de Tosca, Cavaradossi rejoint Angelotti, qui lui apprend que la marquise Attavanti, qui est sa sœur, a caché des habits de femme dans la chapelle afin que son frère puisse s'en vêtir pour s'échapper plus discrètement. Le peintre lui propose de le cacher chez lui, dans un puits aménagé. Un coup de canon tiré depuis le château Saint-Ange signale que l'évasion a été découverte. Les deux hommes quittent rapidement l'église.


Le '''baron Scarpia, chef de la police''', arrive dans l'église. Lorsqu'il découvre la porte ouverte de la chapelle Attavanti, le panier de victuailles vide que Cavaradossi ne souhaitait pourtant pas entamer {{Incise|comme le rapporte le sacristain}}, le portrait de la marquise et un éventail à ses armes, Scarpia conclut rapidement à la complicité du peintre dans la fuite de son prisonnier.
Le '''baron Scarpia, chef de la police''', arrive dans l'église. Lorsqu'il découvre la porte ouverte de la chapelle Attavanti, le panier de victuailles vide que Cavaradossi ne souhaitait pourtant pas entamer {{Incise|comme le rapporte le sacristain}}, le portrait de la marquise et un éventail à ses armes, Scarpia conclut rapidement à la complicité du peintre dans la fuite de son prisonnier.


C'est à ce moment que Tosca fait irruption, revenue pour dire à son amant qu'elle ne pourra pas se rendre à leur rendez-vous du soir, devant chanter à la place. Scarpia, se servant de l'éventail, va exciter la jalousie de Tosca en sous-entendant certaines relations entre la marquise Attavanti et Cavaradossi. La cantatrice, furieuse, se jette dans le filet tendu par le chef de la police en se rendant immédiatement à la villa du peintre afin d'y surprendre les prétendus amants, sans se douter que Scarpia la ferait suivre par ses sbires pour découvrir où se cache Angelotti.
C'est à ce moment que Tosca fait irruption, revenue pour dire à son amant qu'elle ne pourra pas se rendre à leur rendez-vous du soir, devant chanter à la place. Scarpia, se servant de l'éventail, va exciter la jalousie de Tosca en sous-entendant certaines relations entre la marquise Attavanti et Cavaradossi. La cantatrice, furieuse, se jette dans le filet tendu par le chef de la police en se rendant immédiatement à la villa du peintre afin d'y surprendre les prétendus amants, sans se douter que Scarpia la ferait suivre par ses sbires pour découvrir où se cache Angelotti.

L'acte s'achève par un ''[[Te Deum]]'', où Scarpia exprime sa volonté de soumettre Tosca à ses désirs en se servant de sa jalousie.


L'acte s'achève par un ''[[Te Deum]]'' (en raison de l'annonce de la défaite de Napoleon<ref>[https://www.pedagogie.ac-aix-marseille.fr/upload/docs/application/pdf/2013-03/analyse-opera-tosca-plantevin_ok_2013-03-17_16-43-32_381.pdf Analyse Opéra Tosca (1900)]</ref>), où Scarpia exprime sa volonté de soumettre Tosca à ses désirs en se servant de sa jalousie.[[Fichier:Tosca 17 2013.jpg|vignette|Cavaradossi interprété par [[Roberto Alagna]]<ref>{{Ouvrage|prénom1=Bengt|nom1=Nyman|titre=TOSCA at the Metropolitan Opera in New York November 2013|date=2013-11-09|lire en ligne=https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Tosca_17_2013.jpg|consulté le=2022-04-20}}</ref>.]]
=== Acte II ===
=== Acte II ===
Scarpia dîne, seul, dans ses appartements au [[palais Farnese]], là où Tosca doit chanter. Il rédige un mot à la cantatrice l'invitant à le rejoindre après le récital.
Scarpia dîne, seul, dans ses appartements au [[palais Farnese]], là où Tosca doit chanter. Il rédige un mot à la cantatrice l'invitant à le rejoindre après le récital.


Arrive alors '''Spoletta, l'un des sbires de Scarpia''', qui lui annonce que la poursuite de Tosca n'a pas permis de découvrir Angelotti, mais toutefois l'arrestation de Cavaradossi a eu lieu. Suite aux questions répétées de Scarpia, le peintre nie toujours farouchement avoir aidé le prisonnier à fuir.
Arrive alors '''Spoletta, l'un des sbires de Scarpia''', qui lui annonce que la poursuite de Tosca n'a pas permis de découvrir Angelotti, mais toutefois l'arrestation de Cavaradossi a eu lieu. À la suite des questions répétées de Scarpia, le peintre nie toujours farouchement avoir aidé le prisonnier à fuir.


À l'arrivée de Tosca, son amant lui fait discrètement savoir que révéler ce qu'elle avait vu à la villa revenait à le condamner à mort. Scarpia fait poursuivre l'interrogatoire de Cavaradossi dans la pièce contiguë, et se consacre à celui de Tosca. Devant son refus du moindre aveu, il lui fait savoir que son amant est, au même moment, torturé, et que ses souffrances cesseront uniquement si elle se décide à parler. Les cris du peintre finiront par faire céder Tosca, qui révèle à Scarpia la cachette d'Angelotti.
À l'arrivée de Tosca, son amant lui fait discrètement savoir que révéler ce qu'elle avait vu à la villa revenait à le condamner à mort. Scarpia fait poursuivre l'interrogatoire de Cavaradossi dans la pièce contiguë, et se consacre à celui de Tosca. Devant son refus du moindre aveu, il lui fait savoir que son amant est, au même moment, torturé, et que ses souffrances cesseront uniquement si elle se décide à parler. Les cris du peintre finiront par faire céder Tosca, qui révèle à Scarpia la cachette d'Angelotti.


Cavaradossi est amené auprès de Tosca, et la repousse quand il apprend qu'elle a parlé. Il laisse cependant ensuite éclater sa joie lorsqu'un agent de Scarpia rapporte que Bonaparte a gagné la [[bataille de Marengo]]. Cela provoque la fureur du chef de la police, qui le condamne à mort.
Cavaradossi est amené auprès de Tosca, et la repousse quand il apprend qu'elle a parlé. Il laisse cependant ensuite éclater sa joie lorsqu'un agent de Scarpia rapporte que Bonaparte a gagné la [[bataille de Marengo]]. Cela provoque la fureur du chef de la police, qui le condamne à mort.


Devant les supplications de Tosca, il lui propose de libérer son amant si elle se livre à lui pour une nuit. Tosca supplie de ne pas exiger d'elle ce sacrifice. À ce moment-là, revient Spoletta, qui annonce qu'Angelotti s'est suicidé après avoir été découvert. En détresse, Tosca chante une aria ''[[Vissi d'arte]]''. Spoletta s'enquiert de la marche à suivre pour le prisonnier Cavaradossi, et Scarpia se tourne vers Tosca pour lui laisser le choix d'accepter ou non son ultimatum.
Devant les supplications de Tosca, il lui propose de libérer son amant si elle se livre à lui pour une nuit. Tosca supplie de ne pas exiger d'elle ce sacrifice. À ce moment-là, revient Spoletta, qui annonce qu'Angelotti s'est suicidé après avoir été découvert. En détresse, Tosca chante l'[[aria]] ''[[Vissi d'arte]]''. Spoletta s'enquiert de la marche à suivre pour le prisonnier Cavaradossi, et Scarpia se tourne vers Tosca pour lui laisser le choix d'accepter ou non son ultimatum.


Celle-ci finit par accepter le marché. Ne pouvant annuler ouvertement la sentence, il organisera un [[simulacre d'exécution]] du peintre avec des balles à blanc. Cependant, Tosca exige un sauf-conduit pour elle et son amant, qui leur permettra de quitter [[Rome]] en toute sécurité. Mais, dès que le chef de la police a achevé son mot et avance vers elle pour recevoir son dû, elle le tue d'un coup de couteau en pleine poitrine : ''Questo è il bacio di Tosca'' (« C'est ça, le baiser de Tosca »). Elle s'éclipse ensuite, non sans avoir récupéré le laissez-passer salvateur des mains du mort.
Celle-ci finit par accepter le marché. Ne pouvant annuler ouvertement la sentence, il dit qu'il organisera un [[simulacre d'exécution]] du peintre avec des balles à blanc. Cependant, Tosca exige un sauf-conduit pour elle et son amant, qui leur permettra de quitter [[Rome]] en toute sécurité. Mais, dès que le chef de la police a achevé son mot et avance vers elle pour recevoir son dû, elle le tue d'un coup de couteau en pleine poitrine : ''Questo è il bacio di Tosca'' (« C'est ça, le baiser de Tosca »). Elle s'éclipse ensuite, non sans avoir récupéré le laissez-passer salvateur des mains du mort.


=== Acte III ===
=== Acte III ===
Terrasse du [[château Saint-Ange]], petit matin. On entend au loin le chant d'un jeune berger. Cavaradossi est amené sur les remparts, et demande à écrire un dernier mot à sa bien-aimée. Il songe à son bonheur passé auprès d'elle, empli de désespoir (''[[E lucevan le stelle]]'').
Terrasse du [[château Saint-Ange]], petit matin. On entend au loin le chant d'un jeune berger. Cavaradossi est amené sur les remparts, et demande à écrire un dernier mot à sa bien-aimée. Il songe à son bonheur passé auprès d'elle, empli de désespoir (''[[E lucevan le stelle]]'').


Tosca survient, et l'informe des derniers événements : le chantage de Scarpia, le marché qu'elle a obtenu de lui, le laissez-passer rédigé de ses mains, et le fait qu'elle a fini par le tuer plutôt que de se donner à lui. Soulagé et bouleversé, Cavaradossi loue son courage. Tosca lui explique le rôle qu'il doit jouer durant le simulacre d'exécution, se laisser tomber comme un mort de manière crédible lorsqu'il entendra les détonations à blanc des fusils.
Tosca survient, et l'informe des derniers événements : le chantage de Scarpia, le marché qu'elle a obtenu de lui, le laissez-passer rédigé de ses mains, et le fait qu'elle a fini par le tuer plutôt que de se donner à lui. Soulagé et bouleversé, Cavaradossi loue son courage. Tosca lui explique le rôle qu'il doit jouer durant le simulacre d'exécution, se laisser tomber comme un mort de manière crédible lorsqu'il entendra les détonations à blanc des fusils.


Le peloton d'exécution arrive sur les lieux, le couple se sépare, la fusillade retentit et Cavaradossi s'effondre. Tosca admire la crédibilité de la chute de son amant. Après le départ des soldats, la cantatrice s'approche de lui et l'exhorte à se relever. Horrifiée, elle découvre la perfidie diabolique de Scarpia, car les fusils avaient en fait tiré avec des balles réelles. Entre-temps, le meurtre de ce dernier a été découvert, et les sbires du chef de la police se précipitent sur la terrasse pour arrêter Tosca. De désespoir, elle se suicide en se jetant dans le [[Tibre]] du haut d'une tour du château Saint-Ange.
Le peloton d'exécution arrive sur les lieux, le couple se sépare, la fusillade retentit et Cavaradossi s'effondre. Tosca admire la crédibilité de la chute de son amant. Après le départ des soldats, la cantatrice s'approche de lui et l'exhorte à se relever. Horrifiée, elle découvre la perfidie diabolique de Scarpia, car les fusils avaient en fait tiré avec des balles réelles. Entre-temps, le meurtre de ce dernier a été découvert, et les sbires du chef de la police se précipitent sur la terrasse pour arrêter Tosca. De désespoir, elle se suicide en se jetant du haut d'une tour du château Saint-Ange.


== Distribution ==
== Distribution ==
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!Créateurs<br /><small>(Rome, 14 janvier 1900)</small>
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|'''Floria Tosca''', ''célèbre cantatrice''
|'''Floria Tosca''', ''célèbre cantatrice''
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* Acte I : Imprécation de Scarpia, ''Tre sbirri … una carozza'', qui s'achève sur le ''Te Deum''.
* Acte I : Imprécation de Scarpia, ''Tre sbirri … una carozza'', qui s'achève sur le ''Te Deum''.
* Acte II : ''[[Vissi d'arte]]'' (« J'ai vécu d'art »), chanté par Tosca après que Scarpia lui eut proposé son horrible marché. [[Maria Jeritza]] inaugura à Vienne en 1914 la tradition de chanter cet air allongée par terre<ref name="Kaminski" />.
* Acte II : ''[[Vissi d'arte]]'' (« J'ai vécu d'art »), chanté par Tosca après que Scarpia lui eut proposé son horrible marché. [[Maria Jeritza]] inaugura à Vienne en 1914 la tradition de chanter cet air allongée par terre<ref name="Kaminski" />.
* Acte III : ''[[E lucevan le stelle]]'' (« Et les étoiles brillaient ») : Cavaradossi, avant son exécution, évoque le souvenir de Tosca.
* Acte III : ''[[E lucevan le stelle]]'' (« Et les étoiles brillaient ») : Cavaradossi, avant son exécution, évoque le souvenir de Tosca. L'introduction de l'Aria est profondément mélancolique : violoncelles soli en harmonie étroite, un arpège de harpe avec une [[clarinette]] solitaire entonnant la mélodie principale<ref>[https://www.pedagogie.ac-aix-marseille.fr/upload/docs/application/pdf/2013-03/analyse-opera-tosca-plantevin_ok_2013-03-17_16-43-32_381.pdf Plantevin Analyse Opéra Tosca (1900) pedagogie.ac-aix-marseille.fr]</ref>.


== Interprètes célèbres ==
== Interprètes célèbres ==
[[Fichier:Maria Callas 1959 Amsterdam.jpg|vignette|[[Maria Callas]] en 1959.]]
Parmi les cantatrices célèbres qui ont interprété le rôle de Tosca, une place particulière doit être réservée à [[Maria Callas]]. Considérée par de nombreux musicologues comme la « Tosca du siècle »<ref name="Kaminski"/>, elle débuta le {{date|27|août|1942|en musique classique}}, et acheva sa carrière scénique le {{date|5|juillet|1965|en musique classique}} avec ce rôle-fétiche. ''Tosca'' constitue d'ailleurs le seul témoignage vidéo de Maria Callas sur scène dans un opéra (les autres étant uniquement des récitals) : l'acte II a été filmé lors d'une représentation à [[Covent Garden]] le 9 février 1964, dans la mise en scène de [[Franco Zeffirelli]], avec [[Tito Gobbi]] en Scarpia et Renato Cioni en Cavaradossi.
Parmi les cantatrices célèbres qui ont interprété le rôle de Tosca, une place particulière doit être réservée à [[Maria Callas]]. Considérée par de nombreux musicologues comme la « Tosca du siècle »<ref name="Kaminski"/>, elle débuta le {{date|27|août|1942|en musique classique}}, et acheva sa carrière scénique le {{date|5|juillet|1965|en musique classique}} avec ce rôle-fétiche. ''Tosca'' constitue d'ailleurs le seul témoignage vidéo de Maria Callas sur scène dans un opéra (les autres étant uniquement des récitals) : l'acte II a été filmé lors d'une représentation à [[Covent Garden]] le {{date-|9 février 1964}}, dans la mise en scène de [[Franco Zeffirelli]], avec [[Tito Gobbi]] en Scarpia et [[Renato Cioni]] en Cavaradossi.


Parmi les ténors les plus célèbres qui ont interprété le rôle de Mario Cavaradossi, une place particulière doit aussi être réservée à [[Giuseppe Di Stefano]], qui a donné la réplique à Maria Callas.
Parmi les ténors les plus célèbres qui ont interprété le rôle de Mario Cavaradossi, une place particulière doit aussi être réservée à [[Giuseppe Di Stefano]], qui a donné la réplique à Maria Callas.
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* [[1957 en musique classique|1957]] : [[Erich Leinsdorf]] (dir.), [[Zinka Milanov]] (Tosca), [[Jussi Björling]] (Cavaradossi), [[Leonard Warren]] (Scarpia), chœur et orchestre de l'Opéra de Rome - [[RCA Records|RCA]]
* [[1957 en musique classique|1957]] : [[Erich Leinsdorf]] (dir.), [[Zinka Milanov]] (Tosca), [[Jussi Björling]] (Cavaradossi), [[Leonard Warren]] (Scarpia), chœur et orchestre de l'Opéra de Rome - [[RCA Records|RCA]]
* [[1959 en musique classique|1959]] : [[Francesco Molinari-Pradelli]] (dir.), [[Renata Tebaldi]] (Tosca), [[Mario del Monaco]] (Cavaradossi), [[George London]] (Scarpia), chœur et orchestre de l'Académie Sainte-Cécile de Rome - [[Decca Records|Decca]]
* [[1959 en musique classique|1959]] : [[Francesco Molinari-Pradelli]] (dir.), [[Renata Tebaldi]] (Tosca), [[Mario del Monaco]] (Cavaradossi), [[George London]] (Scarpia), chœur et orchestre de l'Académie Sainte-Cécile de Rome - [[Decca Records|Decca]]
*[[1962 en musique classique|1962]] : [[Herbert von Karajan]] (dir.), [[Leontyne Price]] (Tosca), [[Giuseppe Di Stefano]] (Cavaradossi), [[Giuseppe Taddei]] (Scarpia), chœur de l'Opéra de Vienne, Orchestre philharmonique de Vienne - Decca
*[[1962 en musique classique|1962]] : [[Herbert von Karajan]] (dir.), [[Leontyne Price]] (Tosca), [[Giuseppe Di Stefano]] (Cavaradossi), [[Giuseppe Taddei]] (Scarpia), chœur de l'Opéra de Vienne, [[Orchestre philharmonique de Vienne]] - Decca
* [[1964 en musique classique|1964]] : [[Georges Prêtre]] (dir.), [[Maria Callas]] (Tosca), [[Carlo Bergonzi]] (Cavaradossi), [[Tito Gobbi]] (Scarpia), Chœurs de l'Opéra de Paris, [[Orchestre de la Société des concerts du Conservatoire]] - EMI<ref>Enregistré à Paris en décembre 1964, remasterisé 1997. [http://www.cduniverse.com/productinfo.asp?pid=1106656&style=classical CD Universe].</ref>
* [[1964 en musique classique|1964]] : [[Georges Prêtre]] (dir.), [[Maria Callas]] (Tosca), [[Carlo Bergonzi]] (Cavaradossi), [[Tito Gobbi]] (Scarpia), Chœurs de l'Opéra de Paris, [[Orchestre de la Société des concerts du Conservatoire]] - EMI<ref>Enregistré à Paris en décembre 1964, remasterisé 1997. [http://www.cduniverse.com/productinfo.asp?pid=1106656&style=classical CD Universe].</ref>
* [[1966 en musique classique|1966]] : [[Lorin Maazel]] (dir.), [[Birgit Nilsson]] (Tosca), [[Franco Corelli]] (Cavaradossi), [[Dietrich Fischer-Dieskau]] (Scarpia), Chœur et Orchestre de l'[[Académie de Sainte Cécile]] - Decca
* [[1966 en musique classique|1966]] : [[Lorin Maazel]] (dir.), [[Birgit Nilsson]] (Tosca), [[Franco Corelli]] (Cavaradossi), [[Dietrich Fischer-Dieskau]] (Scarpia), Chœur et Orchestre de l'[[Académie de Sainte Cécile]] - Decca
* [[1976 en musique classique|1976]] : [[Colin Davis]] (dir.), [[Montserrat Caballé]] (Tosca), [[José Carreras]] (Cavaradossi), [[Ingvar Wixell]] (Scarpia) - [[Philips]]
* [[1976 en musique classique|1976]] : [[Colin Davis]] (dir.), [[Montserrat Caballé]] (Tosca), [[José Carreras]] (Cavaradossi), [[Ingvar Wixell]] (Scarpia) - [[Philips Records|Philips]]
* [[1978 en musique classique|1978]] : [[Nicola Rescigno]] (dir.), [[Mirella Freni]] (Tosca), [[Luciano Pavarotti]] (Cavaradossi), [[Sherrill Milnes]] (Scarpia) - [[Decca Records|Decca]]
* [[1978 en musique classique|1978]] : [[Nicola Rescigno]] (dir.), [[Mirella Freni]] (Tosca), [[Luciano Pavarotti]] (Cavaradossi), [[Sherrill Milnes]] (Scarpia) - [[Decca Records|Decca]]
* [[1979 en musique classique|1979]] : [[Herbert von Karajan]] (dir.), [[Katia Ricciarelli]] (Tosca), [[José Carreras]] (Cavaradossi), [[Ruggero Raimondi]] (Scarpia) - [[Deutsche Grammophon]]
* [[1979 en musique classique|1979]] : [[Herbert von Karajan]] (dir.), [[Katia Ricciarelli]] (Tosca), [[José Carreras]] (Cavaradossi), [[Ruggero Raimondi]] (Scarpia) - [[Deutsche Grammophon]]
* [[1985 en musique classique|1985]] : [[Giuseppe Sinopoli]] (dir.), [[Hildegard Behrens]] (Tosca), [[Placido Domingo]] (Cavaradossi), [[Cornell MacNeil]] (Scarpia) - [[Deutsche Grammophon]]
* [[1985 en musique classique|1985]] : [[Giuseppe Sinopoli]] (dir.), [[Hildegard Behrens]] (Tosca), [[Placido Domingo]] (Cavaradossi), [[Cornell MacNeil]] (Scarpia) - [[Deutsche Grammophon]]
* [[1990 en musique classique|1990]] : [[Giuseppe Sinopoli]] (dir.), [[Mirella Freni]] (Tosca), [[Placido Domingo]] (Cavaradossi), [[Samuel Ramey]] (Scarpia) - [[Deutsche Grammophon]]
* [[1990 en musique classique|1990]] : [[Giuseppe Sinopoli]] (dir.), [[Mirella Freni]] (Tosca), [[Placido Domingo]] (Cavaradossi), [[Samuel Ramey]] (Scarpia) - [[Deutsche Grammophon]]
* [[1992 en musique classique|1992]] : [[Riccardo Muti]] (dir.), [[Carol Vaness]] (Tosca), [[Giuseppe Giacomini]] (Cavaradossi), [[Giorgio Zancanaro]] (Scarpia) - [[Philips]]
* [[1992 en musique classique|1992]] : [[Riccardo Muti]] (dir.), [[Carol Vaness]] (Tosca), [[Giuseppe Giacomini]] (Cavaradossi), [[Giorgio Zancanaro]] (Scarpia) - [[Philips Classics]]
* [[2011 en musique classique|2011]] : [[Antonio Pappano]] (dir.), [[Angela Gheorghiu]] (Tosca), [[Jonas Kaufmann]] (Cavaradossi), [[Bryn Terfel]] (Scarpia) - DVD [[EMI Group|EMI]]
* [[2011 en musique classique|2011]] : [[Antonio Pappano]] (dir.), [[Angela Gheorghiu]] (Tosca), [[Jonas Kaufmann]] (Cavaradossi), [[Bryn Terfel]] (Scarpia) - DVD et [[blu-ray]] - [[EMI Group|EMI]]


== Filmographie ==
== Filmographie ==
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=== Captations scéniques publiées en DVD ===
=== Captations scéniques publiées en DVD ===
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* 1964 (6 février) Puccini, Tosca. Callas,Gobbi - Regia di Zeffirelli. Covent Garden [https://www.youtube.com/watch?v=rT-86OtwzDI Acte II]
* 1964 ({{date-|6 février}}) Puccini, Tosca. Callas,Gobbi - Regia di Zeffirelli. Covent Garden [https://www.youtube.com/watch?v=rT-86OtwzDI Acte II]

* 2010 : Mise en scène de [[Luc Bondy]], décors de [[Richard Peduzzi]], créée au [[Metropolitan Opera]] en 2009 et reprise à l'[[Bayerische Staatsoper|opéra de Munich]] en 2010<ref>[http://www.arte.tv/fr/tosca/3294502.html Présentation sur ''arte.tv''.]</ref>. Avec [[Karita Mattila]] (Tosca), [[Jonas Kaufmann]] (Cavaradossi), [[Juha Uusitalo]] (Scarpia) ; direction musicale : [[Fabio Luisi]]
* 2010 : Mise en scène de [[Luc Bondy]], décors de [[Richard Peduzzi]], créée au [[Metropolitan Opera]] en 2009 et reprise à l'[[Bayerische Staatsoper|opéra de Munich]] en 2010<ref>[http://www.arte.tv/fr/tosca/3294502.html Présentation sur ''arte.tv''.]</ref>. Avec [[Karita Mattila]] (Tosca), [[Jonas Kaufmann]] (Cavaradossi), [[Juha Uusitalo]] (Scarpia) ; direction musicale : [[Fabio Luisi]]
*2011 : Mise en scène de [[Robert Carsen]], enregistrement à l'[[Opernhaus (Zurich)|opéra de Zurich]], direction de Paolo Carignani, avec Emily Magee (Tosca), [[Jonas Kaufmann]] (Cavaradossi), [[Thomas Hampson (baryton)|Thomas Hampson]] (Scarpia). Decca- 2011
*2011 : Mise en scène de [[Robert Carsen]], enregistrement à l'[[Opernhaus (Zurich)|opéra de Zurich]], direction de Paolo Carignani, avec Emily Magee (Tosca), [[Jonas Kaufmann]] (Cavaradossi), [[Thomas Hampson (baryton)|Thomas Hampson]] (Scarpia). Decca- 2011
*2012 : Mise en scène de Jonathan Kent, enregistrement au [[Royal Opera House]] de Londres, direction d'[[Antonio Pappano]], avec [[Angela Gheorghiu]] (Tosca), [[Jonas Kaufmann]] (Cavaradossi), [[Bryn Terfel]] (Scarpia) - Warner [[Classic]]
*2012 : Mise en scène de Jonathan Kent, enregistrement au [[Royal Opera House]] de Londres, direction d'[[Antonio Pappano]], avec [[Angela Gheorghiu]] (Tosca), [[Jonas Kaufmann]] (Cavaradossi), [[Bryn Terfel]] (Scarpia) - Warner Classic


== Dans la culture populaire ==
== Dans la culture populaire ==
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* 1936 : ''[[Rose-Marie (film, 1936)|Rose-Marie]]''
* 1936 : ''[[Rose-Marie (film, 1936)|Rose-Marie]]''
* 1946 : ''[[Devant lui tremblait tout Rome]]''
* 1951 : ''[[Le Grand Caruso]]''
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* 1963 : ''[[Landru]]''
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* 1973 : ''[[Serpico]]''
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* 1988 : ''[[Le maître de musique]]''
* 1988 : ''[[Le Maître de musique]]''
* 1997 : ''[[Rien ne va plus (film, 1997)|Rien ne va plus]]''
* 1997 : ''[[Rien ne va plus (film, 1997)|Rien ne va plus]]''
* 2000 : ''[[Les Larmes d'un homme]]''
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* 2004 : ''[[Grande école]]''
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* 2006 : ''[[Rocky Balboa (film)|Rocky Balboa]]''
* 2006 : ''[[Rocky Balboa (film)|Rocky Balboa]]''
* 2006 : ''[[Happy Feet]]''
* 2006 : ''[[Les Lumières du faubourg]]''
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* 2007 : ''[[Redacted]]''
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* 2012 : ''[[To Rome with Love]]''
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* 2015 : ''[[Mission Impossible : Rogue Nation]]''
* 2015 : ''[[Mission Impossible : Rogue Nation]]''
* 2020 : ''[[Nos plus belles années (film, 2020)|Nos plus belles années]]''}}
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== Dans la littérature ==
== Dans la littérature ==
* Dans le roman d'[[Éric Dupont]], ''[[La Fiancée américaine]]'', l'opéra ''Tosca'' revient de façon récurrente dans l'intrigue.
* Dans le roman d'[[Éric Dupont]], ''[[La Fiancée américaine]]'', l'opéra ''Tosca'' revient de façon récurrente dans l'intrigue.
* Dans la nouvelle d'[[Agatha Christie]], ''Le Chant du cygne'' (publiée dans le recueil ''[[Le Mystère de Listerdale]]''), l'opéra est cité et est même un des ressorts principaux de l'intrigue.
* Dans la nouvelle d'[[Agatha Christie]], ''Le Chant du cygne'' (publiée dans le recueil ''[[Le Mystère de Listerdale]]''), l'opéra est cité et est même un des ressorts principaux de l'intrigue.
* Dans le roman de Donna Leon, « Brunetti en trois actes », l’intrigue commence avec une représentation de Tosca à [[la Fenice]]...


== Notes et références ==
== Notes et références ==
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== Liens externes ==
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* [https://bibliotheques-specialisees.paris.fr/ark:/73873/pf0000344591/v0001.simple.selectedTab=thumbnail ''Tosca'' : partition intégrale (piano-chant)] sur le site de la [[Médiathèque musicale de Paris]]
* [https://bibliotheques-specialisees.paris.fr/ark:/73873/pf0000344591/v0001.simple.selectedTab=thumbnail ''Tosca'' : partition intégrale (piano-chant)] sur le site de la [[Médiathèque musicale de Paris]]
* [http://www.emiclassics.com/phpNewSite/historical/pdfs/toscalib1.pdf Livret italien, français, allemand et anglais]
* [http://www.emiclassics.com/phpNewSite/historical/pdfs/toscalib1.pdf Livret italien, français, allemand et anglais]
* [http://www.classicistranieri.com/giacomo-puccini-tosca-1938.html ''Tosca'' - 1938] Enregistrement avec [[Beniamino Gigli]].
* [http://www.classicistranieri.com/giacomo-puccini-tosca-1938.html ''Tosca'' - 1938] Enregistrement avec [[Beniamino Gigli]].



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[[Catégorie:Opéra créé à Rome]]
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Pour les articles homonymes, voir Tosca (homonymie) et La Tosca.

Tosca
Description de cette image, également commentée ci-après
L'affiche originale réalisée par Adolfo Hohenstein
Genre Drame lyrique
Nbre d'actes 3
Musique Giacomo Puccini
Livret Luigi Illica et Giuseppe Giacosa
Langue
originale		 Italien
Sources
littéraires		 La Tosca, pièce (1887) de Victorien Sardou
Dates de
composition		 Printemps 1898 -
Création
Teatro Costanzi, Rome
Création
française		 Octobre 1903
Opéra-Comique

Représentations notables

Personnages

  • Floria Tosca, célèbre cantatrice (soprano)
  • Mario Cavaradossi, peintre (ténor)
  • Le baron Scarpia, chef de la police (baryton)
  • Cesare Angelotti, prisonnier politique (basse)
  • Spoletta, policier (ténor)
  • Sciarrone, gendarme (basse)
  • Le sacristain (basse)
  • Un geôlier (basse)
  • Un berger (alto enfant ou mezzo-soprano)

Airs

  • Recondita armonia – Cavaradossi, acte I
  • Non la sospiri, la nostra casetta - Tosca, acte I
  • Vissi d'arte – Tosca, acte II
  • E lucevan le stelle – Cavaradossi, acte III

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Tosca est un opéra en trois actes de Giacomo Puccini, sur un livret de Luigi Illica et Giuseppe Giacosa, d'après la pièce de Victorien Sardou. Il fut créé le au Teatro Costanzi de Rome.

Histoire[modifier | modifier le code]

Puccini a pensé à mettre en musique la pièce de Sardou, créée par Sarah Bernhardt, et finit par obtenir l'autorisation de l'auteur, qui accepte la suppression d'un acte de la pièce (le deuxième), mais exige le maintien de la fin, rapide et violente, de l'ouvrage. La première représentation le 14 janvier 1900 fut un échec complet. La critique se montre sans pitié. Mais le public, d'abord réticent, va en faire rapidement un grand succès populaire[1]. La Scala reprend l'œuvre dès le sous la baguette d'Arturo Toscanini. L'œuvre est créée à Paris le 13 octobre 1903 sous la direction d'André Messager et ne rencontre pas non plus de succès, avant sa reprise en 1908[2].

Argument[modifier | modifier le code]

L'action se déroule à Rome en .

Les troupes françaises ont instauré en 1798 une « République romaine ». Ferdinand Ier des Deux-Siciles et son épouse, la reine Maria Caroline, aidés des Anglais, reprennent la ville l'année suivante, et le baron Scarpia est chargé de mettre sur pied une police secrète. C'est sur cette toile de fond que se joue l'action de l'opéra.

Acte I[modifier | modifier le code]

Cinq accords violents joués tutta forza introduisent l'œuvre, qui ne comporte pas d'ouverture proprement dite. Le rideau s'ouvre sur l'église Sant'Andrea della Valle. Le peintre Mario Cavaradossi achève le portrait de Marie-Madeleine, auquel il a donné les traits d'une jeune femme venue longuement prier, récemment. Arrive Cesare Angelotti, ancien Consul de la République de Rome, venant de s'échapper du château Saint-Ange, où il avait été fait prisonnier politique. Cavaradossi lui promet de l'aider à s'enfuir, mais ils sont interrompus par l'arrivée de Floria Tosca, maîtresse du peintre et célèbre cantatrice. De peur d'être aperçu, Angelotti se cache dans la chapelle familiale.

Floria Tosca est une femme extrêmement jalouse. Elle est persuadée que son amant parlait avec une autre femme, à l'instant. Alors que Cavaradossi parvient à la calmer et accepte le rendez-vous proposé pour le soir, Tosca découvre le tableau et, reconnaissant les traits de la jeune femme prise pour modèle — la marquise Attavanti —, laisse une fois de plus éclater sa jalousie. Cavaradossi parvient à nouveau à dissiper ses doutes, et lui promet de remplacer la couleur bleue des yeux du portrait par du noir.

Après le départ de Tosca, Cavaradossi rejoint Angelotti, qui lui apprend que la marquise Attavanti, qui est sa sœur, a caché des habits de femme dans la chapelle afin que son frère puisse s'en vêtir pour s'échapper plus discrètement. Le peintre lui propose de le cacher chez lui, dans un puits aménagé. Un coup de canon tiré depuis le château Saint-Ange signale que l'évasion a été découverte. Les deux hommes quittent rapidement l'église.

Le baron Scarpia, chef de la police, arrive dans l'église. Lorsqu'il découvre la porte ouverte de la chapelle Attavanti, le panier de victuailles vide que Cavaradossi ne souhaitait pourtant pas entamer — comme le rapporte le sacristain —, le portrait de la marquise et un éventail à ses armes, Scarpia conclut rapidement à la complicité du peintre dans la fuite de son prisonnier.

C'est à ce moment que Tosca fait irruption, revenue pour dire à son amant qu'elle ne pourra pas se rendre à leur rendez-vous du soir, devant chanter à la place. Scarpia, se servant de l'éventail, va exciter la jalousie de Tosca en sous-entendant certaines relations entre la marquise Attavanti et Cavaradossi. La cantatrice, furieuse, se jette dans le filet tendu par le chef de la police en se rendant immédiatement à la villa du peintre afin d'y surprendre les prétendus amants, sans se douter que Scarpia la ferait suivre par ses sbires pour découvrir où se cache Angelotti.

L'acte s'achève par un Te Deum (en raison de l'annonce de la défaite de Napoleon[3]), où Scarpia exprime sa volonté de soumettre Tosca à ses désirs en se servant de sa jalousie.

Cavaradossi interprété par Roberto Alagna[4].

Acte II[modifier | modifier le code]

Scarpia dîne, seul, dans ses appartements au palais Farnese, là où Tosca doit chanter. Il rédige un mot à la cantatrice l'invitant à le rejoindre après le récital.

Arrive alors Spoletta, l'un des sbires de Scarpia, qui lui annonce que la poursuite de Tosca n'a pas permis de découvrir Angelotti, mais toutefois l'arrestation de Cavaradossi a eu lieu. À la suite des questions répétées de Scarpia, le peintre nie toujours farouchement avoir aidé le prisonnier à fuir.

À l'arrivée de Tosca, son amant lui fait discrètement savoir que révéler ce qu'elle avait vu à la villa revenait à le condamner à mort. Scarpia fait poursuivre l'interrogatoire de Cavaradossi dans la pièce contiguë, et se consacre à celui de Tosca. Devant son refus du moindre aveu, il lui fait savoir que son amant est, au même moment, torturé, et que ses souffrances cesseront uniquement si elle se décide à parler. Les cris du peintre finiront par faire céder Tosca, qui révèle à Scarpia la cachette d'Angelotti.

Cavaradossi est amené auprès de Tosca, et la repousse quand il apprend qu'elle a parlé. Il laisse cependant ensuite éclater sa joie lorsqu'un agent de Scarpia rapporte que Bonaparte a gagné la bataille de Marengo. Cela provoque la fureur du chef de la police, qui le condamne à mort.

Devant les supplications de Tosca, il lui propose de libérer son amant si elle se livre à lui pour une nuit. Tosca supplie de ne pas exiger d'elle ce sacrifice. À ce moment-là, revient Spoletta, qui annonce qu'Angelotti s'est suicidé après avoir été découvert. En détresse, Tosca chante l'aria Vissi d'arte. Spoletta s'enquiert de la marche à suivre pour le prisonnier Cavaradossi, et Scarpia se tourne vers Tosca pour lui laisser le choix d'accepter ou non son ultimatum.

Celle-ci finit par accepter le marché. Ne pouvant annuler ouvertement la sentence, il dit qu'il organisera un simulacre d'exécution du peintre avec des balles à blanc. Cependant, Tosca exige un sauf-conduit pour elle et son amant, qui leur permettra de quitter Rome en toute sécurité. Mais, dès que le chef de la police a achevé son mot et avance vers elle pour recevoir son dû, elle le tue d'un coup de couteau en pleine poitrine : Questo è il bacio di Tosca (« C'est ça, le baiser de Tosca »). Elle s'éclipse ensuite, non sans avoir récupéré le laissez-passer salvateur des mains du mort.

Acte III[modifier | modifier le code]

Terrasse du château Saint-Ange, petit matin. On entend au loin le chant d'un jeune berger. Cavaradossi est amené sur les remparts, et demande à écrire un dernier mot à sa bien-aimée. Il songe à son bonheur passé auprès d'elle, empli de désespoir (E lucevan le stelle).

Tosca survient, et l'informe des derniers événements : le chantage de Scarpia, le marché qu'elle a obtenu de lui, le laissez-passer rédigé de ses mains, et le fait qu'elle a fini par le tuer plutôt que de se donner à lui. Soulagé et bouleversé, Cavaradossi loue son courage. Tosca lui explique le rôle qu'il doit jouer durant le simulacre d'exécution, se laisser tomber comme un mort de manière crédible lorsqu'il entendra les détonations à blanc des fusils.

Le peloton d'exécution arrive sur les lieux, le couple se sépare, la fusillade retentit et Cavaradossi s'effondre. Tosca admire la crédibilité de la chute de son amant. Après le départ des soldats, la cantatrice s'approche de lui et l'exhorte à se relever. Horrifiée, elle découvre la perfidie diabolique de Scarpia, car les fusils avaient en fait tiré avec des balles réelles. Entre-temps, le meurtre de ce dernier a été découvert, et les sbires du chef de la police se précipitent sur la terrasse pour arrêter Tosca. De désespoir, elle se suicide en se jetant du haut d'une tour du château Saint-Ange.

Distribution[modifier | modifier le code]

Rôles Tessitures Créateurs
(Rome, )
Floria Tosca, célèbre cantatrice soprano Hariclea Darclée
Mario Cavaradossi, peintre ténor Emilio de Marchi
Le baron Scarpia, chef de la police baryton Eugenio Giraldoni
Cesare Angelotti, prisonnier politique basse Ruggero Galli
Spoletta, policier ténor Ettore Borelli
Sciarrone, gendarme basse Enrico Giordano
Le sacristain (Il sagrestano) basse Aristide Parassani
Un geôlier (Un carceriere) basse
Un berger (Un pastore) soprano enfant Angelo Righi
Soldats, agents de police, nobles, villageois, artisans (chœur)
Chef d'orchestre Leopoldo Mugnone

Airs célèbres[modifier | modifier le code]

  • Acte I : Recondita armonia (« Secrète harmonie »). Cavaradossi, s'extasiant devant le portrait de Marie-Madeleine, qui évoque sa maîtresse, Tosca, et provoque l'indignation du sacristain (« Scherza con i fanti e lascia stare i santi »).
  • Acte I: Non la sospiri, la nostra casetta (« N'as-tu pas envie d'être dans notre petite maison »). Tosca essaie de convaincre Cavaradossi de l'emmener à sa villa.
  • Acte I : Imprécation de Scarpia, Tre sbirri … una carozza, qui s'achève sur le Te Deum.
  • Acte II : Vissi d'arte (« J'ai vécu d'art »), chanté par Tosca après que Scarpia lui eut proposé son horrible marché. Maria Jeritza inaugura à Vienne en 1914 la tradition de chanter cet air allongée par terre[1].
  • Acte III : E lucevan le stelle (« Et les étoiles brillaient ») : Cavaradossi, avant son exécution, évoque le souvenir de Tosca. L'introduction de l'Aria est profondément mélancolique : violoncelles soli en harmonie étroite, un arpège de harpe avec une clarinette solitaire entonnant la mélodie principale[5].

Interprètes célèbres[modifier | modifier le code]

Maria Callas en 1959.

Parmi les cantatrices célèbres qui ont interprété le rôle de Tosca, une place particulière doit être réservée à Maria Callas. Considérée par de nombreux musicologues comme la « Tosca du siècle »[1], elle débuta le , et acheva sa carrière scénique le avec ce rôle-fétiche. Tosca constitue d'ailleurs le seul témoignage vidéo de Maria Callas sur scène dans un opéra (les autres étant uniquement des récitals) : l'acte II a été filmé lors d'une représentation à Covent Garden le , dans la mise en scène de Franco Zeffirelli, avec Tito Gobbi en Scarpia et Renato Cioni en Cavaradossi.

Parmi les ténors les plus célèbres qui ont interprété le rôle de Mario Cavaradossi, une place particulière doit aussi être réservée à Giuseppe Di Stefano, qui a donné la réplique à Maria Callas.

Discographie sélective[modifier | modifier le code]

Filmographie[modifier | modifier le code]

Captations scéniques publiées en DVD[modifier | modifier le code]

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Dans la culture populaire[modifier | modifier le code]

  • La mission Dernier acte (Curtains down) du jeu vidéo Hitman: Blood Money se situe au palais Garnier pendant une répétition de la scène du peloton d'exécution : Com'è lunga l'attesa!
  • Dans le film Quantum of Solace, on peut voir la scène finale du premier acte (Te Deum) durant laquelle James Bond identifie des membres d'une nébuleuse organisation, qui étaient en train d'assister à la scène.
  • L'opéra apparaît également dans le film Harvey Milk dans une des scènes qui précède l'assassinat du personnage principal.

Autres films[modifier | modifier le code]

Dans la littérature[modifier | modifier le code]

  • Dans le roman d'Éric Dupont, La Fiancée américaine, l'opéra Tosca revient de façon récurrente dans l'intrigue.
  • Dans la nouvelle d'Agatha Christie, Le Chant du cygne (publiée dans le recueil Le Mystère de Listerdale), l'opéra est cité et est même un des ressorts principaux de l'intrigue.
  • Dans le roman de Donna Leon, « Brunetti en trois actes », l’intrigue commence avec une représentation de Tosca à la Fenice...

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. ↑ a b et c Piotr Kamiński, Mille et un opéras, Fayard, coll. « Bouquins », .
  2. ↑ « Tosca, un opéra populaire et moderne (Actualité) | Opera Online - Le site des amateurs d'art lyrique », sur www.opera-online.com (consulté le )
  3. ↑ Analyse Opéra Tosca (1900)
  4. ↑ Bengt Nyman, TOSCA at the Metropolitan Opera in New York November 2013, (lire en ligne)
  5. ↑ Plantevin Analyse Opéra Tosca (1900) pedagogie.ac-aix-marseille.fr
  6. ↑ Enregistré à Paris en décembre 1964, remasterisé 1997. CD Universe.
  7. ↑ Kenneth Chalmers dans la notice du DVD du film.
  8. ↑ La majorité des films d'opéra sont en effet tournés en playback.
  9. ↑ Présentation sur arte.tv.

Liens externes[modifier | modifier le code]

v · m
Liste des œuvres de Puccini
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