« Techno » : différence entre les versions

Données clés
Origines stylistiques	New wave/synthpop, hi-NRG, EBM, new beat, House et acid house, techno de Détroit
Origines culturelles	Milieu des années 1980 ; Détroit, États-Unis
Instruments typiques	Clavier, synthétiseur, boîte à rythmes, séquenceur, échantillonneur
Popularité	Modérée, principalement en Europe à la fin des années 1980 et durant les années 1990 et 2000, actuellement plus populaire en Europe de l'Ouest
Scènes régionales	Techno de Détroit, nortec, schranz

Navigation interactive dans l’historique

← Modification précédente

Contenu supprimé Contenu ajouté

VisuelWikicode

Intégrés

Dernière version du 22 avril 2024 à 10:49

La techno est un genre de musique électronique ayant émergé aux États-Unis au milieu des années 1980^[2]. Le plus souvent composée en home studio et réinterprétée par des disc jockeys lors de pratiques festives, la techno est avant tout une musique de danse, par essence répétitive. Sa gestation se fait en parallèle de l'apparition de la house music à Chicago, mais la techno s'inspire plus volontiers encore de l'electro et de la new wave, ainsi que de la soul, du funk et des thèmes musicaux futuristes qui prévalaient dans la culture populaire, notamment de l'Amérique industrielle de la fin de la guerre froide. Au cours des années 1990, la techno se développe en véritable culture musicale grâce à l'accueil que réservent l'Angleterre et surtout l'Allemagne aux artistes de Détroit.

Stylistiquement, la techno est une musique instrumentale^{[réf. nécessaire]} généralement répétitive, souvent produite pour des mixsets. La presse spécialisée et les connaisseurs de musique techno utilisent différemment ce terme parfois pour décrire les musiques tech house et trance. La « techno » est souvent confondue avec les autres termes généralistes de musique électronique et dance^[3]^,^[4].

Histoire[modifier | modifier le code]

Origines[modifier | modifier le code]

Le passé musical de la ville de Détroit est particulièrement riche, notamment symbolisé par le label Motown qui fit d'elle, entre 1959 et 1971, l'épicentre de la soul et du funk aux États-Unis^[5]. Si les pionniers de la techno revendiquent cet héritage, ils précisent néanmoins que certains groupes européens ont joué un rôle capital, au premier rang desquels se trouve sans aucun doute le groupe allemand Kraftwerk^[6]^,^[7]. Il est aussi utile de rappeler l'apport essentiel de l'ingénieur américain Robert Moog et également de sa condisciple Wendy Carlos à travers, entre autres, les expérimentations sonores qu'ils proposent dès 1968 avec l'album Switched-On Bach.

En France, un musicien comme Richard Pinhas propose, dès 1974, des « variations » électroniques d'une troublante modernité. Mais formé en 1970, le groupe allemand Kraftwerk est cité à juste titre comme l'influence déterminante des artistes ayant donné naissance à la techno en tant que telle^[6]. Si l'ensemble de la discographie de Kraftwerk connait un succès mondial^[8], deux disques symbolisent plus particulièrement toute l'importance du groupe dans la genèse de la techno. Tout d'abord Autobahn, issu de l'album éponyme paru en novembre 1974, qui tout au long de ses 22 minutes expose déjà la plupart des éléments musicaux présents dans la future techno^[6]. Ensuite, c'est l'album Trans Europe Express paru en 1977^[9], avec lequel entrent en contact Juan Atkins, Derrick May et Kevin Saunderson par l'intermédiaire de l'émission de radio Midnight Funk Association présentée par Charles « The Electrifying Mojo » Johnson entre 1977 et 1980, qui diffuse entre autres Trans Europe Express dans son intégralité, ou le morceau Spacelab tiré de The Man-Machine dont l'introduction propose un beat ultra rapide, rarement atteint à cette époque.

À l'écoute de The Electrifying Mojo, Atkins, May et Saunderson, trois amis surnommés « The Belleville Three » du nom de l'école secondaire où ils se sont rencontrés, sont ainsi exposés non seulement à Kraftwerk, mais aussi à Giorgio Moroder, Tangerine Dream, Yello et bien d'autres artistes de cette grande avant-garde européenne, sans oublier des artistes américains tels Prince, Sylvester (et son mixeur Patrick Cowley), The B-52's ou George Clinton, ainsi qu'à l'ensemble du catalogue de la Motown. Atkins, May et Saunderson citent tous trois l'émission Midnight Funk Association comme le déclic les ayant conduit à produire cette nouvelle musique bientôt appelée techno et Atkins ajoute avoir entendu en Kraftwerk l'expression musicale concrète de l'ère électronique naissante. Au regard de l'histoire, c'est en formant le duo Cybotron qu'Atkins synthétise l'ensemble des influences reçues de The Electrifying Mojo et crée une musique qui, si elle est encore proche de celle de Kraftwerk, prend cependant ses distances notamment par l'abandon définitif de la structure chanson (introduction/couplets/refrain…).

La techno naît symboliquement en 1985 avec la création par Atkins du label indépendant Metroplex, suivi des labels Transmat (mai 1986) et KMS (1987, Saunderson). Si la musique d'Atkins est toujours restée très cérébrale, May et Saunderson donnent à la techno son caractère explicitement dansant et festif. Jouée lors d'émissions de radio quotidiennes ou lors de fêtes plus confidentielles dans des clubs d'écoles secondaires de Détroit, la techno devient une musique de rassemblement et de fête mais son succès, qui reste longtemps confiné à sa ville d'origine, ne la dénature pas encore. Quelques clubs plus formels font leur apparition, notamment le Music Institute dans le centre-ville de Détroit, fondé entre autres par May. Même s'il n'a pas été d'une grande longévité, ce club a connu une renommée internationale grâce aux prestations de ses DJ mixant des nuits durant et à son bar ne servant que des jus de fruits et des smart-drink (boissons sans alcool). C'est au Music Institute qu'un Richie Hawtin, par exemple, fait ses premières armes.

De Détroit à Berlin[modifier | modifier le code]

Kevin Saunderson à Melbourne, en Australie (2006).

Les producteurs de musique utilisent le terme « techno » de manière généralisée à partir de 1984, avec le morceau Techno City de Cybotron^[10]^,^[11]. Des références sporadiques à une « techno-pop » bien mal définie ne peuvent être trouvées dans la presse musicale vers le milieu des années 1980. Mais ce n'est qu'avec la sortie de la compilation Techno! The New Dance Sound of Detroit sur le label Virgin en 1988^[12] que le mot commence à avoir le sens officiel actuellement connu. Cependant, le crédit du terme « techno » peut être alloué à un DJ et propriétaire de magasin de disques allemand, Talla 2XLC (de), qui l'utilisait déjà dans son magasin en 1982 pour désigner un genre musical^[13]. Son groupe musical, le Moskwa TV (de), faisait d'ailleurs partie des groupes présentés par l'émission Midnight Funk Association. Rétroactivement, des œuvres telles que le morceau ShareVari de A Number of Names (1981), les premières œuvres de Cybotron (1981), le morceau I Feel Love de Donna Summer produit par Giorgio Moroder (1977) et les morceaux dansants du répertoire de Kraftwerk (entre 1977 et 1983), sont qualifiés^{[Par qui ?]} de techno, puis d'electro en ce qui concerne A Number of Names et Cybotron. Ces morceaux disco-électro partageaient avec la techno une utilisation intrinsèque de rythmiques électroniques et leur popularité sur les pistes de danse.

Dans les années qui suivent la sortie de la compilation Techno! The New Dance Sound of Detroit, cette musique est décrite par la presse musicale dance comme le pendant house de Détroit, au son plus high-tech et plus mécanique. Car, si leurs contextes d'émergence sont distincts et autonomes, la musique techno s'appuyait cependant sur les mêmes structures que la musique house émanant à la même époque de Chicago, bien que celle-ci ait été plus proche de la soul, plus sobre et d'un style plus directement issu du disco. De plus, le succès de la house hors de sa ville d'apparition fut bien plus précoce et considérable, ce qui explique que cet amalgame se soit fait au détriment de la techno. Les producteurs de musique de l'époque, en particulier Derrick May et Kevin Saunderson, avouent avoir été fascinés par la scène de Chicago et avoir été influencés par la house en particulier^{[réf. nécessaire]}. Cette influence est particulièrement évidente avec les morceaux de la compilation Techno! The New Dance Sound of Detroit, de même que dans plusieurs des compositions et des remixes qu'ils ont produits entre 1988 et 1992. Par exemple, le classique Strings of Life de Derrick May (sorti sous le pseudonyme Rhythim Is Rhythim) est considéré comme un classique à la fois de la musique house et de la musique techno^[14]^,^[15]. Il est également évident^{[réf. nécessaire]} que la musique house a subi des influences de la musique techno.

La musique techno est perçue par ses fondateurs (et par les producteurs qui commençaient à s'y intéresser) comme la cristallisation d'une certaine peur du futur post-industriel et d'une colère face à l'insécurité grandissante qu'elle engendrait^{[réf. nécessaire]}. Cette philosophie l'accompagne alors qu'elle se diffuse en Europe à la fin des années 1980, notamment à Berlin (par l'intermédiaire du club et label Tresor) et Manchester (par l'intermédiaire de l'Haçienda) dont les contextes socio-économiques ne sont pas sans rappeler celui de Détroit. Dans un premier temps, la techno est mise en avant par ces clubs qui — en s'adaptant aux goûts du public dans l'organisation de leur soirée et en sélectionnant des disc-jockey qui jouaient une musique novatrice et éclectique — ont pu offrir un environnement favorable au développement de la scène locale de cette musique de danse. Au fur et à mesure que ces clubs gagnent en popularité, des groupes de DJ commencent à se rassembler et à proposer leur talent de mixeur et leur sound system (sous des noms comme Direct Drive et Audio Mix) de manière à amener un auditoire toujours grandissant à écouter leur musique. Des endroits aussi variés que des salles paroissiales, des entrepôts désaffectés, des bureaux et des auditoriums de YMCA sont les lieux de rassemblement d'une foule de jeunes qui voit naître ce genre musical. May décrit la techno de Détroit comme « la rencontre de Kraftwerk et George Clinton coincés dans un ascenseur avec seulement un séquenceur pour leur tenir compagnie^[16]. »

Scène techno allemande[modifier | modifier le code]

L'engagement de l'Allemagne avec la musique underground américaine s'est faite en même temps qu'au Royaume-Uni durant les années 1980. En 1987, une fête allemande inspiré par le son de Chicago s'établit. L'année suivante (1988), l'acid house se popularise massivement auprès des Allemands. En 1989, les disc-jockeys allemands Westbam et Dr. Motte fondent Ufo Club, une fête illégale, cofondée avec Love Parade^[17]. Après la chute du mur de Berlin le 9 novembre 1989, des soirées techno underground poussent comme des champignons à l'Est de Berlin, ainsi qu'une scène rave comparable à celle du Royaume-Uni^[17]. Paul van Dyk remarque l'impact important de la techno qui établit les connexions sociales entre l'Allemagne de l'Ouest de l'Est^[18].

En 1991, de nombreuses soirées se popularisent, dont Ufo Club, et la scène techno berlinoise se centre elle-même à trois endroits différents : Planet (plus tard renommé E-Werk par Paul van Dyk)^[19], Der Bunker (haut lieu de la scène gabber berlinoise^[20]), et Tresor^[21]. À cette époque des DJs augmentent l'intensité et la vélocité du son techno, pour devenir plus tard du hardcore^[22]. DJ Tanith commente en ce temps que « Berlin a toujours été hardcore », hippie hardcore, punk hardcore, et maintenant un son house hardcore^[19]. Ce son émergeant serait influencé par le gabber néerlandais et le hardcore belge. D'autres influences sur le développement de ce style impliquent des groupes d'electronic body music (EBM) au début des années 1980 comme DAF, Front 242 et Nitzer Ebb^[23].

Évolution du phénomène musical[modifier | modifier le code]

La diffusion de la techno hors de sa ville natale s'est principalement faite par l'intermédiaire du Tresor de Berlin, né comme l'ambassade européenne de la techno de Détroit, aussi bien en tant que label que comme club. C'est également au Tresor que débutent de nombreux artistes allemands plus récents, comme Ellen Allien. Berlin sera la première ville à créer en 1989 la Love Parade (un défilé de chars diffusant de la musique techno qui rassemblera en quelques années des centaines de milliers de personnes), suivie en 1992 par la Street Parade de Zurich, en Suisse, puis par Paris en 1997 avec la Techno Parade, et quelques années plus tard par d'autres villes européennes. À la suite de cette explosion populaire, d'autres scènes locales apparaîtront un peu partout en Allemagne, par exemple à Francfort, où sera créé l’Omen par le DJ Sven Väth, et d'autres à Munich, Hambourg où Cologne.

En Angleterre, les premiers artistes de Détroit viennent se produire dès la fin des années 1980 au club l'Haçienda de Manchester, ville post-industrielle dont l'atmosphère d'abandon rappelle celle de Détroit. Beaucoup d'autres clubs ont vu le jour depuis, par exemple le Ministry Of Sound ou le Fabric à Londres, fondé par Keith Reilly et Cameron Leslie, inauguré en 1999. En France, le genre gagne d'abord les boîtes de nuit de Paris, en commençant par le Queen, le Rex Club et, plus tard, le Pulp et le Scorpion. Le Rex Club fut le premier « quartier général » de DJ tels que Laurent Garnier et Scan X.

En Europe de l'Est, la scène techno devient très active avec, notamment, la disc jockey Ukrainienne Miss Monique considérée comme l’artiste féminine la plus reconnue dans le sous-genre Progressive House Europe^[24].

Caractéristiques[modifier | modifier le code]

Production[modifier | modifier le code]

L'évolution d'un morceau techno se fait principalement par l'ajout ou le retrait de pistes sonores, suivant un cycle de quatre (ou multiple de quatre) mesures. La techno se distingue par son abondance de percussions, de sons synthétiques et d'effets réalisés en studio, sur une rythmique régulière (4/4) variant généralement entre 120 et 140 battements par minute^[25]. Les instruments analogiques qu'utilisent les pionniers de la techno de Détroit incluent des boîtes à rythmes comme le Roland TR-808 et le TR-909^[26]^,^[27].

Dans la techno de Détroit originelle, la plupart des compositions donnent une large place à la mélodie et à la ligne de basse, mais ce ne sont plus des éléments essentiels de la musique techno, comme c'est le cas pour d'autres musique de danse. Il est fréquent de rencontrer des morceaux techno les omettant entièrement. La musique techno est particulièrement adaptée au disc-jockeying, du fait qu'elle est principalement instrumentale et produite à des fins d'incorporation en continu dans une partie musicale comprenant différentes compositions entremêlées pendant de longs enchaînements synchronisés. Même si d'autres musiques de danse peuvent être décrites en ces termes, il reste que la musique techno a un son distinct qui fait qu'elle peut être très facilement reconnue par ses amateurs.

Le studio d'enregistrement et le home-studio utilisés par les compositeurs de musique techno peuvent être composés d'un seul ordinateur (ce qui est de plus en plus courant de nos jours) ou de plusieurs claviers, synthétiseurs, échantillonneurs, processeurs d'effets et console de mixage, le tout étant inter-relié. Si la plupart des musiciens techno utilisent une grande variété d'équipement et excellent à produire des sonorités et des rythmiques jamais entendues, ils semblent qu'ils restent assez souvent dans des frontières stylistiques établies par des contemporains, ce qui a pour conséquence l'apparition d'une foison de sous-genres (voir la liste de genres de musique électronique). Il y a plusieurs manières de faire de la musique techno, mais il est typique d'utiliser une technique de composition dérivée de l'instrumentation électronique, en particulier des séquenceurs. Même si on peut dire que cette technique prend ses sources dans les éléments structurels occidentaux (si on parle d'échelles, de rythmique, de métrique et plus généralement du rôle joué par chacun des instruments), on peut dire qu'elle se distingue des approches de composition traditionnelles, telles que l'appui du système de notation, du système tonal et de la mélodie ou la création d'accompagnements pour voix. Quelques-uns des morceaux techno les plus marquants peuvent se résumer en une utilisation ingénieuse de la boite à rythmes, en interaction avec différents types de réverbération et de filtres de fréquences, mélangés de telle sorte que l'on ne sait plus où le timbre de l'instrument se termine et où les différents effets commencent.

A la place des techniques de composition traditionnelles, le musicien techno (d'ailleurs souvent aussi producteur) utilise le studio électronique comme un seul grand et très complexe instrument de musique : un orchestre de machines interconnectées, dont chacune peut produire à la fois des timbres familiers ou extra-terrestres. Initialement, chaque machine était utilisée pour produire les motifs sonores répétitifs et continus qu'elle produit par défaut, selon les capacités et les limites des premiers séquenceurs. Au lieu de reproduire les arrangements que l'on peut réaliser avec des interprètes, le musicien techno est libre de mettre en place des combinaisons sonores irréelles. Cependant, un grand nombre de musiciens s'acharnent à produire un équilibre réaliste/irréaliste des arrangements et des timbres, facilitant la danse et l'écoute, plutôt qu'une démonstration de tous les extrêmes rendus possibles par ses machines. Une fois que le musicien a travaillé cette palette de textures, il recommence le travail en se concentrant cette fois non sur le développement de nouvelles textures mais sur l'arrangement de celles-ci. Selon la manière dont elles sont reliées, elles peuvent s'influencer les unes les autres, au fur et à mesure de la constitution des couches sonores (par exemple, être syncopées, puis en harmonie rythmique) et tout ceci peut être capté par le musicien sur la console de mixage. Il fait cela à l'aide de la console de mixage et du séquenceur, en ramenant à l'avant-plan ou en éloignant des différentes couches sonores, jouant avec les effets pour les rendre plus ou moins hypnotiques ou créer des combinaisons plus ou moins propulsives. Le résultat est une manipulation déconstructive du son, devant autant en quelque sorte à Claude Debussy et au futuriste Luigi Russolo qu'à Kraftwerk et Tangerine Dream^{[réf. nécessaire]}.

Les instruments électroniques permettent une approche différente de la composition qui ne repose plus uniquement sur une expression « simple » de l'harmonie mais une progression dans le grain, la résonance, le filtrage des sons qui évolueront tout au long des morceaux. Selon Derrick May : « Tout comme Détroit, la techno est une erreur complète. Comme si George Clinton et Kraftwerk se retrouvaient coincés dans un ascenseur^[28]... »

Emploi abusif[modifier | modifier le code]

Le terme « techno » est dérivé du mot « technologie ». La musique techno est longtemps marginalisée par les tenants de la culture de masse, notamment américains, en partie du fait que ses musiciens et ses producteurs américains étaient noirs^[29]. Les similarités historiques des courants techno, jazz et rock 'n' roll d'un point de vue ethnique ont souvent été débattues par les amateurs et les musiciens. En Angleterre et en France, la musique techno est également marginalisée pendant plusieurs années^[30], souvent associée aux rave parties puis aux free parties, et à la consommation de psychotropes. La musique techno révolutionne d'autre part le monde de la musique par son côté libre et anti-commercial : Jeff Mills refuse toujours de signer sur une major et le label symbolique de la techno de Détroit se nomme précisément Underground Resistance^[31]. Depuis sa création en 1989, ce label met toujours en avant une production musicale autarcique et indépendante, ainsi qu'un anonymat revendiqué, au détriment d'un succès commercial^[31]. Certains DJ ont souhaité faire tomber le « star-system » musical en jouant cachés de leur auditoire. Ainsi les Daft Punk ont longtemps conservé cet esprit en ne souhaitant pas apparaître dans leurs vidéoclips^{[réf. nécessaire]}.

Devenu politiquement correct et récupéré par l'industrie du disque, le terme « techno » est ensuite utilisé de façon abusive pour désigner l'ensemble des musiques électroniques de danse sans distinction^[32]. Les journalistes spécialisés et les amateurs du genre sont en général prudents quant à l'utilisation du terme, soucieux de l'amalgame qui peut être fait avec les autres styles de musiques électroniques, très distincts les uns des autres. À l'heure actuelle^[Quand ?], l'étiquette electro tend à remplacer dans les grands médias ce que le terme techno désignait pour le grand public, sans doute à cause de la très forte imprégnation des années 1990 sur ce dernier^{[réf. nécessaire]} et également du fait de la complexité de ce style musical, tant dans les limites de sa définition que dans ses méthodes d'élaboration.

Notes et références[modifier | modifier le code]

↑ (en) Sicko 2010: viii, 113, 131-2
↑ (en) Butler 2006, p. EDM has become increasingly common among fans in recent years. During the 1980s, the most common catchall term for EDM was house music, while techno became more prevalent during the first half of the 1990s. As EDM has become more diverse, however, these terms have come to refer to specific genres. Another word, electronica, has been widely used in mainstream journalism since 1997, but most fans view this term with suspicion as a marketing label devised by the music industry
↑ (en) Michael Hamersly, « Electronic Energy », The Miami Herald,‎ 23 mars 2001, p. 6G.
↑ (en) Schoemer, Karen, « Electronic Eden », Newsweek,‎ 10 février 1997, p. 60.
↑ (en) « Techno music pulses in Detroit », sur CNN.com, 13 février 2003 (consulté le 11 octobre 2007).
↑ ^{a b et c} (en) « Kraftwerk », sur Rolling Stone (consulté le 25 mars 2013).
↑ (en) « Who is "The Electrifying Mojo? » (consulté le 4 février 2010).
↑ (en) Stephen Thomas Erlewine, « Autobahn », sur AllMusic (consulté le 21 février 2015).
↑ (en) « Trans-Europe Express (album) by Kraftwerk », sur Best Albums Ever (consulté le 25 mars 2013).
↑ (en) Cosgrove 1988b. Juan's first group Cybotron released several records at the height of the electro-funk boom in the early '80s, the most successful being a progressive homage to the city of Detroit, simply entitled 'Techno City'.
↑ (en) Sicko 1999:75. Adding to the impact of Enter, the single "Clear" made a huge splash and became Cybotron's biggest hit, especially after it was remixed by Jose "Animal" Diaz. "Clear" climbed the charts in Dallas, Houston, and Miami, and spent nine weeks on the Billboard Top Black Singles chart (as it was called then) in fall 1983, peaking at No. 52. "Clear" was a success.
↑ (en) « Techno! The New Dance Sound of Detroit » (consulté le 21 février 2015).
↑ (nl) « Talla 2XLC », sur Partyflock, 28 septembre 2013 (consulté le 21 février 2015).
↑ (en) « 100 Favourite Techno Classics », sur Listology, 18 novembre 2010 (consulté le 21 février 2015).
↑ (en) « Rock to the beat... », sur Housemaster (consulté le 21 février 2015), Considered a classic in both the house and techno genres, "Strings Of Life" is the most recognizable and well-known song in Derrick May's repertoire. There were five official versions of the song, the first two were released in 1987..
↑ (en) « DJ Derek May Profile », sur Fantazia Rave Archive (consulté le 10 septembre 2010).
↑ ^{a et b} (en) Robb, D. (2002), Techno in Germany: Its Musical Origins and Cultural Relevance, German as a Foreign Language Journal, no. 2, 2002, (p. 132–135).
↑ (en) Messmer, S. (1998), Eierkuchensozialismus, TAZ, 10.7.1998, (p. 26).
↑ ^{a et b} (en) Brewster 2006:361
↑ (de) WestBam, « Westbams Club-ABC: B wie Bunker », zitty (de), n^o 08,‎ 2 mai 2011 (ISSN 0179-9606, lire en ligne).
↑ (en) Henkel, O.; Wolff, K. (1996) Berlin Underground: Techno und Hiphop; Zwischen Mythos und Ausverkauf, Berlin: FAB Verlag. (p. 81–83).
↑ (en) Schuler, M. (1995), Gabber + Hardcore,(p. 123), in Anz, P.; Walder, P. (Eds) (1999 rev. edn, 1st publ. 1995, Zurich: Verlag Ricco Bilger), Techno. Reinbek: Rowohlt Taschenbuch Verlag.
↑ (en) Reynolds 1999:110.
↑ Progressive Astronaute
↑ (en) M.J. Butler, Unlocking the Groove : Rhythm, Meter, and Musical Design in Electronic Dance Music, Indiana University Press, 2006, 346 p. (ISBN 978-0-253-21804-9).
↑ (en) « 808 statement », sur Sound on Sound (consulté le 21 février 2015).
↑ (en) Derek Johnson et Debbie Poyser, « 909 Lives! », sur Sound on Sound, 1995 (consulté le 21 février 2015).
↑ « The music [techno] is just like Detroit — a complete mistake. It's like Kraftwerk and George Clinton stuck in an elevator. » Derrick May dans l'article de (en) Stuart Cosgrove, « Seventh's city techno », The Face, n^o 97,‎ mai 1988, p. 86 (ISSN 0263-1210).
↑ Peter Shapiro (trad. de l'anglais par Pauline Bruchet et Benjamin fau), Modulations : Une histoire de la musique électronique, Allia, 2010 (1^re éd. 2000), 340 p. (ISBN 978-2-84485-147-5 et 2-84485-147-9, lire en ligne), p. 161.
↑ Jean-Marc Leclerc, « Comment l'État a su apprivoiser les rave parties », sur lefigaro.fr, 14 mai 2010 (consulté le 25 mars 2012).
↑ ^{a et b} (en) Dan Sicko, Techno Rebels : The Renegades of Electronic Funk, Detroit, Michigan, Billboard Books, 2010, 2^e éd. (1^re éd. 1999), 163 p. (ISBN 978-0-8143-3438-6, lire en ligne), p. 96-105.
↑ Kevin Saunderson : « De nos jours, on appelle “techno” ou “dance music” tout et n'importe quoi, parce qu'il n'est plus question que de musique électronique créée à l'aide de la technologie », dans Modulations : une histoire de la musique électronique (trad. de l'anglais par Pauline Bruchet et Benjamin Fau, préf. Peter Shapiro) (choix de textes et d'entretiens de divers musiciens), Paris, Allia, 2004, 340 p. (ISBN 2-84485-147-9, lire en ligne), chap. VII (« Techno : bons baisers du futur »), p. 145.

Annexes[modifier | modifier le code]

Bibliographie[modifier | modifier le code]

Guillaume Bara, La Techno, Paris, Librio, 1999.
Felix Denk et Sven von Thülen, Der Klang der Familie - Berlin, la techno et la révolution, Paris, Allia, 2013 (ISBN 978-2844857316)
Béatrice Durupt (s./dir.) et Sylvain Desmille, « Techno-logie », In: Digraphe n^o 68, Paris, Mercure de France, mars 1994 (ISBN 2715218575)
Emmanuel Grynszpan, Bruyante Techno. Réflexion sur le son de la free party, Bordeaux, Éd. Mélanie Seteun, 1999.
Mathieu Guillien, La Techno minimale, Aedam Musicae, 2014 (ISBN 978-2-919046-12-6)
Jean-Yves Leloup & Jean-Philippe Renoult, Global Tekno. Voyage initiatique au cœur de la musique électronique, phot. Emmanuel Rastouin, Ed. Florent Massot, 1998 [1^re éd.]
Michel Gaillot, Sens multiple. La techno. Un laboratoire artistique du présent, Éditions Dis Voir, 1998
Jean-Yves Jouannais et Christophe Kihm (dir.), Techno, anatomie des cultures électroniques, hors-série Art press n^o 19, septembre 1998.
[PDF] Renaud Meichtry, David Rossé, Joël Vacheron Le Rythme comme Médiation: Mouvement Techno et nouvelles technologies, Lausanne, Université de Lausanne, 1997.
Rachid Rahaoui, La techno, entre contestation et normalisation, in Volume ! n^o 4-2, 2007 (en ligne ici).
Jon Savage, Machine Soul. Une histoire de la techno, Paris, Allia, 2011, 48 p. (ISBN 978-2844853813)
Jean-Marie Seca et Bertrand Voisin, Éléments pour une appréhension structurale et socio-historique de la représentation sociale de la musique dans les courants techno et punk, dans Volume ! n^o 3-1, 2006 (en ligne ici).
Peter Shapiro, Modulations, Une histoire de la musique électronique, Allia, 2004 - rééd. 2013 (ISBN 978-2844856654)
(en) Dan Sicko, Techno Rebels : The Renegades of Electronic Funk, Billboard Books, 1999, 240 p. (ISBN 0-8230-8428-0)
Christophe Priou, Comment la France est devenue électronique ?: Une histoire de la house et de la techno de 1990 à 2000 : Tome I, Independently published, 2023, 619 p. (ISBN 979-8377877226)

Filmographie[modifier | modifier le code]

Par ordre chronologique croissant :

Techno Trance, documentaire TV réalisé par Christoph Dreher, 1992. Ce reportage est le premier de la série de documentaires musicaux Lost in Music, diffusés initialement sur Arte entre 1993 et 1998.
Distance to Technoland, documentaire réalisé par Jean-Jacques Flori et Martin Meissonier, Canal+, 1996.
Universal Techno, documentaire réalisé par Dominique Deluze, La Sept/Arte, 1996.
Global mix : l'histoire de la techno, documentaire réalisé par Arnaud Legoff, Agence CAPA, 2000.
Frankie Wilde (It's all gone Pete Tong), film de fiction réalisé par Michael Dowse, retraçant l'histoire du DJ fictif Frankie Wilde devenu complètement sourd mais revenu néanmoins à son métier, 2004.
High Tech Soul - The Creation of Techno Music, documentaire réalisé par Gary Bredow, 2006.
Berlin Calling, fiction réalisée par Hannes Stöhr, narrant l'histoire du DJ et compositeur fictif Ickarus (incarné par Paul Kalkbrenner qui signe également la bande-originale), aux prises avec la toxicomanie et la psychiatrie, 2008.
Speaking in Code, documentaire réalisé par Amy Grill sur les artistes techno Modeselektor, Wighnomy Brothers, Philip Sherburne, Monolake et David Day, 2009.
Paris/Berlin : 20 years of underground techno, documentaire réalisé par Amélie Ravalec, Les Films du Garage, 2012.
Kvadrat, documentaire réalisé par Anatoly Ivanov sur les réalités de DJing techno, prenant pour exemple DJ Andrey Pushkarev, 2013.
Sous le donjon de Manu le Malin, documentaire de Mario Raulin sur les origines du festival Astropolis et la vie du DJ Manu le Malin, 2016.

Liens externes[modifier | modifier le code]

Notices d'autorité :
- BnF (données)
- LCCN
- GND
- Israël
- Tchéquie
Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes :
Ressource relative à la musique :
- Munzinger Pop
« La vague aléatoire de la musique techno », Le Monde diplomatique, février 1999.
« Techno : musique non-stop », LSD, La série documentaire, série de 4 émissions consacrée à l'histoire de le techno, France Culture, septembre 2023.

Portail de la musique électronique

[1] (en) Sicko 2010: viii, 113, 131-2

[2] (en) Butler 2006, p. EDM has become increasingly common among fans in recent years. During the 1980s, the most common catchall term for EDM was house music, while techno became more prevalent during the first half of the 1990s. As EDM has become more diverse, however, these terms have come to refer to specific genres. Another word, electronica, has been widely used in mainstream journalism since 1997, but most fans view this term with suspicion as a marketing label devised by the music industry

[3] (en) Michael Hamersly, « Electronic Energy », The Miami Herald,‎ 23 mars 2001, p. 6G.

[4] (en) Schoemer, Karen, « Electronic Eden », Newsweek,‎ 10 février 1997, p. 60.

[5] (en) « Techno music pulses in Detroit », sur CNN.com, 13 février 2003 (consulté le 11 octobre 2007).

[kraftw-6] {a b et c} (en) « Kraftwerk », sur Rolling Stone (consulté le 25 mars 2013).

[7] (en) « Who is "The Electrifying Mojo? » (consulté le 4 février 2010).

[8] (en) Stephen Thomas Erlewine, « Autobahn », sur AllMusic (consulté le 21 février 2015).

[9] (en) « Trans-Europe Express (album) by Kraftwerk », sur Best Albums Ever (consulté le 25 mars 2013).

[10] (en) Cosgrove 1988b. Juan's first group Cybotron released several records at the height of the electro-funk boom in the early '80s, the most successful being a progressive homage to the city of Detroit, simply entitled 'Techno City'.

[11] (en) Sicko 1999:75. Adding to the impact of Enter, the single "Clear" made a huge splash and became Cybotron's biggest hit, especially after it was remixed by Jose "Animal" Diaz. "Clear" climbed the charts in Dallas, Houston, and Miami, and spent nine weeks on the Billboard Top Black Singles chart (as it was called then) in fall 1983, peaking at No. 52. "Clear" was a success.

[12] (en) « Techno! The New Dance Sound of Detroit » (consulté le 21 février 2015).

[13] (nl) « Talla 2XLC », sur Partyflock, 28 septembre 2013 (consulté le 21 février 2015).

[14] (en) « 100 Favourite Techno Classics », sur Listology, 18 novembre 2010 (consulté le 21 février 2015).

[15] (en) « Rock to the beat... », sur Housemaster (consulté le 21 février 2015), Considered a classic in both the house and techno genres, "Strings Of Life" is the most recognizable and well-known song in Derrick May's repertoire. There were five official versions of the song, the first two were released in 1987..

[FantaziaMay-16] (en) « DJ Derek May Profile », sur Fantazia Rave Archive (consulté le 10 septembre 2010).

[ROBB-17] {a et b} (en) Robb, D. (2002), Techno in Germany: Its Musical Origins and Cultural Relevance, German as a Foreign Language Journal, no. 2, 2002, (p. 132–135).

[18] (en) Messmer, S. (1998), Eierkuchensozialismus, TAZ, 10.7.1998, (p. 26).

[BREW361-19] {a et b} (en) Brewster 2006:361

[20] (de) WestBam, « Westbams Club-ABC: B wie Bunker », zitty (de), n^o 08,‎ 2 mai 2011 (ISSN 0179-9606, lire en ligne).

[21] (en) Henkel, O.; Wolff, K. (1996) Berlin Underground: Techno und Hiphop; Zwischen Mythos und Ausverkauf, Berlin: FAB Verlag. (p. 81–83).

[22] (en) Schuler, M. (1995), Gabber + Hardcore,(p. 123), in Anz, P.; Walder, P. (Eds) (1999 rev. edn, 1st publ. 1995, Zurich: Verlag Ricco Bilger), Techno. Reinbek: Rowohlt Taschenbuch Verlag.

[23] (en) Reynolds 1999:110.

[t5-24] Progressive Astronaute

[25] (en) M.J. Butler, Unlocking the Groove : Rhythm, Meter, and Musical Design in Electronic Dance Music, Indiana University Press, 2006, 346 p. (ISBN 978-0-253-21804-9).

[26] (en) « 808 statement », sur Sound on Sound (consulté le 21 février 2015).

[27] (en) Derek Johnson et Debbie Poyser, « 909 Lives! », sur Sound on Sound, 1995 (consulté le 21 février 2015).

[28] « The music [techno] is just like Detroit — a complete mistake. It's like Kraftwerk and George Clinton stuck in an elevator. » Derrick May dans l'article de (en) Stuart Cosgrove, « Seventh's city techno », The Face, n^o 97,‎ mai 1988, p. 86 (ISSN 0263-1210).

[Modulations_p161-29] Peter Shapiro (trad. de l'anglais par Pauline Bruchet et Benjamin fau), Modulations : Une histoire de la musique électronique, Allia, 2010 (1^re éd. 2000), 340 p. (ISBN 978-2-84485-147-5 et 2-84485-147-9, lire en ligne), p. 161.

[30] Jean-Marc Leclerc, « Comment l'État a su apprivoiser les rave parties », sur lefigaro.fr, 14 mai 2010 (consulté le 25 mars 2012).

[Techno_Rebels_p96-105-31] {a et b} (en) Dan Sicko, Techno Rebels : The Renegades of Electronic Funk, Detroit, Michigan, Billboard Books, 2010, 2^e éd. (1^re éd. 1999), 163 p. (ISBN 978-0-8143-3438-6, lire en ligne), p. 96-105.

[Modulations_p145-32] Kevin Saunderson : « De nos jours, on appelle “techno” ou “dance music” tout et n'importe quoi, parce qu'il n'est plus question que de musique électronique créée à l'aide de la technologie », dans Modulations : une histoire de la musique électronique (trad. de l'anglais par Pauline Bruchet et Benjamin Fau, préf. Peter Shapiro) (choix de textes et d'entretiens de divers musiciens), Paris, Allia, 2004, 340 p. (ISBN 2-84485-147-9, lire en ligne), chap. VII (« Techno : bons baisers du futur »), p. 145.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[31]

[32]

@@ Ligne 1 : / Ligne 1 : @@
+{{Confusion|Tekno}}
-{{sources à lier|date=septembre 2015}}
-{{Infobox Musique (style)
+{{Voir homonymes|Techno (homonymie)}}
-| nom                   = Techno
-| origines stylistiques = [[House music|House]], [[electro]], [[synthpop]], [[chicago house]], [[Electronic body music|EBM]], [[new beat]], [[hi-NRG]], [[acid house]], [[techno de Détroit]]
+{{Infobox Musique (style)
-| origines culturelles  = Milieu des [[années 1980]] ; [[Détroit (Michigan)|Détroit]], [[États-Unis]]
+| nom = Techno
-| instruments           = [[Clavier (musique)|Clavier]], [[synthétiseur]], [[boîte à rythmes]], [[séquenceur musical|séquenceur]], [[échantillonneur]]
+| origines stylistiques = [[New wave]]/[[synthpop]], [[hi-NRG]], [[Electronic body music|EBM]], [[new beat]], [[House music|House]] et [[acid house]], [[techno de Détroit]]
-| popularité            = Modérée, principalement en [[Europe]] à la fin des années 1980 et durant les années 1990 et 2000<ref>{{en}} Sicko 2010: viii, 113, 131-2</ref>, actuellement plus populaire en [[Europe de l'Ouest]] mais en [[Suisse]] particulièrement
+| origines culturelles = Milieu des [[années 1980]] ; [[Détroit (Michigan)|Détroit]], [[États-Unis]]
-| sous genres           = [[Acid techno]],[[ acidcore ]], [[tribe]], [[ tribecore]], [[Intelligent dance music|ambient techno]], [[minimal techno]], [[tech house]], [[dub techno]], [[ghettotech]]
+| instruments = [[Clavier (musique)|Clavier]], [[synthétiseur]], [[boîte à rythmes]], [[séquenceur musical|séquenceur]], [[échantillonneur]]
-| genres dérivés        = [[Intelligent dance music|IDM]], [[techno hardcore]], [[trance]]
+| popularité = Modérée, principalement en [[Europe]] à la fin des années 1980 et durant les années 1990 et 2000<ref>{{en}} Sicko 2010: viii, 113, 131-2</ref>, actuellement plus populaire en [[Europe de l'Ouest]]
-| genres associés       = [[Ambient]], [[electro]], [[house music]]
+| sous genres = [[Acid techno]], [[acidcore]], [[Tribe (musique)|tribe]], [[tribecore]], [[Intelligent dance music|ambient techno]], [[minimal techno]], [[tech house]], [[dub techno]], [[ghettotech]], [[maximal techno]]
-| scènes régionales     = [[Techno de Détroit]], [[nortec]], [[schranz]]
+| genres dérivés = [[Intelligent dance music|IDM]], [[techno hardcore]], [[trance]]
+| genres associés = [[Ambient]], [[electro]], [[house music]]
+| scènes régionales = [[Techno de Détroit]], [[nortec]], [[schranz]]
 }}
-La '''techno''' est un [[genre musical|genre]] de [[musique électronique]] ayant émergé aux [[États-Unis]] au milieu des [[années 1980]]<ref>{{en}} {{harvsp|Butler|2006|page=33|passage=EDM has become increasingly common among fans in recent years. During the 1980s, the most common catchall term for EDM was ''house music'', while ''techno'' became more prevalent during the first half of the 1990s. As EDM has become more diverse, however, these terms have come to refer to specific genres. Another word, ''electronica'', has been widely used in mainstream journalism since 1997, but most fans view this term with suspicion as a marketing label devised by the music industry}}.</ref>. Le plus souvent composée en [[home studio]] et réinterprétée par des [[disc jockey]]s lors de pratiques festives, la techno est avant tout une [[musique de danse]], par essence répétitive. Sa gestation se fait en parallèle de l'apparition de la [[house music]] à [[Chicago]], mais la techno s'inspire plus volontiers encore de l'[[electro]] et de la [[new wave]], ainsi que de la [[Musique soul|soul]], du [[funk]] et des thèmes musicaux futuristes qui prévalaient dans la culture populaire, notamment de l'Amérique industrielle de la fin de la guerre froide. Au cours des [[années 1990 en musique|années 1990]], la techno se développe en véritable [[Culture techno|culture musicale]] grâce à l'accueil que réservent l'[[Angleterre]] et surtout l'[[Allemagne]] aux artistes de [[Détroit (Michigan)|Détroit]].
+La '''techno''' est un [[genre musical|genre]] de [[musique électronique]] ayant émergé aux [[États-Unis]] au milieu des [[années 1980]]<ref>{{en}} {{harvsp|Butler|2006|page=33|passage=EDM has become increasingly common among fans in recent years. During the 1980s, the most common catchall term for EDM was ''house music'', while ''techno'' became more prevalent during the first half of the 1990s. As EDM has become more diverse, however, these terms have come to refer to specific genres. Another word, ''electronica'', has been widely used in mainstream journalism since 1997, but most fans view this term with suspicion as a marketing label devised by the music industry}}</ref>. Le plus souvent composée en [[home studio]] et réinterprétée par des [[disc jockey]]s lors de pratiques festives, la techno est avant tout une [[musique de danse]], par essence répétitive. Sa gestation se fait en parallèle de l'apparition de la [[house music]] à [[Chicago]], mais la techno s'inspire plus volontiers encore de l'[[electro]] et de la [[new wave]], ainsi que de la [[Musique soul|soul]], du [[funk]] et des thèmes musicaux futuristes qui prévalaient dans la culture populaire, notamment de l'Amérique industrielle de la fin de la guerre froide. Au cours des [[années 1990 en musique|années 1990]], la techno se développe en véritable [[Culture techno|culture musicale]] grâce à l'accueil que réservent l'[[Angleterre]] et surtout l'[[Allemagne]] aux artistes de [[Détroit (Michigan)|Détroit]].
-Stylistiquement, la techno est une [[musique instrumentale]] généralement répétitive, souvent produite pour des [[mixset]]s. La presse spécialisée et les connaisseurs de musique techno utilisent différemment ce terme parfois pour décrire les musiques [[tech house]] et [[trance]]. La {{citation|techno}} est souvent confondue avec les autres termes généralistes de [[musique électronique]] et [[dance]]<ref>{{article|lang=en|titre=Electronic Energy|journal=The Miami Herald|date=23 mars 2001|auteur=Michael Hamersly|pages=6G}}.</ref>{{,}}<ref>{{article|lang=en|périodique=Newsweek|date=10 février 1997|titre=Electronic Eden|auteur=Schoemer, Karen|page=60|passage=Every Monday night, Natania goes to Koncrete Jungle, a dance party on new York's lower East Side that plays a hip, relatively new offshoot of dance music known as drum & bass—or, in a more general way, ''techno'', a blanket term that describes music made on computers and electronic gadgets instead of conventional instruments, and performed by deejays instead of old-fashioned bands.}}.</ref>
+Stylistiquement, {{Refnec|la techno est une [[musique instrumentale]]}} généralement répétitive, souvent produite pour des [[mixset]]s. La presse spécialisée et les connaisseurs de musique techno utilisent différemment ce terme parfois pour décrire les musiques [[tech house]] et [[trance]]. La {{citation|techno}} est souvent confondue avec les autres termes généralistes de [[musique électronique]] et [[Electronic dance music|dance]]<ref>{{article|lang=en|titre=Electronic Energy|journal=The Miami Herald|date=23 mars 2001|auteur=Michael Hamersly|pages=6G}}.</ref>{{,}}<ref>{{article|lang=en|périodique=Newsweek|date=10 février 1997|titre=Electronic Eden|auteur=Schoemer, Karen|page=60|passage=Every Monday night, Natania goes to Koncrete Jungle, a dance party on new York's lower East Side that plays a hip, relatively new offshoot of dance music known as drum & bass—or, in a more general way, ''techno'', a blanket term that describes music made on computers and electronic gadgets instead of conventional instruments, and performed by deejays instead of old-fashioned bands.}}.</ref>.
 == Histoire ==
@@ Ligne 22 : / Ligne 25 : @@
 Le passé musical de la ville de [[Détroit (Michigan)|Détroit]] est particulièrement riche, notamment symbolisé par le label [[Motown]] qui fit d'elle, entre 1959 et 1971, l'épicentre de la soul et du funk aux [[États-Unis]]<ref>{{lien web|lang=en|titre=Techno music pulses in Detroit|date=13 février 2003|site=CNN.com|url=http://www.cnn.com/2003/TRAVEL/02/10/techno.exhibit.ap/|consulté le=11 octobre 2007}}.</ref>. Si les pionniers de la techno revendiquent cet héritage, ils précisent néanmoins que certains groupes européens ont joué un rôle capital, au premier rang desquels se trouve sans aucun doute le groupe allemand [[Kraftwerk]]<ref name=kraftw>{{en}} {{lien web|url=https://www.rollingstone.com/music/artists/kraftwerk/biography|site=[[Rolling Stone]]|titre=Kraftwerk|consulté le=25 mars 2013}}.</ref>{{,}}<ref>{{lien web|langue=en|url=http://music.hyperreal.org/lists/313/09.html|titre=Who is "The Electrifying Mojo?|consulté le=4 février 2010}}.</ref>. Il est aussi utile de rappeler l'apport essentiel de l'ingénieur américain [[Robert Moog]] et également de sa condisciple [[Wendy Carlos]] à travers, entre autres, les expérimentations sonores qu'ils proposent dès 1968 avec l'album ''{{lang|en|Switched-On Bach}}''.
-En France, un musicien comme [[Richard Pinhas]] propose, dès 1974, des {{citation|variations}} électroniques d'une troublante modernité. Mais formé en 1970, le groupe allemand Kraftwerk est cité à juste titre comme l'influence déterminante des artistes ayant donné naissance à la techno en tant que telle<ref name=kraftw/>. Si l'ensemble de la discographie de Kraftwerk connait un succès mondial<ref>{{lien web|lang=en|url=http://www.allmusic.com/album/r11208|titre=Autobahn|site=[[AllMusic]]|auteur=Stephen Thomas Erlewine|consulté le=21 février 2015}}.</ref>, deux disques symbolisent plus particulièrement toute l'importance du groupe dans la genèse de la techno. Tout d'abord ''{{lang|en|[[Autobahn (album)|Autobahn]]}}'', issu de l'album éponyme paru en novembre 1974, qui tout au long de ses 22 minutes expose déjà la plupart des éléments musicaux présents dans la future techno<ref name=kraftw/>. Ensuite, c'est l'album ''{{lang|en|[[Trans-Europe Express (album)|Trans Europe Express]]}}'' paru en 1977<ref>{{lien web|lang=en|url=http://www.besteveralbums.com/thechart.php?a=139|titre=Trans-Europe Express (album) by Kraftwerk |site=Best Albums Ever|consulté le=25 mars 2013}}.</ref>, avec lequel entrent en contact [[Juan Atkins]], [[Derrick May]] et [[Kevin Saunderson]] par l'intermédiaire de l'émission de radio ''{{lang|en|[[Midnight Funk Association]]}}'' présentée par Charles {{citation|[[The Electrifying Mojo]]}} Johnson entre 1977 et 1980, qui diffuse entre autres ''{{lang|en|Trans Europe Express}}'' dans son intégralité, ou le morceau ''Spacelab'' tiré de ''[[The Man-Machine]]'' dont l'introduction propose un beat ultra rapide, rarement atteint à cette époque.
+En France, un musicien comme [[Richard Pinhas]] propose, dès 1974, des {{citation|variations}} électroniques d'une troublante modernité. Mais formé en 1970, le groupe allemand Kraftwerk est cité à juste titre comme l'influence déterminante des artistes ayant donné naissance à la techno en tant que telle<ref name=kraftw/>. Si l'ensemble de la discographie de Kraftwerk connait un succès mondial<ref>{{lien web|lang=en|url=http://www.allmusic.com/album/r11208|titre=Autobahn|site=[[AllMusic]]|auteur=Stephen Thomas Erlewine|consulté le=21 février 2015}}.</ref>, deux disques symbolisent plus particulièrement toute l'importance du groupe dans la genèse de la techno. Tout d'abord ''{{lang|en|[[Autobahn (album)|Autobahn]]}}'', issu de l'album éponyme paru en {{date-|novembre 1974}}, qui tout au long de ses 22 minutes expose déjà la plupart des éléments musicaux présents dans la future techno<ref name=kraftw/>. Ensuite, c'est l'album ''{{lang|en|[[Trans-Europe Express (album)|Trans Europe Express]]}}'' paru en 1977<ref>{{lien web|lang=en|url=http://www.besteveralbums.com/thechart.php?a=139|titre=Trans-Europe Express (album) by Kraftwerk |site=Best Albums Ever|consulté le=25 mars 2013}}.</ref>, avec lequel entrent en contact [[Juan Atkins]], [[Derrick May]] et [[Kevin Saunderson]] par l'intermédiaire de l'émission de radio ''{{lang|en|[[Midnight Funk Association]]}}'' présentée par Charles {{citation|[[The Electrifying Mojo]]}} Johnson entre 1977 et 1980, qui diffuse entre autres ''{{lang|en|Trans Europe Express}}'' dans son intégralité, ou le morceau ''Spacelab'' tiré de ''[[The Man-Machine]]'' dont l'introduction propose un beat ultra rapide, rarement atteint à cette époque.
 [[Fichier:Model 500.jpg|vignette|[[Juan Atkins]] au DEMF aux [[États-Unis]] en 2007.]]
@@ Ligne 28 : / Ligne 31 : @@
 À l'écoute de [[The Electrifying Mojo]], Atkins, May et Saunderson, trois amis surnommés {{citation|The Belleville Three}} du nom de l'école secondaire où ils se sont rencontrés, sont ainsi exposés non seulement à Kraftwerk, mais aussi à [[Giorgio Moroder]], [[Tangerine Dream]], [[Yello]] et bien d'autres artistes de cette grande avant-garde européenne, sans oublier des artistes américains tels [[Prince Rogers Nelson|Prince]], [[Sylvester (chanteur)|Sylvester]] (et son mixeur [[Patrick Cowley]]), [[The B-52's]] ou [[George Clinton (musicien)|George Clinton]], ainsi qu'à l'ensemble du catalogue de la [[Motown]]. Atkins, May et Saunderson citent tous trois l'émission [[Midnight Funk Association]] comme le déclic les ayant conduit à produire cette nouvelle musique bientôt appelée techno et Atkins ajoute avoir entendu en Kraftwerk l'expression musicale concrète de l'ère électronique naissante. Au regard de l'histoire, c'est en formant le duo [[Cybotron]] qu'Atkins synthétise l'ensemble des influences reçues de [[The Electrifying Mojo]] et crée une musique qui, si elle est encore proche de celle de Kraftwerk, prend cependant ses distances notamment par l'abandon définitif de la structure chanson (introduction/couplets/refrain…).
-La techno naît symboliquement en 1985 avec la création par Atkins du label indépendant [[Metroplex]], suivi des labels [[Transmat]] (mai 1986) et KMS (1987, Saunderson). Si la musique d'Atkins est toujours restée très cérébrale, May et Saunderson donnent à la techno son caractère explicitement dansant et festif. Jouée lors d'émissions de radio quotidiennes ou lors de fêtes plus confidentielles dans des clubs d'écoles secondaires de Détroit, la techno devient une musique de rassemblement et de fête mais son succès, qui reste longtemps confiné à sa ville d'origine, ne la dénature pas encore. Quelques clubs plus formels font leur apparition, notamment le [[Music Institute]] dans le centre-ville de Détroit, fondé entre autres par May. Même s'il n'a pas été d'une grande longévité, ce club a connu une renommée internationale grâce aux prestations de ses DJ mixant des nuits durant et à son bar ne servant que des jus de fruits et des {{lang|en|smart-drink}} (boissons sans alcool). C'est au [[Music Institute]] qu'un [[Richie Hawtin]], par exemple, fera ses premières armes.
+La techno naît symboliquement en 1985 avec la création par Atkins du label indépendant [[Metroplex]], suivi des labels [[Transmat]] ({{date-|mai 1986}}) et KMS (1987, Saunderson). Si la musique d'Atkins est toujours restée très cérébrale, May et Saunderson donnent à la techno son caractère explicitement dansant et festif. Jouée lors d'émissions de radio quotidiennes ou lors de fêtes plus confidentielles dans des clubs d'écoles secondaires de Détroit, la techno devient une musique de rassemblement et de fête mais son succès, qui reste longtemps confiné à sa ville d'origine, ne la dénature pas encore. Quelques clubs plus formels font leur apparition, notamment le [[Music Institute]] dans le centre-ville de Détroit, fondé entre autres par May. Même s'il n'a pas été d'une grande longévité, ce club a connu une renommée internationale grâce aux prestations de ses DJ mixant des nuits durant et à son bar ne servant que des jus de fruits et des {{lang|en|smart-drink}} (boissons sans alcool). C'est au [[Music Institute]] qu'un [[Richie Hawtin]], par exemple, fait ses premières armes.
 === De Détroit à Berlin ===
 [[Fichier:KevinSaunderson.jpg|vignette|gauche|[[Kevin Saunderson]] à [[Melbourne]], en [[Australie]] (2006).]]
-Les producteurs de musique utilisent le terme {{citation|techno}} de manière généralisée à partir de 1984, avec le morceau ''{{lang|en|Techno City}}'' de [[Cybotron]]<ref>{{en}} Cosgrove 1988b. ''Juan's first group Cybotron released several records at the height of the electro-funk boom in the early '80s, the most successful being a progressive homage to the city of Detroit, simply entitled 'Techno City'.''</ref>{{,}}<ref>{{en}} Sicko 1999:75. ''Adding to the impact of ''Enter'', the single "Clear" made a huge splash and became Cybotron's biggest hit, especially after it was remixed by Jose "Animal" Diaz. "Clear" climbed the charts in Dallas, Houston, and Miami, and spent nine weeks on the Billboard Top Black Singles chart (as it was called then) in fall 1983, peaking at No. 52. "Clear" was a success.''</ref>. Des références sporadiques à une {{citation|techno-pop}} bien mal définie ne peuvent être trouvées dans la presse musicale vers le milieu des [[années 1980]]. Mais ce n'est qu'avec la sortie de la compilation ''{{lang|en|[[Techno! The New Dance Sound Of Detroit|Techno! The New Dance Sound of Detroit]]}}'' sur le label Virgin en 1988<ref>{{lien web|lang=en|url=http://www.discogs.com/release/57919|titre=''Techno! The New Dance Sound of Detroit''|consulté le=21 février 2015}}.</ref> que le mot commence à avoir le sens officiel actuellement connu. Cependant, le crédit du terme {{citation|techno}} peut être alloué à un DJ et propriétaire de magasin de disques allemand, {{lien|Talla 2XLC}}, qui l'utilisait déjà dans son magasin en 1982 pour désigner un genre musical<ref>{{lien web|lang=nl|url=http://partyflock.nl/artist/1052:Talla-2XLC|titre=Talla 2XLC|site=[[Partyflock]]|date=28 septembre 2013|consulté le=21 février 2015}}.</ref>. Son groupe musical, le {{Lien|fr=Moskwa TV|lang=de|trad=Moskwa TV|texte=Moskwa TV}}, faisait d'ailleurs partie des groupes présentés par l'émission [[Midnight Funk Association]]. Rétroactivement, des œuvres telles que le morceau ''{{lang|en|ShareVari}}'' de [[A Number of Names]] (1981), les premières œuvres de [[Cybotron]] (1981), le morceau ''{{lang|en|I Feel Love}}'' de [[Donna Summer]] produit par [[Giorgio Moroder]] (1977) et les morceaux dansants du répertoire de [[Kraftwerk]] (entre 1977 et 1983), sont qualifiés{{par qui|date=février 2015}} de techno, puis d'[[electro]] en ce qui concerne A Number of Names et Cybotron. Ces morceaux disco-électro partageaient avec la techno une utilisation intrinsèque de rythmiques électroniques et leur popularité sur les pistes de danse.
+Les producteurs de musique utilisent le terme {{citation|techno}} de manière généralisée à partir de 1984, avec le morceau ''{{lang|en|Techno City}}'' de [[Cybotron]]<ref>{{en}} Cosgrove 1988b. ''Juan's first group Cybotron released several records at the height of the electro-funk boom in the early '80s, the most successful being a progressive homage to the city of Detroit, simply entitled 'Techno City'.''</ref>{{,}}<ref>{{en}} Sicko 1999:75. ''Adding to the impact of ''Enter'', the single "Clear" made a huge splash and became Cybotron's biggest hit, especially after it was remixed by Jose "Animal" Diaz. "Clear" climbed the charts in Dallas, Houston, and Miami, and spent nine weeks on the Billboard Top Black Singles chart (as it was called then) in fall 1983, peaking at No. 52. "Clear" was a success.''</ref>. Des références sporadiques à une {{citation|techno-pop}} bien mal définie ne peuvent être trouvées dans la presse musicale vers le milieu des [[années 1980]]. Mais ce n'est qu'avec la sortie de la compilation ''{{lang|en|[[Techno! The New Dance Sound Of Detroit|Techno! The New Dance Sound of Detroit]]}}'' sur le label Virgin en 1988<ref>{{lien web|lang=en|url=http://www.discogs.com/release/57919|titre=''Techno! The New Dance Sound of Detroit''|consulté le=21 février 2015}}.</ref> que le mot commence à avoir le sens officiel actuellement connu. Cependant, le crédit du terme {{citation|techno}} peut être alloué à un DJ et propriétaire de magasin de disques allemand, {{lien|lang=de|Talla 2XLC}}, qui l'utilisait déjà dans son magasin en 1982 pour désigner un genre musical<ref>{{lien web|lang=nl|url=http://partyflock.nl/artist/1052:Talla-2XLC|titre=Talla 2XLC|site=[[Partyflock]]|date=28 septembre 2013|consulté le=21 février 2015}}.</ref>. Son groupe musical, le {{Lien|fr=Moskwa TV|lang=de|trad=Moskwa TV|texte=Moskwa TV}}, faisait d'ailleurs partie des groupes présentés par l'émission [[Midnight Funk Association]]. Rétroactivement, des œuvres telles que le morceau ''{{lang|en|ShareVari}}'' de [[A Number of Names]] (1981), les premières œuvres de [[Cybotron]] (1981), le morceau ''{{lang|en|I Feel Love}}'' de [[Donna Summer]] produit par [[Giorgio Moroder]] (1977) et les morceaux dansants du répertoire de [[Kraftwerk]] (entre 1977 et 1983), sont qualifiés{{par qui|date=février 2015}} de techno, puis d'[[electro]] en ce qui concerne A Number of Names et Cybotron. Ces morceaux disco-électro partageaient avec la techno une utilisation intrinsèque de rythmiques électroniques et leur popularité sur les pistes de danse.
 Dans les années qui suivent la sortie de la compilation ''{{lang|en|Techno! The New Dance Sound of Detroit}}'', cette musique est décrite par la presse musicale [[eurodance|dance]] comme le pendant [[House music|house]] de [[Détroit (Michigan)|Détroit]], au son plus high-tech et plus mécanique. Car, si leurs contextes d'émergence sont distincts et autonomes, la musique techno s'appuyait cependant sur les mêmes structures que la musique house émanant à la même époque de Chicago, bien que celle-ci ait été plus proche de la [[musique soul|soul]], plus sobre et d'un style plus directement issu du [[disco]]. De plus, le succès de la house hors de sa ville d'apparition fut bien plus précoce et considérable, ce qui explique que cet amalgame se soit fait au détriment de la techno. Les producteurs de musique de l'époque, en particulier [[Derrick May]] et [[Kevin Saunderson]], avouent avoir été fascinés par la scène de Chicago et avoir été influencés par la house en particulier{{référence nécessaire|date=février 2015}}. Cette influence est particulièrement évidente avec les morceaux de la compilation ''{{lang|en|Techno! The New Dance Sound of Detroit}}'', de même que dans plusieurs des compositions et des remixes qu'ils ont produits entre 1988 et 1992. Par exemple, le classique ''{{lang|en|Strings of Life}}'' de Derrick May (sorti sous le pseudonyme Rhythim Is Rhythim) est considéré comme un classique à la fois de la musique house et de la musique techno<ref>{{lien web|lang=en|url=http://www.listology.com/list/100-favourite-techno-classics|titre=100 Favourite Techno Classics|date=18 novembre 2010|site=Listology|consulté le=21 février 2015}}.</ref>{{,}}<ref>{{lien web|lang=en|url=http://www.housemasters-radio.com/#!The-Greatest-House-Tracks/c1d3m/26A8CF55-6930-4E20-8C3F-40459B9C0E5A|titre=Rock to the beat...|passage=Considered a classic in both the house and techno genres, "Strings Of Life" is the most recognizable and well-known song in Derrick May's repertoire. There were five official versions of the song, the first two were released in 1987.|site=Housemaster|consulté le=21 février 2015}}.</ref>. Il est également évident{{référence nécessaire|date=février 2015}} que la musique house a subi des influences de la musique techno.
@@ Ligne 39 : / Ligne 42 : @@
 [[Fichier:Tresor - Berlin.jpg|thumb|[[Tresor]], club underground de [[Berlin]], en [[Allemagne]].]]
-La musique techno est perçue par ses fondateurs (et par les producteurs qui commençaient à s'y intéresser) comme la cristallisation d'une certaine peur du futur post-industriel et d'une colère face à l'insécurité grandissante qu'elle engendrait{{référence nécessaire|date=février 2015}}. Cette philosophie l'accompagne alors qu'elle se diffuse en [[Europe]] à la fin des années 1980, notamment à [[Berlin]] (par l'intermédiaire du label [[Tresor]]) et [[Manchester]] (par l'intermédiaire de l'[[Haçienda]]) dont les contextes socio-économiques ne sont pas sans rappeler celui de Détroit. Dans un premier temps, la techno est mise en avant par ces clubs qui {{incise|en s'adaptant aux goûts du public dans l'organisation de leur soirées et en sélectionnant des [[disc jockey|disc-jockey]] qui jouaient une musique innovatrice et éclectique}} ont pu offrir un environnement favorable au développement de la scène locale de cette musique de danse. Au fur et à mesure que ces clubs gagnent en popularité, des groupes de DJ commencent à se rassembler et à proposer leur talent de mixeur et leur ''{{lang|en|[[sound system]]}}'' (sous des noms comme Direct Drive et Audio Mix) de manière à amener un auditoire toujours grandissant à écouter leur musique. Des endroits aussi variés que des salles paroissiales, des entrepôts désaffectés, des bureaux et des auditoriums de [[Young Men's Christian Association|YMCA]] sont les lieux de rassemblement d'une foule de jeunes qui voit naître ce genre musical. May décrit la techno de Détroit comme {{citation|la rencontre de Kraftwerk et George Clinton coincés ensemble dans un ascenseur avec seulement un séquenceur pour leur tenir compagnie<ref name=FantaziaMay>{{lien web|lang=en|url=http://www.fantazia.org.uk/DJs/derrickmay.htm|titre=DJ Derek May Profile|site=Fantazia Rave Archive|consulté le=10 septembre 2010}}.</ref>.}}
+La musique techno est perçue par ses fondateurs (et par les producteurs qui commençaient à s'y intéresser) comme la cristallisation d'une certaine peur du futur post-industriel et d'une colère face à l'insécurité grandissante qu'elle engendrait{{référence nécessaire|date=février 2015}}. Cette philosophie l'accompagne alors qu'elle se diffuse en [[Europe]] à la fin des années 1980, notamment à [[Berlin]] (par l'intermédiaire du club et label [[Tresor]]) et [[Manchester]] (par l'intermédiaire de l'[[Haçienda]]) dont les contextes socio-économiques ne sont pas sans rappeler celui de Détroit. Dans un premier temps, la techno est mise en avant par ces clubs qui {{incise|en s'adaptant aux goûts du public dans l'organisation de leur soirée et en sélectionnant des [[disc jockey|disc-jockey]] qui jouaient une musique novatrice et éclectique}} ont pu offrir un environnement favorable au développement de la scène locale de cette musique de danse. Au fur et à mesure que ces clubs gagnent en popularité, des groupes de DJ commencent à se rassembler et à proposer leur talent de mixeur et leur ''{{lang|en|[[sound system]]}}'' (sous des noms comme Direct Drive et Audio Mix) de manière à amener un auditoire toujours grandissant à écouter leur musique. Des endroits aussi variés que des salles paroissiales, des entrepôts désaffectés, des bureaux et des auditoriums de [[Young Men's Christian Association|YMCA]] sont les lieux de rassemblement d'une foule de jeunes qui voit naître ce genre musical. May décrit la techno de Détroit comme {{citation|la rencontre de Kraftwerk et George Clinton coincés dans un ascenseur avec seulement un séquenceur pour leur tenir compagnie<ref name=FantaziaMay>{{lien web|lang=en|url=http://www.fantazia.org.uk/DJs/derrickmay.htm|titre=DJ Derek May Profile|site=Fantazia Rave Archive|consulté le=10 septembre 2010}}.</ref>.}}
 === Scène techno allemande ===
-L'engagement de l'[[Allemagne]] avec la [[musique underground]] américaine s'est faite en même temps qu'au [[Royaume-Uni]] durant les [[années 1980]]. En 1987, une fête allemande inspiré par le son de Chicago s'établit. L'année suivante (1988), l'[[acid house]] se popularise massivement auprès des Allemands. En 1989, les disc-jockeys allemands [[Westbam]] et Dr. Motte fondent Ufo Club, une fête illégale, cofondée avec [[Love Parade]]<ref name=ROBB>{{en}} Robb, D. (2002), Techno in Germany: Its Musical Origins and Cultural Relevance, ''German as a Foreign Language Journal'', no. 2, 2002, (p. 132–135).</ref>. Après la chute du [[mur de Berlin]] le 9 novembre 1989, des soirées techno [[underground (culture)|underground]] poussent comme des champignons à l'[[Berlin-Est|Est de Berlin]], ainsi qu'une scène rave comparable à celle du Royaume-Uni<ref name=ROBB/>. [[Paul van Dyk]] remarque l'impact important de la techno qui établit les connexions sociales entre l'Allemagne de l'Ouest de l'Est<ref>{{en}} Messmer, S. (1998), ''Eierkuchensozialismus'', TAZ, 10.7.1998, (p. 26).</ref>.
+L'engagement de l'[[Allemagne]] avec la [[musique underground]] américaine s'est faite en même temps qu'au [[Royaume-Uni]] durant les [[années 1980]]. En 1987, une fête allemande inspiré par le son de Chicago s'établit. L'année suivante (1988), l'[[acid house]] se popularise massivement auprès des Allemands. En 1989, les disc-jockeys allemands [[Westbam]] et Dr. Motte fondent Ufo Club, une fête illégale, cofondée avec [[Love Parade]]<ref name=ROBB>{{en}} Robb, D. (2002), Techno in Germany: Its Musical Origins and Cultural Relevance, ''German as a Foreign Language Journal'', no. 2, 2002, (p. 132–135).</ref>. Après la chute du [[mur de Berlin]] le {{date-|9 novembre 1989}}, des soirées techno [[underground (culture)|underground]] poussent comme des champignons à l'[[Berlin-Est|Est de Berlin]], ainsi qu'une scène rave comparable à celle du Royaume-Uni<ref name=ROBB/>. [[Paul van Dyk]] remarque l'impact important de la techno qui établit les connexions sociales entre l'Allemagne de l'Ouest de l'Est<ref>{{en}} Messmer, S. (1998), ''Eierkuchensozialismus'', TAZ, 10.7.1998, (p. 26).</ref>.
-En 1991, de nombreuses soirées se popularisent, dont Ufo Club, et la scène techno berlinoise se centre elle-même à trois endroits différents : Planet (plus tard renommé [[E-Werk]] par Paul van Dyk)<ref name=BREW361>{{en}} Brewster 2006:361</ref>, [[Bunker de Berlin|Der Bunker]] (haut lieu de la scène [[gabber (musique)|gabber]] berlinoise<ref>{{Article|langue=de|prénom1=|nom1=WestBam|lien auteur1=WestBam|titre=Westbams Club-ABC: B wie Bunker|périodique={{Lien|fr=zitty|lang=de}}|lien périodique=|jour=2|mois=5|année=2011|volume=|numéro=08|pages=|issn=0179-9606|url texte=http://www.zitty.de/b-wie-bunker.html|consulté le=29 janvier 2015}}.</ref>), et [[Tresor]]<ref>{{en}} Henkel, O.; Wolff, K. (1996) ''Berlin Underground: Techno und Hiphop; Zwischen Mythos und Ausverkauf, Berlin: FAB Verlag''. ({{p.|81–83}}).</ref>. À cette époque des DJs augmentent l'intensité et la vélocité du son techno, pour devenir plus tard du [[techno hardcore|hardcore]]<ref>{{en}} Schuler, M. (1995), ''Gabber + Hardcore'',({{p.|123}}), in Anz, P.; Walder, P. (Eds) (1999 rev. edn, 1st publ. 1995, Zurich: Verlag Ricco Bilger), ''Techno''. Reinbek: Rowohlt Taschenbuch Verlag.</ref>. DJ Tanith commente en ce temps que {{citation|Berlin a toujours été hardcore}}, [[hippie]] hardcore, punk hardcore, et maintenant un son house hardcore<ref name=BREW361/>. Ce son émergeant serait influencé par le [[gabber (musique)|gabber]] néerlandais et le hardcore belge. D'autres influences sur le développement de ce style impliquent des groupes d'[[electronic body music]] (EBM) au début des [[années 1980]] comme [[Deutsch-Amerikanische Freundschaft|DAF]], [[Front 242]] et [[Nitzer Ebb]]<ref>{{en}} Reynolds 1999:110.</ref>.
+En 1991, de nombreuses soirées se popularisent, dont Ufo Club, et la scène techno berlinoise se centre elle-même à trois endroits différents : Planet (plus tard renommé [[E-Werk]] par Paul van Dyk)<ref name=BREW361>{{en}} Brewster 2006:361</ref>, [[Bunker de Berlin|Der Bunker]] (haut lieu de la scène [[gabber (musique)|gabber]] berlinoise<ref>{{Article|langue=de|nom1=WestBam|lien auteur1=WestBam|titre=Westbams Club-ABC: B wie Bunker|périodique={{Lien|fr=zitty|lang=de}}|jour=2|mois=5|année=2011|numéro=08|issn=0179-9606|url texte=http://www.zitty.de/b-wie-bunker.html|consulté le=29 janvier 2015}}.</ref>), et [[Tresor]]<ref>{{en}} Henkel, O.; Wolff, K. (1996) ''Berlin Underground: Techno und Hiphop; Zwischen Mythos und Ausverkauf, Berlin: FAB Verlag''. ({{p.|81–83}}).</ref>. À cette époque des DJs augmentent l'intensité et la vélocité du son techno, pour devenir plus tard du [[techno hardcore|hardcore]]<ref>{{en}} Schuler, M. (1995), ''Gabber + Hardcore'',({{p.|123}}), in Anz, P.; Walder, P. (Eds) (1999 rev. edn, 1st publ. 1995, Zurich: Verlag Ricco Bilger), ''Techno''. Reinbek: Rowohlt Taschenbuch Verlag.</ref>. DJ Tanith commente en ce temps que {{citation|Berlin a toujours été hardcore}}, [[hippie]] hardcore, punk hardcore, et maintenant un son house hardcore<ref name=BREW361/>. Ce son émergeant serait influencé par le [[gabber (musique)|gabber]] néerlandais et le hardcore belge. D'autres influences sur le développement de ce style impliquent des groupes d'[[electronic body music]] (EBM) au début des [[années 1980]] comme [[Deutsch-Amerikanische Freundschaft|DAF]], [[Front 242]] et [[Nitzer Ebb]]<ref>{{en}} Reynolds 1999:110.</ref>.
 === Évolution du phénomène musical ===
 [[Fichier:Berlino Love Parade 1998.jpg|vignette|gauche|[[Love Parade]] à [[Berlin]], en Allemagne (1998).]]
 La diffusion de la techno hors de sa ville natale s'est principalement faite par l'intermédiaire du [[Tresor]] de [[Berlin]], né comme l'ambassade européenne de la [[techno de Détroit]], aussi bien en tant que label que comme club.
-C'est également au [[Tresor]] que débutent de nombreux artistes allemands plus récents, comme [[Ellen Allien]]. Berlin sera la première ville à créer en 1989 la [[Love Parade]] (un défilé de chars diffusant de la musique techno qui rassemblera en quelques années des centaines de milliers de personnes), suivie par la [[Street Parade]] de [[Zurich]], en [[Suisse]], en 1992, et quelques années plus tard par plusieurs villes européennes. À la suite de cette explosion populaire, d'autres scènes locales apparaîtront un peu partout en [[Allemagne]], par exemple à [[Francfort-sur-le-Main|Francfort]], où sera créé l’Omen par le DJ [[Sven Väth]], et d'autres à [[Munich]], [[Hambourg]] où [[Cologne]].
+C'est également au [[Tresor]] que débutent de nombreux artistes allemands plus récents, comme [[Ellen Allien]]. Berlin sera la première ville à créer en 1989 la [[Love Parade]] (un défilé de chars diffusant de la musique techno qui rassemblera en quelques années des centaines de milliers de personnes), suivie en 1992 par la [[Street Parade]] de [[Zurich]], en [[Suisse]], puis par [[Paris]] en 1997 avec la [[Techno Parade]], et quelques années plus tard par d'autres villes européennes. À la suite de cette explosion populaire, d'autres scènes locales apparaîtront un peu partout en [[Allemagne]], par exemple à [[Francfort-sur-le-Main|Francfort]], où sera créé l’Omen par le DJ [[Sven Väth]], et d'autres à [[Munich]], [[Hambourg]] où [[Cologne]].
+En [[Angleterre]], les premiers artistes de [[Détroit (Michigan)|Détroit]] viennent se produire dès la fin des années 1980 au club l'[[Haçienda]] de [[Manchester]], ville post-industrielle dont l'atmosphère d'abandon rappelle celle de Détroit. Beaucoup d'autres clubs ont vu le jour depuis, par exemple le [[Ministry Of Sound]] ou le Fabric à [[Londres]], fondé par Keith Reilly et Cameron Leslie, inauguré en 1999. En France, le genre gagne d'abord les boîtes de nuit de [[Paris]], en commençant par le [[Queen (boite de nuit)|Queen]], le [[Rex Club]] et, plus tard, le Pulp et le Scorpion. Le Rex Club fut le premier « quartier général » de DJ tels que [[Laurent Garnier]] et [[Scan X]].
+En [[Europe de l'Est]], la scène techno devient très active avec, notamment, la [[disc jockey]] Ukrainienne [[Miss Monique]] considérée comme l’artiste féminine la plus reconnue dans le sous-genre Progressive House Europe<ref name="t5">[http://progressiveastronaut.com/feature-miss-monique/Sur Progressive Astronaute]</ref>.
-En [[Angleterre]], les premiers artistes de [[Détroit (Michigan)|Détroit]] viennent se produire dès la fin des années 1980 au club l'[[Haçienda]] de [[Manchester]], ville post-industrielle dont l'atmosphère d'abandon rappelle celle de Détroit. Beaucoup d'autres clubs ont vu le jour depuis, par exemple le [[Ministry Of Sound]] ou le Fabric à [[Londres]], fondé par Keith Reilly et Cameron Leslie, inauguré en 1999. En France, le genre gagne d'abord les boîtes de nuit de [[Paris]], en commençant par le [[Queen (boite de nuit)|Queen]], le [[Rex Club]] et, plus tard, le Pulp et le Scorpion. Le Rex Club fut le premier « quartier général » de DJ tels que [[Laurent Garnier]] et [[Scan X]].
 == Caractéristiques ==
 === Production ===
-[[Fichier:Audioriver 2010 (240).jpg|vignette|droite|[[Laurent Garnier]] à l'Audioriver Festival (les 6 et 8 août 2010, à [[Płock]] en [[Pologne]]).]]
+[[Fichier:Audioriver 2010 (240).jpg|vignette|droite|[[Laurent Garnier]] à l'Audioriver Festival (les 6 et {{date-|8 août 2010}}, à [[Płock]] en [[Pologne]]).]]
-L'évolution d'un morceau techno se fait principalement par l'ajout ou le retrait de pistes sonores, suivant un cycle de quatre (ou multiple de quatre) mesures. La techno se distingue par son abondance de percussions, de sons synthétiques et d'effets réalisés en studio, sur une rythmique régulière (4/4) variant généralement entre 120 et 140 [[Battement par minute|battements par minute]]<ref>{{ouvrage|lang=en|nom=Butler|prénom=M.J.|titre=Unlocking the Groove: Rhythm, Meter, and Musical Design in Electronic Dance Music|éditeur=Indiana University Press|année=2006|isbn=978-0253218049|consulté le=21 février 2015}}.</ref>. Les instruments analogiques qu'utilisent les pionniers de la techno de Détroit incluent des boîtes à rythmes comme le [[Roland TR-808]] et le [[Roland TR-909|TR-909]]<ref>{{lien web|lang=en|url=http://www.soundonsound.com/sos/1997_articles/may97/rolandtr808.html|titre=808 statement|site=Sound on Sound|consulté le=21 février 2015}}.</ref>{{,}}<ref>{{lien web|lang=en|url=http://www.soundonsound.com/sos/1995_articles/nov95/rolandtr909.html|titre=909 Lives!|auteur1=Derek Johnson|auteur2=Debbie Poyser|date=1995|site=Sound on Sound|consulté le=21 février 2015}}.</ref>.
+L'évolution d'un morceau techno se fait principalement par l'ajout ou le retrait de pistes sonores, suivant un cycle de quatre (ou multiple de quatre) mesures. La techno se distingue par son abondance de percussions, de sons synthétiques et d'effets réalisés en studio, sur une rythmique régulière (4/4) variant généralement entre 120 et 140 [[Battement par minute|battements par minute]]<ref>{{Ouvrage|langue=en|prénom1=M.J.|nom1=Butler|titre=Unlocking the Groove : Rhythm, Meter, and Musical Design in Electronic Dance Music|éditeur=Indiana University Press|année=2006|pages totales=346|isbn=978-0-253-21804-9|consulté le=21 février 2015}}.</ref>. Les instruments analogiques qu'utilisent les pionniers de la techno de Détroit incluent des boîtes à rythmes comme le [[Roland TR-808]] et le [[Roland TR-909|TR-909]]<ref>{{lien web|lang=en|url=http://www.soundonsound.com/sos/1997_articles/may97/rolandtr808.html|titre=808 statement|site=Sound on Sound|consulté le=21 février 2015}}.</ref>{{,}}<ref>{{lien web|lang=en|url=http://www.soundonsound.com/sos/1995_articles/nov95/rolandtr909.html|titre=909 Lives!|auteur1=Derek Johnson|auteur2=Debbie Poyser|date=1995|site=Sound on Sound|consulté le=21 février 2015}}.</ref>.
 Dans la techno de Détroit originelle, la plupart des compositions donnent une large place à la [[Mélodie (succession de hauteurs)|mélodie]] et à la ligne de [[grave (musique)|basse]], mais ce ne sont plus des éléments essentiels de la musique techno, comme c'est le cas pour d'autres [[musique de danse]]. Il est fréquent de rencontrer des morceaux techno les omettant entièrement. La musique techno est particulièrement adaptée au ''disc-jockeying'', du fait qu'elle est principalement instrumentale et produite à des fins d'incorporation en continu dans une partie musicale comprenant différentes compositions entremêlées pendant de longs enchaînements synchronisés. Même si d'autres musiques de danse peuvent être décrites en ces termes, il reste que la musique techno a un son distinct qui fait qu'elle peut être très facilement reconnue par ses amateurs.
-Le [[studio d'enregistrement]] et le ''[[home-studio]]'' utilisés par les compositeurs de musique techno peuvent être composés d'un seul ordinateur (ce qui est de plus en plus courant de nos jours) ou de plusieurs [[Clavier (musique)|claviers]], [[synthétiseur]]s, [[échantillonneur]]s, processeurs d'effets et [[console de mixage]], le tout étant inter-relié. Si la plupart des musiciens techno utilisent une grande variété d'équipement et excellent à produire des sonorités et des rythmiques jamais entendues, ils semblent qu'ils restent assez souvent dans des frontières stylistiques établies par des contemporains, ce qui a pour conséquence l'apparition d'une foison de sous-genres (voir la [[liste de genres de musique électronique]]). Il y a plusieurs manières de faire de la musique techno, mais il est typique d'utiliser une technique de composition dérivée de l'instrumentation électronique, en particulier des [[séquenceur musical|séquenceurs]]. Même si on peut dire que cette technique prend ses sources dans la [[structure musicale]] occidentale (si on parle d'échelles, de rythmique, de métrique et plus généralement du rôle joué par chacun des instruments), on peut dire qu'elle se distingue des approches de composition traditionnelles, telles que l'appui du système de notation, du système tonal et de la mélodie ou la création d'accompagnements pour voix. Quelques-uns des morceaux techno les plus marquants peuvent se résumer en une utilisation ingénieuse de la [[boite à rythmes]], en interaction avec différents types de réverbération et de filtres de fréquences, mélangés de telle sorte que l'on ne sait plus où le timbre de l'instrument se termine et où les différents effets commencent.
+Le [[studio d'enregistrement]] et le ''[[home-studio]]'' utilisés par les compositeurs de musique techno peuvent être composés d'un seul ordinateur (ce qui est de plus en plus courant de nos jours) ou de plusieurs [[Clavier (musique)|claviers]], [[synthétiseur]]s, [[échantillonneur]]s, processeurs d'effets et [[console de mixage]], le tout étant inter-relié. Si la plupart des musiciens techno utilisent une grande variété d'équipement et excellent à produire des sonorités et des rythmiques jamais entendues, ils semblent qu'ils restent assez souvent dans des frontières stylistiques établies par des contemporains, ce qui a pour conséquence l'apparition d'une foison de sous-genres (voir la [[liste de genres de musique électronique]]). Il y a plusieurs manières de faire de la musique techno, mais il est typique d'utiliser une technique de composition dérivée de l'instrumentation électronique, en particulier des [[séquenceur musical|séquenceurs]]. Même si on peut dire que cette technique prend ses sources dans les éléments structurels occidentaux (si on parle d'échelles, de rythmique, de métrique et plus généralement du rôle joué par chacun des instruments), on peut dire qu'elle se distingue des approches de composition traditionnelles, telles que l'appui du système de notation, du système tonal et de la mélodie ou la création d'accompagnements pour voix. Quelques-uns des morceaux techno les plus marquants peuvent se résumer en une utilisation ingénieuse de la [[boite à rythmes]], en interaction avec différents types de réverbération et de filtres de fréquences, mélangés de telle sorte que l'on ne sait plus où le timbre de l'instrument se termine et où les différents effets commencent.
-A la place des techniques de composition traditionnelles, le musicien techno (d'ailleurs souvent aussi producteur) utilise le studio électronique comme un seul grand et très complexe instrument de musique : un orchestre de machines interconnectées, dont chacune peut produire à la fois des timbres familiers ou extra-terrestres. Initialement, chaque machine était utilisée pour produire les motifs sonores répétitifs et continus qu'elle produit par défaut, selon les capacités et les limites des premiers séquenceurs. Au lieu de reproduire les arrangements que l'on peut réaliser avec des interprètes, le musicien techno est libre de mettre en place des combinaisons sonores irréelles. Cependant, un grand nombre de musiciens s'acharnent à produire un équilibre réaliste/irréaliste des arrangements et des timbres, facilitant la danse et l'écoute, plutôt qu'une démonstration de tous les extrêmes rendus possible par ses machines. Une fois que le musicien a travaillé cette palette de textures, il recommence le travail en se concentrant cette fois non sur le développement de nouvelles textures mais sur l'arrangement de celles-ci. Selon la manière dont elles sont reliées, elles peuvent s'influencer les unes les autres, au fur et à mesure de la constitution des couches sonores (par exemple, être [[syncope (musique)|syncopées]], puis en harmonie rythmique) et tout ceci peut être capté par le musicien sur la console de mixage. Il fait cela à l'aide de la console de mixage et du séquenceur, en ramenant à l'avant-plan ou en éloignant des différentes couches sonores, jouant avec les effets pour les rendre plus ou moins hypnotiques ou créer des combinaisons plus ou moins propulsives. Le résultat est une manipulation déconstructive du son, devant autant en quelque sorte à [[Claude Debussy]] et au [[futurisme|futuriste]] [[Luigi Russolo]] qu'à Kraftwerk et Tangerine Dream{{référence nécessaire|date=février 2015}}.
+A la place des techniques de composition traditionnelles, le musicien techno (d'ailleurs souvent aussi producteur) utilise le studio électronique comme un seul grand et très complexe instrument de musique : un orchestre de machines interconnectées, dont chacune peut produire à la fois des timbres familiers ou extra-terrestres. Initialement, chaque machine était utilisée pour produire les motifs sonores répétitifs et continus qu'elle produit par défaut, selon les capacités et les limites des premiers séquenceurs. Au lieu de reproduire les arrangements que l'on peut réaliser avec des interprètes, le musicien techno est libre de mettre en place des combinaisons sonores irréelles. Cependant, un grand nombre de musiciens s'acharnent à produire un équilibre réaliste/irréaliste des arrangements et des timbres, facilitant la danse et l'écoute, plutôt qu'une démonstration de tous les extrêmes rendus possibles par ses machines. Une fois que le musicien a travaillé cette palette de textures, il recommence le travail en se concentrant cette fois non sur le développement de nouvelles textures mais sur l'arrangement de celles-ci. Selon la manière dont elles sont reliées, elles peuvent s'influencer les unes les autres, au fur et à mesure de la constitution des couches sonores (par exemple, être [[syncope (musique)|syncopées]], puis en harmonie rythmique) et tout ceci peut être capté par le musicien sur la console de mixage. Il fait cela à l'aide de la console de mixage et du séquenceur, en ramenant à l'avant-plan ou en éloignant des différentes couches sonores, jouant avec les effets pour les rendre plus ou moins hypnotiques ou créer des combinaisons plus ou moins propulsives. Le résultat est une manipulation déconstructive du son, devant autant en quelque sorte à [[Claude Debussy]] et au [[futurisme|futuriste]] [[Luigi Russolo]] qu'à Kraftwerk et Tangerine Dream{{référence nécessaire|date=février 2015}}.
-Les instruments électroniques permettent une approche différente de la composition qui ne repose plus uniquement sur une expression « simple » de l'harmonie mais une progression dans le grain, la résonance, le filtrage des sons qui évolueront tout au long des morceaux.  Selon Derrick May : {{citation|Tout comme Détroit, la techno est une erreur complète. Comme si [[George Clinton (musicien)|George Clinton]] et [[Kraftwerk]] se retrouvaient coincés dans un ascenseur<ref>{{citation étrangère|langue=en|The music [techno] is just like Detroit — a complete mistake. It's like Kraftwerk and George Clinton stuck in an elevator.}} Derrick May ''dans l'article de'' {{article|langue=en|prénom1=Stuart|nom1=Cosgrove |lien auteur1=|titre=Seventh's city techno|périodique=The Face|lien périodique=|volume=|numéro=97|jour=|mois=mai|année=1988|pages=86|issn=0263-1210|url texte=|en ligne le=|consulté le=25 mars 2012}}.</ref>...}}
+Les instruments électroniques permettent une approche différente de la composition qui ne repose plus uniquement sur une expression « simple » de l'harmonie mais une progression dans le grain, la résonance, le filtrage des sons qui évolueront tout au long des morceaux. Selon Derrick May : {{citation|Tout comme Détroit, la techno est une erreur complète. Comme si [[George Clinton (musicien)|George Clinton]] et [[Kraftwerk]] se retrouvaient coincés dans un ascenseur<ref>{{citation étrangère|langue=en|The music [techno] is just like Detroit — a complete mistake. It's like Kraftwerk and George Clinton stuck in an elevator.}} Derrick May ''dans l'article de'' {{article|langue=en|prénom1=Stuart|nom1=Cosgrove |titre=Seventh's city techno|périodique=The Face|numéro=97|mois=mai|année=1988|pages=86|issn=0263-1210|consulté le=25 mars 2012}}.</ref>...}}
 === Emploi abusif ===
-Le terme {{citation|techno}} est dérivé du mot {{citation|[[technologie]]}}. La musique techno est longtemps marginalisée par les tenants de la culture de masse, notamment américains, en partie du fait que ses musiciens et ses producteurs américains étaient [[Afro-Américains|noirs]]<ref name="Modulations p161">{{ouvrage | langue=fr | langue originale=en | prénom1=Peter |nom1=Shapiro | titre=Modulations| sous-titre=Une histoire de la musique électronique |année=2010|année première édition=2000 | traducteur=Pauline Bruchet et Benjamin fau |éditeur=Allia |ISBN=2-84485-147-9}}, {{p.}}161.</ref>. Les similarités historiques des courants techno, [[jazz]] et [[rock 'n' roll]] d'un point de vue ethnique ont souvent été débattues par les amateurs et les musiciens. En [[Angleterre]] et en [[France]], la musique techno est également marginalisée pendant plusieurs années<ref>{{Lien web|langue=fr|auteur=Jean-Marc Leclerc|url=http://www.lefigaro.fr/actualite-france/2010/05/14/01016-20100514ARTFIG00588-comment-l-etat-a-su-apprivoiser-les-rave-parties.php|titre=Comment l'État a su apprivoiser les rave parties|site=[[Le Figaro|lefigaro.fr]]|date=14 mai 2010|consulté le=25 mars 2012}}.</ref>, souvent associée aux [[rave party|rave parties]] puis aux [[free party|free parties]], et à la consommation de [[psychotrope]]s. La musique techno révolutionne d'autre part le monde de la musique par son côté libre et anti-commercial : [[Jeff Mills]] refuse toujours de signer sur une major et le label symbolique de la [[techno de Détroit]] se nomme précisément [[Underground Resistance]]<ref name="Techno Rebels p96-105">{{en}} {{ouvrage | prénom1=Dan |nom1=Sicko | lien auteur1=Dan Sicko | titre=Techno Rebels | sous-titre=The Renegades of Electronic Funk |année=2010|année première édition=1999 | numéro d'édition=2 |éditeur=Billboard Books |ISBN=978-0-8143-3438-6}}, {{p.}}96-105.</ref>. Depuis sa création en 1989, ce label met toujours en avant une production musicale autarcique et indépendante, ainsi qu'un anonymat revendiqué, au détriment d'un succès commercial<ref name="Techno Rebels p96-105" />. Certains DJ ont souhaité faire tomber le {{citation|star-system}} musical en jouant cachés de leur auditoire. Ainsi les [[Daft Punk]] ont longtemps conservé cet esprit en ne souhaitant pas apparaître dans leurs vidéoclips{{référence nécessaire|date=février 2015}}.
+Le terme {{citation|techno}} est dérivé du mot {{citation|[[technologie]]}}. La musique techno est longtemps marginalisée par les tenants de la culture de masse, notamment américains, en partie du fait que ses musiciens et ses producteurs américains étaient [[Afro-Américains|noirs]]<ref name="Modulations p161">{{Ouvrage | langue=fr | langue originale=en | prénom1=Peter | nom1=Shapiro | traducteur=Pauline Bruchet et Benjamin fau | titre=Modulations | sous-titre=Une histoire de la musique électronique | éditeur=Allia | année=2010 | année première édition=2000 | pages totales=340 | isbn=978-2-84485-147-5 | isbn2=2-84485-147-9 | lire en ligne=https://books.google.com/books?id=iuiHvXU_f7oC&printsec=frontcover}}, {{p.}}161.</ref>. Les similarités historiques des courants techno, [[jazz]] et [[rock 'n' roll]] d'un point de vue ethnique ont souvent été débattues par les amateurs et les musiciens. En [[Angleterre]] et en [[France]], la musique techno est également marginalisée pendant plusieurs années<ref>{{Lien web|langue=fr|auteur=Jean-Marc Leclerc|url=http://www.lefigaro.fr/actualite-france/2010/05/14/01016-20100514ARTFIG00588-comment-l-etat-a-su-apprivoiser-les-rave-parties.php|titre=Comment l'État a su apprivoiser les rave parties|site=[[Le Figaro|lefigaro.fr]]|date=14 mai 2010|consulté le=25 mars 2012}}.</ref>, souvent associée aux [[rave party|rave parties]] puis aux [[free party|free parties]], et à la consommation de [[psychotrope]]s. La musique techno révolutionne d'autre part le monde de la musique par son côté libre et anti-commercial : [[Jeff Mills]] refuse toujours de signer sur une major et le label symbolique de la [[techno de Détroit]] se nomme précisément [[Underground Resistance]]<ref name="Techno Rebels p96-105">{{Ouvrage | langue=en | prénom1=Dan | nom1=Sicko | lien auteur1=Dan Sicko | titre=Techno Rebels | sous-titre=The Renegades of Electronic Funk | lieu=Detroit, Michigan | éditeur=Billboard Books | année=2010 | numéro d'édition=2 | année première édition=1999 | pages totales=163 | isbn=978-0-8143-3438-6 | lire en ligne=https://books.google.com/books?id=ckiD8wmaqiYC&printsec=frontcover}}, {{p.}}96-105.</ref>. Depuis sa création en 1989, ce label met toujours en avant une production musicale autarcique et indépendante, ainsi qu'un anonymat revendiqué, au détriment d'un succès commercial<ref name="Techno Rebels p96-105" />. Certains DJ ont souhaité faire tomber le {{citation|star-system}} musical en jouant cachés de leur auditoire. Ainsi les [[Daft Punk]] ont longtemps conservé cet esprit en ne souhaitant pas apparaître dans leurs vidéoclips{{référence nécessaire|date=février 2015}}.
-Devenu politiquement correct et récupéré par l'industrie du disque, le terme {{citation|techno}} est ensuite utilisé de façon abusive pour désigner l'ensemble des musiques électroniques de danse sans distinction<ref name="Modulations p145">[[Kevin Saunderson]] : {{Citation|De nos jours, on appelle ''techno'' ou ''dance music'' tout et n'importe quoi, parce qu'il n'est plus question que de musique électronique créée à l'aide de la technologie}} in {{ouvrage | | langue=fr | langue originale=en | prénom1=Peter |nom1=Shapiro | titre=Modulations| sous-titre=Une histoire de la musique électronique |année=2010|année première édition=2000 | traducteur=Pauline Bruchet et Benjamin fau |éditeur=Allia |ISBN=2-84485-147-9|page=161}}.</ref>. Les journalistes spécialisés et les amateurs du genre sont en général prudents quant à l'utilisation du terme, soucieux de l'amalgame qui peut être fait avec les autres styles de [[musique électronique|musiques électroniques]], très distincts les uns des autres. À l'heure actuelle{{quand|date=février 2015}}, l'étiquette [[electro]] tend à remplacer dans les grands médias ce que le terme techno désignait pour le grand public, sans doute à cause de la très forte imprégnation des années 1990 sur ce dernier{{référence nécessaire|date=février 2015}}.
+Devenu politiquement correct et récupéré par l'industrie du disque, le terme {{citation|techno}} est ensuite utilisé de façon abusive pour désigner l'ensemble des musiques électroniques de danse sans distinction<ref name="Modulations p145">[[Kevin Saunderson]] : {{Citation|De nos jours, on appelle “techno” ou “dance music” tout et n'importe quoi, parce qu'il n'est plus question que de musique électronique créée à l'aide de la technologie}}, dans {{Ouvrage|langue=fr|langue originale=en|traducteur=Pauline Bruchet et Benjamin Fau|préface=Peter Shapiro|titre=Modulations|sous-titre=une histoire de la musique électronique|lieu=Paris|éditeur=[[Éditions Allia|Allia]]|nature ouvrage=choix de textes et d'entretiens de divers musiciens|année=2004|pages totales=340|passage=145|isbn=2-84485-147-9|lire en ligne={{Google Livres|iuiHvXU_f7oC|page=145}}|numéro chapitre=VII|titre chapitre=Techno : bons baisers du futur}}.</ref>. Les journalistes spécialisés et les amateurs du genre sont en général prudents quant à l'utilisation du terme, soucieux de l'amalgame qui peut être fait avec les autres styles de [[musique électronique|musiques électroniques]], très distincts les uns des autres. À l'heure actuelle{{quand|date=février 2015}}, l'étiquette [[electro]] tend à remplacer dans les grands médias ce que le terme techno désignait pour le grand public, sans doute à cause de la très forte imprégnation des années 1990 sur ce dernier{{référence nécessaire|date=février 2015}} et également du fait de la complexité de ce style musical, tant dans les limites de sa définition que dans ses méthodes d'élaboration.
 == Notes et références ==
+{{Références nombreuses|taille=30}}
-{{références|colonnes=2}}
 == Annexes ==
@@ Ligne 80 : / Ligne 85 : @@
 * Guillaume Bara, ''La Techno'', Paris, Librio, 1999.
 * Felix Denk et Sven von Thülen, ''Der Klang der Familie - Berlin, la techno et la révolution'', Paris, Allia, 2013 {{ISBN|978-2844857316}}
-* Béatrice Durupt (s./dir.) et Sylvain Desmille, « Techno-logie », In: ''[[Digraphe (revue)|Digraphe]]'' n°68, Paris, Mercure de France, mars 1994 {{ISBN|2715218575}}
+* Béatrice Durupt (s./dir.) et Sylvain Desmille, « Techno-logie », In: ''[[Digraphe (revue)|Digraphe]]'' {{n°|68}}, Paris, Mercure de France, {{date-|mars 1994}} {{ISBN|2715218575}}
 * Emmanuel Grynszpan, ''Bruyante Techno. Réflexion sur le son de la free party'', [[Bordeaux]], [[Éditions Mélanie Seteun|Éd. Mélanie Seteun]], 1999.
 * Mathieu Guillien, ''La Techno minimale'', Aedam Musicae, 2014 {{ISBN|978-2-919046-12-6}}
 * [[Jean-Yves Leloup (journaliste)|Jean-Yves Leloup]] & [[Jean-Philippe Renoult]], ''Global Tekno. Voyage initiatique au cœur de la musique électronique'', phot. Emmanuel Rastouin, Ed. Florent Massot, 1998 [{{1re}} éd.]
 * Michel Gaillot, ''Sens multiple. La techno. Un laboratoire artistique du présent'', Éditions Dis Voir, 1998
-* [[Jean-Yves Jouannais]] et Christophe Kihm (dir.), ''Techno, anatomie des cultures électroniques'', hors-série ''Art press'' n°19, septembre 1998.
+* [[Jean-Yves Jouannais]] et Christophe Kihm (dir.), ''Techno, anatomie des cultures électroniques'', hors-série ''Art press'' {{n°|19}}, {{date-|septembre 1998}}.
 * {{PDF}} Renaud Meichtry, David Rossé, Joël Vacheron [http://joelvacheron.net/wordpress/wp-content/uploads/1997/11/rythme-comme-m%C3%A9diation1.pdf ''Le Rythme comme Médiation: Mouvement Techno et nouvelles technologies''], Lausanne, Université de Lausanne, 1997.
-* Rachid Rahaoui, ''La techno, entre contestation et normalisation'', in ''[[Volume !]]'' n°4-2,  2007 ([http://volume.revues.org/1384 en ligne ici]).
+* Rachid Rahaoui, ''La techno, entre contestation et normalisation'', in ''[[Volume !]]'' {{n°|4-2}}, 2007 ([http://volume.revues.org/1384 en ligne ici]).
 * [[Jon Savage]], ''Machine Soul. Une histoire de la techno'', [[Paris]], Allia, 2011, 48 p. {{ISBN|978-2844853813}}
-* [[Jean-Marie Seca]] et Bertrand Voisin, ''Éléments pour une appréhension structurale et socio-historique de la représentation sociale de la musique dans les courants techno et punk'', dans ''[[Volume !]]'' n°3-1, 2006 ([http://volume.revues.org/2063 en ligne ici]).
+* [[Jean-Marie Seca]] et Bertrand Voisin, ''Éléments pour une appréhension structurale et socio-historique de la représentation sociale de la musique dans les courants techno et punk'', dans ''[[Volume !]]'' {{n°|3-1}}, 2006 ([http://volume.revues.org/2063 en ligne ici]).
 * Peter Shapiro, ''Modulations, Une histoire de la musique électronique'', Allia, 2004 - rééd. 2013 {{ISBN|978-2844856654}}
-*{{ouvrage|langue=en|prénom1=Dan|nom1=Sicko|lien auteur1=Dan Sicko|titre=Techno Rebels|sous-titre=The Renegades of Electronic Funk|année=1999|éditeur=Billboard Books|ISBN=0-8230-8428-0}} {{plume}}
+*{{Ouvrage|langue=en|prénom1=Dan|nom1=Sicko|lien auteur1=Dan Sicko|titre=Techno Rebels|sous-titre=The Renegades of Electronic Funk|éditeur=Billboard Books|année=1999|pages totales=240|isbn=0-8230-8428-0}} {{plume}}
+* {{Ouvrage|langue=fr|prénom1=Christophe|nom1=Priou|lien auteur1=Christophe Priou|titre=Comment la France est devenue électronique ?: Une histoire de la house et de la techno de 1990 à 2000|sous-titre=Tome I|éditeur=Independently published|année=2023|pages totales=619|isbn= 979-8377877226}} {{plume}}
 === Filmographie ===
@@ Ligne 108 : / Ligne 114 : @@
 === Liens externes ===
+* {{Autorité}}
-* [http://www.monde-diplomatique.fr/1999/02/DESMILLE/11654.html La vague aléatoire de la musique techno], ''[[Le Monde diplomatique]]'', février 1999.
+* {{Dictionnaires}}
+* {{Bases}}
+* [http://www.monde-diplomatique.fr/1999/02/DESMILLE/11654.html « La vague aléatoire de la musique techno »], ''[[Le Monde diplomatique]]'', {{date-|février 1999}}.
+* [https://www.radiofrance.fr/franceculture/podcasts/serie-techno-musique-non-stop « Techno : musique non-stop »], ''LSD, La série documentaire'', série de 4 émissions consacrée à l'histoire de le techno, France Culture, septembre 2023.
 {{Palette|Techno|Musique électronique}}
 {{Portail|musique électronique}}
-[[Catégorie:Techno| ]]
+[[Catégorie:Techno|*]]
 [[Catégorie:Musique de danse]]
+[[Catégorie:Genre de musique électronique]]

v · m Techno
Sous-genres	Acid techno Ambient techno Birmingham sound Bleep techno Dub techno Hardtechno Free tekno Schaffel Techno de Détroit Techno industrielle Techno minimale Tech house Tech trance Toytown techno
Genres associés	Ghettotech Hard trance Hardcore Bouncy techno Gabber IDM Microhouse Nortec Power noise Techstep Tecno-brega