« Bulería » : différence entre les versions
Aucun résumé des modifications |
m clean up, rempl. texte : systeme → système , corr. typo : tout les → tous les AWB |
||
| Ligne 22 : | Ligne 22 : | ||
'''12''' 1 2 '''3''' 4 5 '''6''' 7 '''8''' 9 '''10''' 11 |
'''12''' 1 2 '''3''' 4 5 '''6''' 7 '''8''' 9 '''10''' 11 |
||
Une variante, très répandue, et faire glisser le temps fort du 6 vers le 7. En effet |
Une variante, très répandue, et faire glisser le temps fort du 6 vers le 7. En effet, tous les temps forts ne sont pas égaux, et marquer le 7, c'est accentuer la montée vers le 10. |
||
fort ne sont pas égaux, et marquer le 7, c'est accuenter la montée vers le 10. |
|||
'''12''' 1 2 '''3''' 4 5 6 '''7''' '''8''' 9 '''10''' 11 |
'''12''' 1 2 '''3''' 4 5 6 '''7''' '''8''' 9 '''10''' 11 |
||
Une autre particularité du compás de '''bulería''' est qu'il peut se marquer en 6 (et plus rarement en 3) |
Une autre particularité du compás de '''bulería''' est qu'il peut se marquer en 6 (et plus rarement en 3) |
||
| Ligne 33 : | Ligne 31 : | ||
'''6''' 1 2 3 4 5 |
'''6''' 1 2 3 4 5 |
||
Ce type de subdivision d compas en "medio-compas" est typique du style de Jerez de la Frontera. Il est souvent préféré au compas à 12 temps précédemment expliqué, pour sa grande souplesse. Ainsi, en accentuant fortement le 6 par un son sourd (pied), on obtiendra un "swing" permettant de chanter tout type de textes, sur tout type d'harmonie. Toutes les chansons sont transposables "por bulerias" en prenant un |
Ce type de subdivision d compas en "medio-compas" est typique du style de Jerez de la Frontera. Il est souvent préféré au compas à 12 temps précédemment expliqué, pour sa grande souplesse. Ainsi, en accentuant fortement le 6 par un son sourd (pied), on obtiendra un "swing" permettant de chanter tout type de textes, sur tout type d'harmonie. Toutes les chansons sont transposables "por bulerias" en prenant un système rythmique à deux accents par compas: 6 (sourd) et 3 (clair), ce qui ressemble fortement à une mesure à 2 temps utilisée pour la plupart des chansons. |
||
Attention, ce qui caractérise l'aspect "flamenco" d'une phrase musicale, c'est avant tout sa fin. On doit donc toujours terminer sur le 4éme temps de la mesure de 6. Le passage à une mesure à 3 accents (6, 2 et 4) indique en général l'imminence d'une fermeture (remate). Si la fermeture est différente, votre morceau ressemblera plus à de la valse qu'à de la buleria! |
Attention, ce qui caractérise l'aspect "flamenco" d'une phrase musicale, c'est avant tout sa fin. On doit donc toujours terminer sur le 4éme temps de la mesure de 6. Le passage à une mesure à 3 accents (6, 2 et 4) indique en général l'imminence d'une fermeture (remate). Si la fermeture est différente, votre morceau ressemblera plus à de la valse qu'à de la buleria! |
||
Version du 26 juin 2007 à 01:53
La bulería est un des compás du flamenco.
La bulería est née avec l'accélération du compás de la Soleá, elle est apparue vers le milieu du XIXe siècle.
Le compas de la bulería est donc identique à celui de la Soleá et se décompose donc ainsi:
1-2-3 4-5-6 7-8 9-10 11-12
deux groupes de trois temps et trois groupes de deux temps.
La particularité du compás de bulería est que le premier temps du compás est le 12 et non le 1. Ce qui nous donne
12 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
La seconde grande particularité est que la conclusion des phrases rythmiques ou musicales se fera toujours sur le 10 (ou le 4 du "medio-compas").
Comme pour la Soleá, les temps forts sont les 3, 6, 8, 10, 12.
12 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
Une variante, très répandue, et faire glisser le temps fort du 6 vers le 7. En effet, tous les temps forts ne sont pas égaux, et marquer le 7, c'est accentuer la montée vers le 10.
12 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
Une autre particularité du compás de bulería est qu'il peut se marquer en 6 (et plus rarement en 3) Le compas en 6 :
6 1 2 3 4 5
Ce type de subdivision d compas en "medio-compas" est typique du style de Jerez de la Frontera. Il est souvent préféré au compas à 12 temps précédemment expliqué, pour sa grande souplesse. Ainsi, en accentuant fortement le 6 par un son sourd (pied), on obtiendra un "swing" permettant de chanter tout type de textes, sur tout type d'harmonie. Toutes les chansons sont transposables "por bulerias" en prenant un système rythmique à deux accents par compas: 6 (sourd) et 3 (clair), ce qui ressemble fortement à une mesure à 2 temps utilisée pour la plupart des chansons.
Attention, ce qui caractérise l'aspect "flamenco" d'une phrase musicale, c'est avant tout sa fin. On doit donc toujours terminer sur le 4éme temps de la mesure de 6. Le passage à une mesure à 3 accents (6, 2 et 4) indique en général l'imminence d'une fermeture (remate). Si la fermeture est différente, votre morceau ressemblera plus à de la valse qu'à de la buleria!
Les passages en 6 ou en 12 varient en fonction de ce qui est chanté ou ce qui est dansé. C'est le chanteur (cantaor) ou le danseur (bailaor) qui est maître du compás, le guitariste doit suivre.
Voici quelques exemples de rythmes utilisés pour jouer la Bulería (les deux premières lignes représentent le compás seul pour expliquer la notation):
12--1---2---3---4---5---6---7---8---9---10--11--: :...........:...........:.......:.......:.......: 12 3 6 8 10 12 | . . | . . | . | . | | | . . | . . | . | ||| , | | . ||| | . ||| | . | . ||| | | . . | . . | . | ||||| , |
La notation n'est qu'une suggestion, et la liste est à completer.
