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« Antoine Coypel » : différence entre les versions

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Le {{date-|23 octobre 1681}}, il devient, à peine âgé de 20 ans, membre de l’[[Académie royale de peinture et de sculpture]]<ref>''Notice historique des peintures et des sculptures du palais de Versailles'', Paris, L. B. Thomassin, 1838, 766{{nb p.}} {{p.|653}}.</ref>, avec, pour [[morceau de réception]], une ''Allégorie des victoires de Louis XIV'' ([[Montpellier]], [[musée Fabre]])<ref>Virginie Bar, ''La Peinture allégorique au Grand Siècle'' Dijon, Faton, 2003, 402{{nb p.}} {{ISBN|978-2-87844-060-7}}, {{p.|359}}.</ref>, grande composition maîtrisée où les figures sont placées en grappes, adoptant des attitudes très expressives inspirées de [[Charles Le Brun]], et où les coloris vifs s’allient à la finesse du dessin<ref>André Chastel, ''L’Art français : le temps de l’éloquence : 1775-1825'', {{t.|4}}, Paris, Flammarion, 1996, 335{{nb p.}} {{ISBN|978-2-08010-190-7}}, {{p.|239}}.</ref>.
Le {{date-|23 octobre 1681}}, il devient, à peine âgé de 20 ans, membre de l’[[Académie royale de peinture et de sculpture]]<ref>''Notice historique des peintures et des sculptures du palais de Versailles'', Paris, L. B. Thomassin, 1838, 766{{nb p.}} {{p.|653}}.</ref>, avec, pour [[morceau de réception]], une ''Allégorie des victoires de Louis XIV'' ([[Montpellier]], [[musée Fabre]])<ref>Virginie Bar, ''La Peinture allégorique au Grand Siècle'' Dijon, Faton, 2003, 402{{nb p.}} {{ISBN|978-2-87844-060-7}}, {{p.|359}}.</ref>, grande composition maîtrisée où les figures sont placées en grappes, adoptant des attitudes très expressives inspirées de [[Charles Le Brun]], et où les coloris vifs s’allient à la finesse du dessin<ref>André Chastel, ''L’Art français : le temps de l’éloquence : 1775-1825'', {{t.|4}}, Paris, Flammarion, 1996, 335{{nb p.}} {{ISBN|978-2-08010-190-7}}, {{p.|239}}.</ref>.


Il connaît alors le succès et reçoit de nombreuses commandes pour les [[Château de Marly|demeures royales de Marly]], [[Château de Versailles|de Versailles]] ou encore [[Château de Meudon|de Meudon]]<ref>[[Jean-Aimar Piganiol de La Force|Piganiol de La Force]], ''Description de Paris, de Versailles, de Marly, de Meudon, de S. Cloud de Fontainebleu, et de toutes les autres belles maisons & châteaux des environs de Paris'', Paris, Charles-Nicolas Poirion, 1742.</ref>. Il devient le peintre officiel de la [[maison d'Orléans]] en 1685<ref>{{en}} Hannah Williams, ''Académie Royale : A History in Portraits'', Farnham ; Burlington, Ashgate, 2015, 394{{nb p.}} {{ISBN|978-1-40945-742-8}}, {{p.|203}}.</ref>. Il est alors sensible à l'art de [[Pierre Paul Rubens|Rubens]], influence qui se retrouve notamment dans son ''[[Portrait de Démocrite]]''<ref name="AMdB">Alexis Merle du Bourg, ''Rubens au Grand Siècle : sa réception en France (1640-1715)'', Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2004, 371{{nb p.}} {{ISBN|978-2-86847-938-9}}, {{p.|238}}.</ref>. Au tournant du siècle, il peint des œuvres célèbres, ''Bacchus et Ariane'' et le ''Triomphe de Galatée'', aujourd'hui perdues mais copiées à maintes reprises<ref name="AMdB"/>, qui auront une influence durable sur l'art du {{s-|XVIII}} et son goût pour les sujets mythologiques légers et aimables<ref>''La Peinture française aux {{s2-|XVII|e|XVIII|e}} : exposition, Dunkerque, Valenciennes, Lille'', Association des conservateurs de la région Nord-Pas-de-Calais, 1980, 183{{nb p.}} {{p.|98}}.</ref>. Choisi pour faire les dessins de l'histoire de Louis XIV en 1691, directeur des tableaux et dessins de la couronne en 1710, associé à l’[[Académie des inscriptions]] en 1701, nommé directeur de l’Académie en 1714 puis recteur, il est institué [[Premier peintre du Roi]] en 1716 et anobli en 1717<ref name="AMdB"/>.
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Son œuvre majeure est la décoration du plafond de la chapelle du [[château de Versailles]] (1716)<ref name="CPLa">[[Charles Paul Landon]], ''Annales du musée et de l’école moderne des beaux-arts'', Paris, C. P. Landon, 2014, 140{{nb p.}} {{p.|195}}.</ref>, réalisé dans un style baroque qui rappelle les exemples romains que le peintre a admirés dans sa jeunesse, notamment [[Baciccio]]<ref name="LØ-J">{{en}} Lene Østermark-Johansen, ''Walter Pater : 'Imaginary Portraits''', Milton Keynes, MHRA, 2014, 336{{nb p.}} {{ISBN|978-1-90732-255-6}}, {{p.|195}}.</ref>. Il réalise aussi, de 1714 à 1717, des tableaux de grande taille sur le thème de l’''[[Énéide]]'', pour les murs du [[Palais-Royal]] à Paris<ref name="CPLa"/>. Plusieurs sont aujourd'hui au musée du Louvre, tandis qu’''Énée et Anchise, Énée et Achate apparaissant à Didon'' et la ''Mort de Didon'' sont au [[musée Fabre]] de Montpellier.
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Version du 27 décembre 2021 à 01:31

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Pour les articles homonymes, voir Coypel.

Antoine Coypel
Autoportrait d'Antoine Coypel, (1715), château de Versailles
Naissance
Décès
Sépulture
Activité
Maître
Lieu de travail
Père
Fratrie
Enfant
Parentèle
François Dumont (beau-frère)
Edme Dumont (neveu)Voir et modifier les données sur Wikidata
Distinction
Archives conservées par
Œuvres principales

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Antoine Coypel, né le à Paris, où il est mort le , est un peintre français.

Biographie

Antoine Coypel est le fils de Noël Coypel, auprès duquel il se forma. Il accompagne, à 12 ans, son père à Rome, qui y dirige l’Académie de France de 1673 à 1675, et il y achève sa formation, se révélant un élève très précoce et doté d’un grand talent[2]. À Rome, il étudie l’art des grands maîtres de la Renaissance et la statuaire antique. Il est fortement influencé par l’école baroque locale et par l'art du Corrège qu'il admire sur le chemin du retour vers la France, où il reçut une formation littéraire classique au collège d'Harcourt[3]. Ses premiers tableaux, perdus mais dont certains sont connus par des gravures, témoignent d'une virtuosité tout à fait exceptionnelle pour un peintre qui n’a pas encore vingt ans[4].

Le plafond de la chapelle royale du château de Versailles (vers 1715-1716).

Le , il devient, à peine âgé de 20 ans, membre de l’Académie royale de peinture et de sculpture[5], avec, pour morceau de réception, une Allégorie des victoires de Louis XIV (Montpellier, musée Fabre)[6], grande composition maîtrisée où les figures sont placées en grappes, adoptant des attitudes très expressives inspirées de Charles Le Brun, et où les coloris vifs s’allient à la finesse du dessin[7].

Il connaît alors le succès et reçoit de nombreuses commandes pour les demeures royales de Marly, de Versailles ou encore de Meudon[8]. Il devient le peintre officiel de la maison d'Orléans en 1685[9]. Il est alors sensible à l'art de Rubens, influence qui se retrouve notamment dans son Portrait de Démocrite[10] ; une copie de la Chasse au lion du maître sera retrouvée dans son inventaire après décès[11]. Au tournant du siècle, il peint des œuvres célèbres, Bacchus et Ariane et le Triomphe de Galatée, aujourd'hui perdues mais copiées à maintes reprises[10], qui auront une influence durable sur l'art du XVIIIe siècle et son goût pour les sujets mythologiques légers et aimables[12]. Choisi pour faire les dessins de l'histoire de Louis XIV en 1691, directeur des tableaux et dessins de la couronne en 1710, associé à l’Académie des inscriptions en 1701, nommé directeur de l’Académie en 1714 puis recteur, il est institué Premier peintre du Roi en 1716 et anobli en 1717[10].

Son œuvre majeure est la décoration du plafond de la chapelle du château de Versailles (1716)[13], réalisé dans un style baroque qui rappelle les exemples romains que le peintre a admirés dans sa jeunesse, notamment Baciccio[14]. Il réalise aussi, de 1714 à 1717, des tableaux de grande taille sur le thème de l’Énéide, pour les murs du Palais-Royal à Paris[13]. Plusieurs sont aujourd'hui au musée du Louvre, tandis qu’Énée et Anchise, Énée et Achate apparaissant à Didon et la Mort de Didon sont au musée Fabre de Montpellier.

Antoine Coypel travailla également en étroite collaboration avec différents graveurs à l’interprétation de son œuvre : Charles et Louis Simonneau, Girard Audran, Louis Desplaces, Gaspard Duchange, etc. Il a fourni quelques dessins préparatoires pour l’illustration[15].

Il a publié, en 1721, des Discours sur son art[16]. Il meurt un an plus tard.

Son fils Charles-Antoine ainsi que son demi-frère Noël Nicolas furent aussi peintres[13]. Son beau-frère est le sculpteur François Dumont.

Collections publiques

Léda et le cygne.
Dates non documentées


Notes et références

  1. ↑ « https://data.bnf.fr/fr/12121814/antoine_coypel/fr.pdf »
  2. ↑ Denise de Rochas d’Aiglun, L’Autoportrait du XVIIe siècle à nos jours : Musée des beaux-arts, Pau, avril-mai 1973, Musée des beaux-arts, 1973, in-8°, 72 p. p. 73.
  3. ↑ Jérôme Delaplanche, Noël-Nicolas Coypel (1690-1734), Paris, Arthena, 2004, 167 p. p. 7.
  4. ↑ Jérôme Delaplanche, Jean Jouvenet (1644-1717) et la peinture d’histoire à Paris, éd. complétée par Christine Gouzi, Paris, Arthéna, 2010, 445 p. (ISBN 978-2-90323-942-8), p. 107.
  5. ↑ Notice historique des peintures et des sculptures du palais de Versailles, Paris, L. B. Thomassin, 1838, 766 p. p. 653.
  6. ↑ Virginie Bar, La Peinture allégorique au Grand Siècle Dijon, Faton, 2003, 402 p. (ISBN 978-2-87844-060-7), p. 359.
  7. ↑ André Chastel, L’Art français : le temps de l’éloquence : 1775-1825, t. 4, Paris, Flammarion, 1996, 335 p. (ISBN 978-2-08010-190-7), p. 239.
  8. ↑ Piganiol de La Force, Description de Paris, de Versailles, de Marly, de Meudon, de S. Cloud de Fontainebleu, et de toutes les autres belles maisons & châteaux des environs de Paris, Paris, Charles-Nicolas Poirion, 1742.
  9. ↑ (en) Hannah Williams, Académie Royale : A History in Portraits, Farnham ; Burlington, Ashgate, 2015, 394 p. (ISBN 978-1-40945-742-8), p. 203.
  10. ↑ a b et c Alexis Merle du Bourg, Rubens au Grand Siècle : sa réception en France (1640-1715), Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2004, 371 p. (ISBN 978-2-86847-938-9), p. 238.
  11. ↑ Rubens contre Poussin : la querelle du coloris dans la peinture française à la fin du XVIIe siècle, Ludion, 2004, p. 104.
  12. ↑ La Peinture française aux XVIIe et XVIIIe siècles : exposition, Dunkerque, Valenciennes, Lille, Association des conservateurs de la région Nord-Pas-de-Calais, 1980, 183 p. p. 98.
  13. ↑ a b et c Charles Paul Landon, Annales du musée et de l’école moderne des beaux-arts, Paris, C. P. Landon, 2014, 140 p. p. 195.
  14. ↑ (en) Lene Østermark-Johansen, Walter Pater : 'Imaginary Portraits', Milton Keynes, MHRA, 2014, 336 p. (ISBN 978-1-90732-255-6), p. 195.
  15. ↑ Frédéric Villot, Notice des tableaux exposés dans les galeries du Musée, Paris, Vinchon, 1855, 60 p., p. 89.
  16. ↑ Thierry Lefrançois, Charles Coypel : peintre du roi (1694-1752), Paris, Arthéna, 1994, 521 p. (ISBN 978-2-90323-918-3), p. 415.
  17. ↑ Véronique Prat, « Les trésors inconnus de Notre-Dame », Le Figaro Magazine,‎ , p. 66-72 (lire en ligne).
  18. ↑ https://www.pop.culture.gouv.fr/notice/palissy/PM80001202

Voir aussi

Bibliographie

Liens externes

Sur les autres projets Wikimedia :

Voir ce modèle.
Antoine Coypel
Précédé par Suivi par
Corneille Van Clève
Directeur de l'Académie royale de peinture et de sculpture
1714-1722
Louis de Boullogne
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