« Tessiture » : différence entre les versions
→Différences entre les voix : Les exemples de phonétogrammes dans cette thèse descendent tous jusqu'au mi2 par contre ils montent tous largement au-dessus du sol4. La tessiture de la voix sans forcer descend probablement un peu moins bas et monte aussi un peu moins haut, ce qui correspondrait plus ou moins à l'intervalle {la2-mi4}. |
→Tessitures vocales : sur cette page le phonétogramme est une moyenne avec des notes extrêmes graves et aigues aux environs du ré2 et du do5, ce qui pourrait correspondre avec une tessiture sans forcer la voix entre le la2 et le mi4 environ |
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En raison de quelques différences dans l'évolution de l'appareil phonatoire pendant la mue<ref>{{Lien web |titre=La mue chez les garçons |url=http://icb.ifcm.net/fr_FR/boys-changing-voices-know-now/?print=print}}</ref>, la voix des garçons devient plus grave que celle des filles. Après cette transformation il semblerait que la tessiture des hommes aille en moyenne du ''sol<sup>1</sup>'' au ''la<sup>3</sup>'' tandis que celle des femmes irait plutôt du ''mi<sup>2</sup>'' au ''fa<sup>4</sup>''<ref>{{Lien web |titre=Mécanismes laryngés et zone de recouvrement : paragraphe sur la tessiture moyenne des hommes et des femmes p59 |url=https://www.afpc-evta-france.com/wp-content/uploads/sites/10/2015/02/43-mecanisme-larynge-et-voyelles-en-voix-chante-these.pdf}}</ref>. Les registres de baryton et de mezzo-soprano correspondraient alors au médium des voix d'homme et de femme<ref>{{Lien web |titre=Les tessitures vocales |url=http://art-lyrique.eklablog.com/les-tessitures-vocales-a145769250 |site=art-lyrique.eklablog.com |date=09/08/2018 |consulté le=25/01/2020}}.</ref>. |
En raison de quelques différences dans l'évolution de l'appareil phonatoire pendant la mue<ref>{{Lien web |titre=La mue chez les garçons |url=http://icb.ifcm.net/fr_FR/boys-changing-voices-know-now/?print=print}}</ref>, la voix des garçons devient plus grave que celle des filles. Après cette transformation il semblerait que la tessiture des hommes aille en moyenne du ''sol<sup>1</sup>'' au ''la<sup>3</sup>'' tandis que celle des femmes irait plutôt du ''mi<sup>2</sup>'' au ''fa<sup>4</sup>''<ref>{{Lien web |titre=Mécanismes laryngés et zone de recouvrement : paragraphe sur la tessiture moyenne des hommes et des femmes p59 |url=https://www.afpc-evta-france.com/wp-content/uploads/sites/10/2015/02/43-mecanisme-larynge-et-voyelles-en-voix-chante-these.pdf}}</ref>. Les registres de baryton et de mezzo-soprano correspondraient alors au médium des voix d'homme et de femme<ref>{{Lien web |titre=Les tessitures vocales |url=http://art-lyrique.eklablog.com/les-tessitures-vocales-a145769250 |site=art-lyrique.eklablog.com |date=09/08/2018 |consulté le=25/01/2020}}.</ref>. |
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Quant aux enfants leur tessiture serait au début plus courte<ref>{{Lien web |titre=La tessiture des enfants |url=https://www.compositeur-arrangeur.com/blog/125-tessitures-des-voix-d-enfants-de-la-maternelle-au-primaire/}}</ref> peut-être entre le ''do<sup>3</sup>'' et le ''do<sup>4</sup>'' puis gagnerait dans le grave et l'aigu avec l'âge pour aller du ''la<sup>2</sup>'' au ''mi<sup>4</sup>'' environ avant l'adolescence<ref>{{Lien web |titre=Phonétogrammes des mécanismes vibratoires laryngés chez l'enfant |url=https://dumas.ccsd.cnrs.fr/dumas-00873438/document}}</ref>. Ainsi dans les chorales d'enfants il est souvent nécessaire de transposer les morceaux pour s'adapter à leur voix surtout si l'interprète de la chanson est un homme ténor. Les faire chanter à l'octave en dessous permet parfois de résoudre la difficulté mais cela revient à baisser la tonalité de 6 tons et c'est alors souvent beaucoup trop bas. |
Quant aux enfants leur tessiture serait au début plus courte<ref>{{Lien web |titre=La tessiture des enfants |url=https://www.compositeur-arrangeur.com/blog/125-tessitures-des-voix-d-enfants-de-la-maternelle-au-primaire/}}</ref> peut-être entre le ''do<sup>3</sup>'' et le ''do<sup>4</sup>'' puis gagnerait dans le grave et l'aigu avec l'âge pour aller du ''la<sup>2</sup>'' au ''mi<sup>4</sup>'' environ avant l'adolescence<ref>{{Lien web |titre=Phonétogrammes des mécanismes vibratoires laryngés chez l'enfant, p56 |url=https://dumas.ccsd.cnrs.fr/dumas-00873438/document}}</ref>. Ainsi dans les chorales d'enfants il est souvent nécessaire de transposer les morceaux pour s'adapter à leur voix surtout si l'interprète de la chanson est un homme ténor. Les faire chanter à l'octave en dessous permet parfois de résoudre la difficulté mais cela revient à baisser la tonalité de 6 tons et c'est alors souvent beaucoup trop bas. |
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La numérotation tient compte de cette différence naturelle d'une octave entre voix d'homme et de femme ou d'enfant. Par exemple, un mi médium chanté à l'octave normale et non au vrai unisson est noté ''mi<sup>2</sup>'' pour les hommes et ''mi<sup>3</sup>'' pour les femmes et les enfants. Il existe donc au moins deux façons d'interpréter une même mélodie. Dans un chœur mixte, le chant à l'octave est en général plus facile à réaliser au niveau de la justesse que le chant au vrai unisson à condition encore une fois de trouver une bonne tonalité où l'ambitus du chant convient à la tessiture moyenne des enfants et des adultes. |
La numérotation tient compte de cette différence naturelle d'une octave entre voix d'homme et de femme ou d'enfant. Par exemple, un mi médium chanté à l'octave normale et non au vrai unisson est noté ''mi<sup>2</sup>'' pour les hommes et ''mi<sup>3</sup>'' pour les femmes et les enfants. Il existe donc au moins deux façons d'interpréter une même mélodie. Dans un chœur mixte, le chant à l'octave est en général plus facile à réaliser au niveau de la justesse que le chant au vrai unisson à condition encore une fois de trouver une bonne tonalité où l'ambitus du chant convient à la tessiture moyenne des enfants et des adultes. |
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Version du 30 janvier 2023 à 17:27
Ne doit pas être confondu avec Ambitus ou Registre (musique).
Cet article ne cite pas suffisamment ses sources ().
Si vous disposez d'ouvrages ou d'articles de référence ou si vous connaissez des sites web de qualité traitant du thème abordé ici, merci de compléter l'article en donnant les références utiles à sa vérifiabilité et en les liant à la section « Notes et références ».
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La tessiture est l'ensemble ou l'échelle des notes qui peuvent être émises par la voix sans difficulté avec le même volume sonore et une bonne qualité de timbre[1]. Elle varie d'une personne à l'autre et suivant les conditions. La technique vocale permet d'augmenter cette tessiture par un travail sur le souffle et des exercices de voix. En chant lyrique on parle de « tessiture vocale » pour chaque registre : registre grave, médium, aigu (ou haut) pour les hommes et pour les femmes.
La tessiture peut désigner aussi l'étendue des notes d'un instrument.
Lexicologie
Selon Le Nouveau Petit Robert de la langue française (éd. 1979), ce mot vient de l'italien tessitura, proprement « texture, trame », du verbe tessere « tisser » ; il est apparu, à la fin du XIXe siècle, dans le domaine musical, pour désigner l'« échelle des sons qui peuvent être émis par une voix sans difficulté » [c'est donc le sens premier : appliqué d'abord à une voix], ensuite ce dictionnaire analogique invite à consulter les mots ambitus et registre. Et il termine en ajoutant en retrait : « par extension » [donc, par analogie (au sens second), en l'appliquant à des instruments de musique], que ce mot désigne aussi l'« échelle des sons d'un instrument ». Le mot « registre » désigne pour sa part l'« étendue de l'échelle des sons d'un instrument de musique (autre que la voix) ».
Tessitures vocales
Dans le chant classique, les typologies vocales peuvent être différenciées en basse, baryton, ténor et contreténor pour les hommes, contralto ou alto, mezzo-soprano et soprano pour les femmes. Il existe aussi des subdivisions dans chaque registre.
Dans les harmonisations pour les chorales à quatre voix mixtes ce sont souvent les registres de soprano, alto, ténor et basse (communément abrégés en "SATB") qui sont utilisés, même si les tessitures ne correspondent pas toujours aux registres des voix solistes.
Différences entre les voix
En raison de quelques différences dans l'évolution de l'appareil phonatoire pendant la mue[2], la voix des garçons devient plus grave que celle des filles. Après cette transformation il semblerait que la tessiture des hommes aille en moyenne du sol1 au la3 tandis que celle des femmes irait plutôt du mi2 au fa4[3]. Les registres de baryton et de mezzo-soprano correspondraient alors au médium des voix d'homme et de femme[4].
Quant aux enfants leur tessiture serait au début plus courte[5] peut-être entre le do3 et le do4 puis gagnerait dans le grave et l'aigu avec l'âge pour aller du la2 au mi4 environ avant l'adolescence[6]. Ainsi dans les chorales d'enfants il est souvent nécessaire de transposer les morceaux pour s'adapter à leur voix surtout si l'interprète de la chanson est un homme ténor. Les faire chanter à l'octave en dessous permet parfois de résoudre la difficulté mais cela revient à baisser la tonalité de 6 tons et c'est alors souvent beaucoup trop bas.
La numérotation tient compte de cette différence naturelle d'une octave entre voix d'homme et de femme ou d'enfant. Par exemple, un mi médium chanté à l'octave normale et non au vrai unisson est noté mi2 pour les hommes et mi3 pour les femmes et les enfants. Il existe donc au moins deux façons d'interpréter une même mélodie. Dans un chœur mixte, le chant à l'octave est en général plus facile à réaliser au niveau de la justesse que le chant au vrai unisson à condition encore une fois de trouver une bonne tonalité où l'ambitus du chant convient à la tessiture moyenne des enfants et des adultes.
Registres des instruments et des voix
Parmi les instruments à cordes, le registre du violon, de plus de quatre octaves montant très haut dans l'aigu, est le plus étendu. Ceux du violoncelle et de l'alto réunis semblent recouvrir toutes les tessitures vocales.
Parmi les instruments à vent, celui de la clarinette basse de quatre octaves est le plus étendu, légèrement supérieur à celui de la clarinette atteignant presque quatre octaves.
Le schéma ci-dessous présente la tessiture des principales typologies vocales et des principaux instruments.
Pour plus de détails, consulter les articles : Voix, Cordes, Bois, Cuivres, Claviers et Percussions.
Numérotation
Les octaves sont différenciées par numérotation. La convention française donne le numéro 3 au la de 440 Hz, noté la3. Dans ce système, le la de 220 Hz est noté la2. Le changement d'octave se fait à partir du do supérieur ; ainsi on passe du si2 au do3.
Cette numérotation diffère selon les pays. Aux États-Unis, le la3 est noté A4 (une unité de plus). Ce standard est utilisé dans les logiciels d'édition et composition musicales les plus répandus. L'Allemagne et l'Angleterre possèdent également un système de numérotation qui leur est propre (cf schéma ci-dessous). Le système allemand utilise les mêmes termes que le système anglo-saxon pour nommer les notes (C = do), sauf pour le si appelé H lorsqu'il est naturel et B lorsqu'il est bémol.
Dans le système français, au-dessous de l'octave « 1 » se trouve l'octave « -1 », ainsi la note située au-dessous de do1 est si -1.
Le do−2 correspond à la note la plus grave du Bösendorfer 290.
Dans le système américain, la première octave commence à 1.
Les parties de ténor et de certains instruments étant généralement notées en clé de sol octaviée, le do grave correspond au do2.
De même, le terme « contre-xx » ne désigne pas une note précise mais une hauteur relative : le contre-ut du soprano est équivalent à un do5 alors que celui du ténor est un do4.
Notes et références
- « tessiture », Dictionnaire de la musique, Larousse (consulté le 3 août 2010).
- « La mue chez les garçons »
- « Mécanismes laryngés et zone de recouvrement : paragraphe sur la tessiture moyenne des hommes et des femmes p59 »
- « Les tessitures vocales », sur art-lyrique.eklablog.com, (consulté le ).
- « La tessiture des enfants »
- « Phonétogrammes des mécanismes vibratoires laryngés chez l'enfant, p56 »
