« 1966 en dadaïsme et surréalisme » : différence entre les versions
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Mort d’[[André Breton]]. [[Marcel Duchamp]] : {{citation|Je n'ai pas connu d'homme qui ait une plus grande capacité d'amour. Un plus grand pouvoir d'aimer la grandeur de la vie et l'on ne comprend rien à ses haines si l'on ne sait pas qu'il s'agissait pour lui de protéger la qualité même de son amour de la vie, du merveilleux de la vie. Breton aimait comme un cœur qui bat. Il était l'amant de l'amour dans un monde qui croit à la prostitution. C'est là son signe<ref>Propos recueillis par [[André Parinaud]] dans ''[[Arts]]'', 5-11 octobre 1966 et reproduits dans Volker Zotz, ''André Breton'', Somogy, Paris 1991, {{p.|9}}.</ref>. }} |
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* [[Jean Arp]], ''Jours effeuillés'', poèmes, essais et souvenirs écrits entre 1915 et 1948<ref>Gallimard. [[Marc Dachy]], ''Archives Dada. Chroniques'', [[éditions Hazan]], Paris, 2005, {{ISBN|2-7541-0009-1}}, {{p.|52}}</ref> |
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** ''Jours effeuillés'', poèmes, essais et souvenirs écrits entre 1915 et 1948<ref>Gallimard. Des extraits de ce texte ont paru dans le catalogue de l'exposition Arp au Musée national d'art moderne en 1962. |
** ''Jours effeuillés'', poèmes, essais et souvenirs écrits entre 1915 et 1948<ref>Gallimard. Des extraits de ce texte ont paru dans le catalogue de l'exposition Arp au Musée national d'art moderne en 1962. Dachy, {{p.|46}} & {{p.|52}}</ref> |
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** ''Scrutant l'horizon'', sculpture<ref>La Haye.</ref> |
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Version du 27 décembre 2023 à 17:16
Pour l'année, voir 1966.
Dada et Surréalisme
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Éphémérides
Septembre
Mort d’André Breton. Marcel Duchamp : « Je n'ai pas connu d'homme qui ait une plus grande capacité d'amour. Un plus grand pouvoir d'aimer la grandeur de la vie et l'on ne comprend rien à ses haines si l'on ne sait pas qu'il s'agissait pour lui de protéger la qualité même de son amour de la vie, du merveilleux de la vie. Breton aimait comme un cœur qui bat. Il était l'amant de l'amour dans un monde qui croit à la prostitution. C'est là son signe[1]. »
Novembre
Cette année-là
- Après avoir rencontré André Breton à Paris, l'écrivain américain Franklin Rosemont et sa femme Pénélope fondent un groupe surréaliste à Chicago (Illinois). La naissance de ce groupe est actée par la publication d'un tract intitulé Avis de canicule ! suivi par le premier numéro d'une revue intitulée Le Surréalisme et la révolution[3].
- Rétrospective Dada au musée d'art moderne de Paris. Max Ernst : « Dada était une bombe. Qui s'emploierait à en recueillir les éclats, à les coller ensemble et à les montrer ? Que sauront-ils de plus ? On va leur montrer des objets, des collages. Par cela, nous exprimions notre dégoût, notre indignation, notre révolte. Eux n'y verront qu'une phase, qu'une « étape » comme ils disent, de l'Histoire de l'Art[4]. »
Œuvres
- Jean Arp
- Marcel Duchamp
- Étant donnés : 1° la chute d'eau, 2° le gaz d'éclairage, variante du Grand verre, élaborée depuis 1946, inachevée[7]
- Jane Graverol
- Miroir sans tain, peinture[8]
- Asger Jorn
- The Minstrels of Meigle, huile sur toile[9]
- Frederick J. Kiesler
- La Grotte de la méditation, maquette[10]
- Georges Malkine
- Demeure d'Erik Satie, huile sur toile[11]
- René Magritte
- Roberto Matta
- Promenade de Vénus, huile sur toile[14]
- Joan Miró
- Le Dedans et le dehors, huile sur toile[15]
- Ladislav Novák
- Le Gothique de Prague, collage-alchimage[16]
- Meret Oppenheim
- Bon appétit, Marcel! (La Reine blanche), « ready-made arrangé » à l'attention de Marcel Duchamp, première version, technique mixte : reine de jeu d'échecs en pâte à pain allongée sur une assiette blanche encadrée d'une fourchette et d'un couteau, le tout posé sur un échiquier, avec un verre dans le coin supérieur gauche[17]
- Toyen
- Paravant screen, huile et collage sur toile[18]
Notes et références
- Propos recueillis par André Parinaud dans Arts, 5-11 octobre 1966 et reproduits dans Volker Zotz, André Breton, Somogy, Paris 1991, p. 9.
- Gallimard. Marc Dachy, Archives Dada. Chroniques, éditions Hazan, Paris, 2005, (ISBN 2-7541-0009-1), p. 52
- Maurice Nadeau, nécrologie de Franklin Rosemont dans La Quinzaine littéraire no 991, 1er mai 2009, p. 27.
- Artension, no 27, janvier 2006, p. 44.
- Gallimard. Des extraits de ce texte ont paru dans le catalogue de l'exposition Arp au Musée national d'art moderne en 1962. Dachy, p. 46 & p. 52
- La Haye.
- Judith Housez, Pourquoi Duchamp a-t-il caché une œuvre jusqu'à sa mort ? et reproduction dans Beaux Arts Magazine n° 314, août 2010, p. 72.
- Citée dans Adam Biro et René Passeron, Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Office du livre/Presses universitaires de France, (ISBN 2-13-037280-5), p. 192.
- Reproduction dans Biro & Passeron, p. 24.
- Reproduction dans Sarane Alexandrian, L'Art surréaliste, Hazan, Paris, 1969, p. 188.
- Collection privée, Paris. Reproduction dans Alexandrian, p. 89.
- Collection privée. Reproduction dans Alexandrian, p. 201.
- 55,5 x 45,5 cm. Musée d'Ixelles, Bruxelles. Reproduction dans Parcours des arts n° 39, juillet-août-septembre 2014, p. 72.
- Reproduction du panneau central dans Alexandrian, p. 168.
- Reproduction dans Le Monde diplomatique no 833, août 2023, p. 6.
- Traitement d’une image par dissolution chimique au moyen de solvants et action physique comme le froissement. Galerie Schwarz, Milan. Reproduction dans Biro & Passeron, p. 15.
- La deuxième version réalisée en 1978 est reproduite dans Connaissance des arts no 723, février 2014, p. 13.
- 116 x 73 cm. MAM, Paris. Reproduction dans Connaissance des arts no 810, janvier 2022, p. 32.
