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Version du 29 avril 2011 à 14:20
Marche funèbre est le nom dont on désigne diverses œuvres musicales généralement écrites en mode mineur dont le rythme lent et à deux temps convient à un cortège funèbre.
Marches funèbres célèbres
- Le troisième mouvement de la sonate pour piano n°2, op.35 de Frédéric Chopin est la plus connue. Extrait significatif en code Parsons : *RRRUDRDRRR.
- De Chopin, il existe une autre marche funèbre (posthume), moins connue : l'op.72 n°2.
- Le second mouvement de la symphonie "Héroïque" de Ludwig van Beethoven est une "marcia funebre".
- Bien qu'il n'en porte pas le nom, le célèbre deuxième mouvement (Allegretto) de la Septième symphonie de Beethoven est souvent assimilé à une marche funèbre (comme Robert Schumann le fit déjà remarquer en son temps) [1]
- Également de Beethoven, le troisième mouvement de la sonate pour piano n°12 op.26, intitulé "marcia funebre sulla morte d'un eroe".
- L'interlude musical entre les scènes 2 et 3 de l'Acte III du Crépuscule des Dieux de Richard Wagner est connu sous le nom de Marche funèbre de Siegfried.
- Le second mouvement de la Symphonie n° 7 de Bruckner, composé au moment de la mort de Richard Wagner, est souvent comparé à une marche ou ode funèbre. C'est d'ailleurs cette musique qui fut jouée aux funérailles de Bruckner lui-même.
- Le premier mouvement de la Symphonie n° 5 de Mahler s'ouvre par une Trauermarsch (marche funèbre).
- La Marche funèbre pour la dernière scène d'Hamlet (troisième pièce de Tristia op.18) de Berlioz.
- Le second mouvement de la Symphonie pour piano seul de Charles-Valentin Alkan (extraite des Douze études dans toutes les tons mineurs op.39 n°5).
- La Grande Marche Funèbre D.859 de Franz Schubert, pour piano à quatre mains.
- La Dead March dans Saül de Haendel.
- La Marche funèbre à la mémoire de Rikard Nordraak, pour piano ou orchestre, d'Edvard Grieg.
- Le Quatuor à cordes nº 15 de Dmitri Chostakovitch, (le cinqième mouvement).
Notes et références
- Guide illustré de la musique symphonique de Beethoven de Michel Lecompte, p.149, ed.Fayard