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Données clés
Naissance	4 septembre 1934 (89 ans); Prague; Tchécoslovaquie
Nationalité	Tchèque et tchécoslovaque
Profession	Réalisateur

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Jan Švankmajer, né le 4 septembre 1934 à Prague, est un réalisateur surréaliste tchèque connu notamment pour ses films d'animation.

Son dernier film, Insect, en prises de vue réelles, est sorti dans les salles en 2018. Son travail a notamment influencé les frères Quay, Tim Burton et Terry Gilliam.

Biographie[modifier | modifier le code]

Après avoir étudié la création de décors à l'École des arts appliqués de Prague de 1950 à 1954, Jan Švankmajer entre à la faculté d'art dramatique de l'Académie des beaux-arts de Prague, dans la section marionnettes. Il commence sa carrière avec le Théâtre de masques et le Black Theater avant d'intégrer en 1962 le célèbre théâtre de marionnettes Laterna magika.

Jan Švankmajer réalise son premier court-métrage en 1964 : Le Dernier Truc de M. Schwarzwald et de M. Edgar (Poslední trik pana Schwarcewalldea a pana Edgara), influencé (comme pour tout le reste de sa carrière) par le théâtre de marionnettes, le surréalisme et le maniérisme.

À la fin des années cinquante, il rencontre la peintre tchèque Eva Dvořáková (en) avec qui il se marie en 1960^[1]. En 1970, par l'intermédiaire du peintre surréaliste d'origine cubaine Jorge Camacho, membre du groupe surréaliste parisien de passage à Prague, tous deux prennent contact avec le poète et théoricien surréaliste tchèque Vratislav Effenberger. Ils intègrent peu après le Groupe surréaliste de Prague, dont Jan Svankmajer fait toujours partie.

Surréalisme[modifier | modifier le code]

André Breton eut une relation privilégiée avec le premier groupe surréaliste de Prague, regroupé autour de Vítězslav Nezval et de Karel Teige. Dans le Manifeste du surréalisme écrit en 1924, André Breton définit ce courant comme « une association du réel et du rêve » qui vise « une réalité supérieure ». Le surréalisme est également influencé par les thèses psychanalytiques de Sigmund Freud. Chez Jan Švankmajer on retrouve le concept freudien d'inquiétante étrangeté avec l'utilisation quasi systématique des marionnettes. Une grande partie de ses films traitent aussi de l'enfance et de ses inquiétudes comme Alice (adaptation du roman de Lewis Carroll Alice au pays des merveilles). Le surréalisme et l'absurde chez Jan Švankmajer apparaissent surtout dans les thèmes plus que dans son esthétique : dans son court-métrage Nourriture, des hommes se transforment en machines le temps d'un repas.

Maniérisme[modifier | modifier le code]

L'esthétique de Jan Švankmajer a pu être qualifiée autant de baroque ou de maniériste que de surréaliste^[2]. Dans son film Les Possibilités du dialogue, il rend hommage à la figure emblématique du maniérisme, le peintre Giuseppe Arcimboldo connu pour ses œuvres comme Été, Automne, Hiver et Printemps où des éléments organiques sont assemblés pour composer un portrait. De même, l’œuvre de Jan Švankmajer est caractérisée par les collages, les assemblages, et donne de l'importance aux corps (dans Jeux de pierres (en) notamment). De plus, l'une des particularités de Jan Švankmajer est d'associer prises de vue directes et cinéma d'animation qui se fondent dans une même image, pour créer un univers fictif unique.

Cinéma d'animation[modifier | modifier le code]

À propos du cinéma d'animation, Jan Švankmajer explique (dans une interview au Festival d'Annecy en 2002) : « Je suis arrivé vers le cinéma par le théâtre et les arts graphiques. C’est pourquoi les impulsions dans ma création viennent surtout de ces deux domaines. Au milieu des années soixante, quand j’ai commencé à m’occuper de films, la fameuse École tchèque d’animation était à son apogée. » Il arrive à l'animation par la marionnette, pratique traditionnelle en Tchécoslovaquie.

Son esthétique est caractérisée par le mélange d'animation et de prise de vue directe (dans Alice notamment), le stop motion (dans Jeux de pierres (en) par exemple), un montage fractionné très rapide et beaucoup de mouvements de caméra.

L'animation est aussi caractéristique de l'absurdité surréaliste, avec des personnages qui agissent comme des machines et un environnement qui n'obéit pas aux règles du réel.

Švankmajer et le communisme[modifier | modifier le code]

Les événements du Printemps de Prague coïncident avec la réapparition publique du groupe surréaliste de Prague, semi-clandestin depuis la mort de Teige^[3]. Durant sa carrière, Jan Švankmajer, comme les autres membres du groupe, subit la censure du parti communiste : beaucoup de ses scénarios ne voient pas le jour et un grand nombre de ses films sont censurés dès leur sortie. Il lui est d'ailleurs interdit de filmer durant six ans, mais il profitera ultérieurement de sa notoriété pour pouvoir réaliser à l'étranger. La censure communiste a aussi influencé le travail de Jan Švankmajer d'un point de vue formel et thématique : l'animation et le théâtre de marionnettes subissaient moins le joug de la censure que la fiction réaliste. De plus, ses films mettent quasi systématiquement en scène des personnages qui subissent des événements, des traumatismes. On retrouve de même dans les films après 1968 beaucoup plus d'évocations du quotidien (voitures, meubles, rues de Prague).

Comme tout le groupe de Prague, Švankmajer s'est généralement tenu à égale distance de la dissidence et du régime, pratiquant ce que le théoricien du groupe, Vratislav Effenberger, appelle la « double isolation ». Les membres du groupe ont néanmoins signé la Charte 77^[4].

Prix et honneurs[modifier | modifier le code]

2014 : FIAF Award décerné lors du Festival international du film de Karlovy Vary.
2009 : Globe de cristal spécial au Festival de Karlovy Vary pour sa contribution au cinéma mondial.
2001 : Dragon des dragons prix d'honneur au festival du film de Cracovie.
1983 : Grand prix au Festival international du film d'animation d'Annecy pour Les Possibilités du dialogue.
1983 : Ours d'or du meilleur court-métrage au Festival international du film de Berlin pour Les Possibilités du dialogue.

Par ailleurs, l'astéroïde (223360) Švankmajer porte son nom.

Filmographie[modifier | modifier le code]

Courts métrages[modifier | modifier le code]

1964 : Le Dernier Truc de M. Schwarzwald et de M. Edgar (Poslední trik pana Schwarcewalldea a pana Edgara) — 12 min
1965 : J. S. Bach : Fantaisie en sol mineur (Johann Sebastian Bach : Fantasia G-moll) — 10 min
1965 : Jeux de pierres (Hra s kameny) — 8 min
1966 : La Fabrique de petits cercueils (Rakvickarna) — 10 min
1966 : Et caetera (Et cetera) — 8 min
1967 : Histoire naturelle (suite) (Historia Naturae, Suita) — 9 min
1967 : L'Homme et la Technique (Člověk a technika) — 0:51 min
1968 : Le Jardin (Zahrada) — 19 min
1968 : L'Appartement (Byt) — 12 min
1969 : Pique-nique avec Weismann (Piknik s Weissmannem) — 13 min
1969 : Une semaine tranquille à la maison (Tichý týden v dome) — 19 min
1970 : L'Ossuaire (Kosnice) — 10 min
1970 : Don Juan (Don Šajn) — 31 min
1971 : Jabberwocky ou les vêtements de paille d'Hubert Paglia (Zvahlav aneb Saticky Slameného Huberta) — 13 min
1973 : Le Journal de Léonard (Leonardův deník) — 11 min
1977 : Le Château d'Otrante (Otrantský zámek) — 17 min
1981 : La Chute de la maison Usher (Zánik domu Usheru) — 15 min
1982 : Les Possibilités du dialogue (Možnosti dialogu) — 12 min
1982 : Dans la cave (Do pivnice) — 15 min
1983 : Le Puits, le Pendule et l'Espoir (Kyvadlo, jáma a naděje) — 15 min
1988 : Une autre sorte d'amour (Jiný druh lásky)
1988 : Jeux virils (Mužné hry) — 12 min
1989 : Viandes amoureuses (Zamilované maso) — 1 min
1989 : Obscurité, Lumière, Obscurité (Tma/Svetlo/Tma) — 8 min
1989 : Flora —1 min
1989 : Self-Portrait (Autoportrait) — 25 min
1990 : La Fin du stalinisme en Bohême (Konec stalinismu v Čechách) — 10 min
1992 : Nourriture (Jídlo) — 17 min

Longs métrages[modifier | modifier le code]

1988 : Alice (Něco z Alenky) - 84 min
1994 : La Leçon Faust (Lekce Faust) - 95 min
1996 : Les Conspirateurs du plaisir (Spiklenci slasti) - 78 min
2000 : Otesánek - 125 min
2005 : Les Fous (Šílení) - 118 min
2010 : Survivre à sa vie (Théorie et pratique) (Přežít svůj život [teorie a praxe]) - 85 min
2018 : Insect (Hmyz) - 98 min. Ce film, dont la production a été rendue possible grâce à un financement participatif (crowdfunding) sur la toile, seul moyen pour le réalisateur d'obtenir des fonds, sera le dernier film de Svankmajer (selon ses propres mots)^[5].

Notes et références[modifier | modifier le code]

↑ Vimenet 2002, p. 145-149.
↑ Vimenet 2002, p. 32.
↑ Vimenet 2002, p. 16.
↑ Vimenet 2002, p. 21.
↑ « La civilisation dans laquelle nous vivons s'intéresse peu à la création artistique authentique. Ce dont elle a besoin, c'est de la publicité bien fonctionnante, l'art iconographique contemporain, poussant les gens vers de plus en plus de consommation de masse. Il devient de plus en plus difficile de financer l'art indépendant qui scrute le noyau même de notre société. Qui appuierait délibérément leurs propres critiques ? Nous faisons un film tous les cinq ou six ans non pas en raison d'un manque d'idées, mais en raison du manque de fonds pour sauvegarder nos projets. Crowdfunding peut être la façon de changer cela. » (Svankmajer sur le site Indiegogo pour la campagne de levée de fonds de son dernier film, auprès des internautes).

Voir aussi[modifier | modifier le code]

Bibliographie[modifier | modifier le code]

(fr) Gilles Dunant, Michel Dubret, Goïta Recio, Naïla Attia, Vince, La Flèche par le jet, parcours autour de la projection de six films de Jan Švankmajer, Genève, 1981, 32 p.
(en) Peter Hames, Dark Alchemy: The Films of Jan Švankmajer, Praeger Publishers, 1995, 208 p.
(fr) Jan Švankmajer : un surréaliste du cinéma contemporain, catalogue du musée d'art moderne et contemporain de Strasbourg, Éditions Ciné-fils, 1999, 74 p.
(fr) Anna Pravdová, Bertrand Schmitt, « Les derniers gardiens de phare, entretien avec Jan Švankmajer », in L'Art brut tchèque (coordonné par Martine Luzardy - Alena Nádvorníková), La Halle Saint Pierre, 2002, p. 106-112.
(fr) Charles Jodoin-Keaton, Le Cinéma de Jan Švankmajer : un surréalisme animé, Laval (Québec), Les 400 Coups, 2002, 143 p.
Pascal Vimenet (Coordination), 'Švankmajer, E&J : Bouche à bouche, Montreuil, Éditions de l'Œil, 2002, 168 p..
(en) Bertrand Schmitt, František Dryje, Švankmajer. Dimensions of dialogue. Between Film and Fine Art, Arbor Vitae, Prague, 2012, 508 p.
(fr) Xavier Kawa-Topor, Philippe Moins, « Jan Švankmajer, l'alchimiste des rêves », in: Stop Motion, un autre cinéma d'animation, Capricci, 2020, pp. 226-241
Bibliographie sur yrol.free

Articles[modifier | modifier le code]

(fr) Articles sur Jan Švankmajer dans Positif n^o 297, 371, 412
(fr) Bertrand Schmitt, « Entretien avec Jan Švankmajer. Les éclairs de l'inconscient », in: Positif, n^o 508, p. 86-90
Bernard Bourrit, « L'Œil est une bouche impossible à assouvir : Jan Švankmajer » sur Coaltar, 2009

Film documentaire[modifier | modifier le code]

Michel Leclerc, Bertrand Schmitt, Les Chimères des Švankmajer, 24 Images-Canal 8-France 2, 2001 - 79 et 56 min

Articles connexes[modifier | modifier le code]

Art Clokey pour ses animations à base de pâte à modeler

Liens externes[modifier | modifier le code]

Sur les autres projets Wikimedia :

Jan Švankmajer, sur Wikimedia Commons
Jan Švankmajer, sur Wikiquote

Site officiel
Ressources relatives aux beaux-arts :
Ressources relatives à l'audiovisuel :
- AllMovie
- Allociné
- Filmportal
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Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes :
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- WorldCat
Une interview de Jan Švankmajer sur le site 1Kult
(en) Information sur AWN sur le site Animation World Network
(en) Animation of Jan Švankmajer sur Keyframe (the Animation Resource)
(en) Panorama de son œuvre

Site officiel
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Ressources relatives à l'audiovisuel :
- AllMovie
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- Pays-Bas
- Pologne
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- NUKAT
- Catalogne
- Australie
- Norvège
- Croatie
- Tchéquie
- WorldCat

[Vimenet2002145-149-1] Vimenet 2002, p. 145-149.

[Vimenet200232-2] Vimenet 2002, p. 32.

[Vimenet200216-3] Vimenet 2002, p. 16.

[Vimenet200221-4] Vimenet 2002, p. 21.

[5] « La civilisation dans laquelle nous vivons s'intéresse peu à la création artistique authentique. Ce dont elle a besoin, c'est de la publicité bien fonctionnante, l'art iconographique contemporain, poussant les gens vers de plus en plus de consommation de masse. Il devient de plus en plus difficile de financer l'art indépendant qui scrute le noyau même de notre société. Qui appuierait délibérément leurs propres critiques ? Nous faisons un film tous les cinq ou six ans non pas en raison d'un manque d'idées, mais en raison du manque de fonds pour sauvegarder nos projets. Crowdfunding peut être la façon de changer cela. » (Svankmajer sur le site Indiegogo pour la campagne de levée de fonds de son dernier film, auprès des internautes).

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-'''Jan Švankmajer''', né le {{date de naissance|4|septembre|1934}} à [[Prague]], est un réalisateur [[surréalisme|surréaliste]] [[Tchécoslovaquie|tchèque]] connu notamment pour ses films d'[[Animation (audiovisuel)|animation]]. Son dernier film, ''[[Survivre à sa vie (théorie et pratique)]]'' (''Přežít svůj život [teorie a praxe]''), en prises de vue réelles, est sorti dans les salles en 2010. Son travail a notamment influencé les [[frères Quay]], [[Tim Burton]] et [[Terry Gilliam]].
+'''Jan Švankmajer''', né le {{date de naissance|4|septembre|1934}} à [[Prague]], est un réalisateur [[surréalisme |surréaliste]] [[Tchécoslovaquie |tchèque]] connu notamment pour ses films d'[[Animation (audiovisuel)|animation]].
+Son dernier film, ''[[Insect (film, 2018) |Insect]]'', en prises de vue réelles, est sorti dans les salles en 2018. Son travail a notamment influencé les [[frères Quay]], [[Tim Burton]] et [[Terry Gilliam]].
 == Biographie ==
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 Jan Švankmajer réalise son premier court-métrage en 1964 : ''Le Dernier Truc de M. Schwarzwald et de M. Edgar (Poslední trik pana Schwarcewalldea a pana Edgara)'', influencé (comme pour tout le reste de sa carrière) par le [[théâtre de marionnettes]], le [[surréalisme]] et le [[maniérisme]].
-À la fin des années cinquante, il rencontre la peintre tchèque {{Lien|langue=en|trad=Eva Dvořáková|fr=Eva Dvořáková|texte=Eva Dvořáková}} avec qui il se marie en 1960<ref>[[Pascal Vimenet]] et alii, Svankmajer E&J Bouche à bouche, {{p.|145-149}}</ref>.
+À la fin des années cinquante, il rencontre la peintre tchèque {{Lien|langue=en|trad=Eva Dvořáková|fr=Eva Dvořáková|texte=Eva Dvořáková}} avec qui il se marie en 1960{{sfn|Vimenet|2002|p=145-149}}.
 En 1970, par l'intermédiaire du peintre surréaliste d'origine cubaine Jorge Camacho, membre du groupe surréaliste parisien de passage à Prague, tous deux prennent contact avec le poète et théoricien surréaliste tchèque [[Vratislav Effenberger]]. Ils intègrent peu après le [http://www.surrealismcentre.ac.uk/papersofsurrealism/journal3/acrobat_files/lenka.pdf Groupe surréaliste de Prague], dont Jan Svankmajer fait toujours partie.
 == Surréalisme ==
-[[André Breton]] eut une relation privilégiée avec le premier [[groupe surréaliste de Prague]], regroupé autour de [[Vítězslav Nezval]] et de Karel Teige. Dans le ''[[Manifeste du surréalisme]]'' écrit en 1924, André Breton définit ce courant comme « une association du réel et du rêve » qui vise « une réalité supérieure ». Le [[surréalisme]] est également influencé par les thèses [[psychanalyse|psychanalytiques]] de [[Sigmund Freud]]. Chez Jan Švankmajer on retrouve le concept freudien d'[[L'inquiétante étrangeté|inquiétante étrangeté]] avec l'utilisation quasi systématique des marionnettes. Une grande partie de ses films traitent aussi de l'enfance et de ses inquiétudes comme [[Alice (film, 1988)|''Alice'']] (adaptation du roman de [[Lewis Carroll]] ''[[Alice au pays des merveilles]]''). Le surréalisme et l'[[absurde]] chez Jan Švankmajer apparaissent surtout dans les thèmes plus que dans son esthétique : dans son court-métrage ''[[Nourriture (film)|Nourriture]]'', des hommes se transforment en machines le temps d'un repas.
+[[André Breton]] eut une relation privilégiée avec le premier [[groupe surréaliste de Prague]], regroupé autour de [[Vítězslav Nezval]] et de Karel Teige. Dans le ''[[Manifeste du surréalisme]]'' écrit en 1924, André Breton définit ce courant comme « une association du réel et du rêve » qui vise « une réalité supérieure ». Le [[surréalisme]] est également influencé par les thèses [[psychanalyse|psychanalytiques]] de [[Sigmund Freud]]. Chez Jan Švankmajer on retrouve le concept freudien d'[[L'inquiétante étrangeté|inquiétante étrangeté]] avec l'utilisation quasi systématique des marionnettes. Une grande partie de ses films traitent aussi de l'enfance et de ses inquiétudes comme [[Alice (film, 1988)|''Alice'']] (adaptation du roman de [[Lewis Carroll]] ''[[Les Aventures d'Alice au pays des merveilles|Alice au pays des merveilles]]''). Le surréalisme et l'[[absurde]] chez Jan Švankmajer apparaissent surtout dans les thèmes plus que dans son esthétique : dans son court-métrage ''[[Nourriture (film)|Nourriture]]'', des hommes se transforment en machines le temps d'un repas.
 == Maniérisme ==
 [[Fichier:Arcimboldo_Invierno.jpg|thumb|alt=Hiver, Arcimboldo|''Hiver'', [[Giuseppe Arcimboldo|Arcimboldo]], 1573]]
-L'esthétique de Jan Švankmajer a pu être qualifiée autant de [[baroque]] ou de [[maniérisme|maniériste]] que de surréaliste<ref>Pascal Vimenet, op. cité, {{p.|32}}</ref>. Dans son film ''[[Les Possibilités du dialogue]]'', il rend hommage à la figure emblématique du maniérisme, le peintre [[Giuseppe Arcimboldo]] connu pour ses œuvres comme ''Été'', ''Automne'', ''Hiver'' et ''Printemps'' où des éléments organiques sont assemblés pour composer un portrait. De même, l’œuvre de Jan Švankmajer est caractérisée par les [[collage (art)|collages]], les [[assemblage (art)|assemblages]], et donne de l'importance aux corps (dans ''{{Lien |trad=A Game with Stones|lang=en |fr=Jeux de pierres}}'' notamment). De plus, l'une des particularités de Jan Švankmajer est d'associer prises de vue directes et cinéma d'animation qui se fondent dans une même image, pour créer un univers fictif unique.
+L'esthétique de Jan Švankmajer a pu être qualifiée autant de [[baroque]] ou de [[maniérisme|maniériste]] que de surréaliste{{sfn|Vimenet|2002|p=32}}. Dans son film ''[[Les Possibilités du dialogue]]'', il rend hommage à la figure emblématique du maniérisme, le peintre [[Giuseppe Arcimboldo]] connu pour ses œuvres comme ''Été'', ''Automne'', ''Hiver'' et ''Printemps'' où des éléments organiques sont assemblés pour composer un portrait. De même, l’œuvre de Jan Švankmajer est caractérisée par les [[collage (art)|collages]], les [[assemblage (art)|assemblages]], et donne de l'importance aux corps (dans ''{{Lien |trad=A Game with Stones|lang=en |fr=Jeux de pierres}}'' notamment). De plus, l'une des particularités de Jan Švankmajer est d'associer prises de vue directes et cinéma d'animation qui se fondent dans une même image, pour créer un univers fictif unique.
 == Cinéma d'animation ==
-À propos du [[cinéma d'animation]], Jan Švankmajer explique (dans une interview au [[Festival d'Annecy]] en 2002) : {{Citation|Je suis arrivé vers le cinéma par le théâtre et les arts graphiques. C’est pourquoi les impulsions dans ma création viennent surtout de ces deux domaines. Au milieu des années soixante, quand j’ai commencé à m’occuper de films, la fameuse École tchèque d’animation était à son apogée.}} Il arrive à l'animation par la [[Marionnette (figurine)|marionnette]], pratique traditionnelle en [[Tchécoslovaquie]].
+À propos du [[cinéma d'animation]], Jan Švankmajer explique (dans une interview au [[Festival international du film d'animation d'Annecy|Festival d'Annecy]] en 2002) : {{Citation|Je suis arrivé vers le cinéma par le théâtre et les arts graphiques. C’est pourquoi les impulsions dans ma création viennent surtout de ces deux domaines. Au milieu des années soixante, quand j’ai commencé à m’occuper de films, la fameuse École tchèque d’animation était à son apogée.}} Il arrive à l'animation par la [[Marionnette (figurine)|marionnette]], pratique traditionnelle en [[Tchécoslovaquie]].
 Son esthétique est caractérisée par le mélange d'animation et de prise de vue directe (dans [[Alice (film, 1988)|''Alice'']] notamment), le ''[[stop motion]]'' (dans ''{{Lien |trad=A Game with Stones|lang=en |fr=Jeux de pierres}}'' par exemple), un montage fractionné très rapide et beaucoup de mouvements de caméra.
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 == Švankmajer et le communisme ==
+Les événements du [[Printemps de Prague]] coïncident avec la réapparition publique du groupe surréaliste de Prague, semi-clandestin depuis la mort de Teige{{sfn|Vimenet|2002|p=16}}. Durant sa carrière, Jan Švankmajer, comme les autres membres du groupe, subit la [[censure]] du [[parti communiste tchécoslovaque|parti communiste]] : beaucoup de ses scénarios ne voient pas le jour et un grand nombre de ses films sont censurés dès leur sortie. Il lui est d'ailleurs interdit de filmer durant six ans, mais il profitera ultérieurement de sa notoriété pour pouvoir réaliser à l'étranger.
-Les événements du [[Printemps de Prague]] coïncident avec la réapparition publique du groupe surréaliste de Prague, semi-clandestin depuis la mort de Teige<ref>Pascal Vimenet, op. cité, {{p.|16}}</ref>. Durant sa carrière, Jan Švankmajer, comme les autres membres du groupe, subit la [[censure]] du [[parti communiste tchécoslovaque|parti communiste]] : beaucoup de ses scénarios ne voient pas le jour et un grand nombre de ses films sont censurés dès leur sortie. Il lui est d'ailleurs interdit de filmer durant six ans, mais il profitera ultérieurement de sa notoriété pour pouvoir réaliser à l'étranger.
 La censure communiste a aussi influencé le travail de Jan Švankmajer d'un point de vue formel et thématique : l'[[Animation (audiovisuel)|animation]] et le [[théâtre de marionnettes]] subissaient moins le joug de la censure que la [[Réalisme socialiste soviétique|fiction réaliste]]. De plus, ses films mettent quasi systématiquement en scène des personnages qui subissent des événements, des traumatismes. On retrouve de même dans les films après 1968 beaucoup plus d'évocations du quotidien (voitures, meubles, rues de Prague).
-Comme tout le groupe de Prague, Švankmajer s'est généralement tenu à égale distance de la dissidence et du régime, pratiquant ce que le théoricien du groupe, Vratislav Effenberger, appelle la « double isolation ». Les membres du groupe ont néanmoins signé la [[Charte 77]]<ref>Pascal Vimenet, op. cité, {{p.|21}}</ref>.
+Comme tout le groupe de Prague, Švankmajer s'est généralement tenu à égale distance de la dissidence et du régime, pratiquant ce que le théoricien du groupe, Vratislav Effenberger, appelle la « double isolation ». Les membres du groupe ont néanmoins signé la [[Charte 77]]{{sfn|Vimenet|2002|p=21}}.
-== Prix ==
+== Prix et honneurs ==
 * [[2014 au cinéma|2014]] : [[Fédération internationale des archives du film|FIAF]] Award décerné lors du [[Festival international du film de Karlovy Vary]].
 * [[2009 au cinéma|2009]] : ''Globe de cristal spécial'' au [[Festival international du film de Karlovy Vary|Festival de Karlovy Vary]] pour sa contribution au cinéma mondial.
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 * [[1983 au cinéma|1983]] : ''Grand prix'' au [[Festival international du film d'animation d'Annecy]] pour ''[[Les Possibilités du dialogue]]''.
 * [[1983 au cinéma|1983]] : ''Ours d'or'' du meilleur court-métrage au [[Festival international du film de Berlin]] pour ''[[Les Possibilités du dialogue]]''.
+Par ailleurs, l'[[astéroïde]] {{PM1|223360|Švankmajer}} [[éponymie|porte son nom]].
 == Filmographie ==
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 * [[1967 au cinéma|1967]] : ''Histoire naturelle (suite)'' ''(Historia Naturae, Suita)'' — 9 min
 * [[1967 au cinéma|1967]] : ''L'Homme et la Technique'' ''(Člověk a technika)'' — 0:51 min
-* [[1968 au cinéma|1967]] : ''Le Jardin'' ''(Zahrada)'' — 19 min
+* [[1968 au cinéma|1968]] : ''Le Jardin'' ''(Zahrada)'' — 19 min
 * [[1968 au cinéma|1968]] : ''L'Appartement'' ''(Byt)'' — 12 min
 * [[1969 au cinéma|1969]] : ''Pique-nique avec Weismann'' ''(Piknik s Weissmannem)'' — 13 min
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 * [[1970 au cinéma|1970]] : ''Don Juan'' ''(Don Šajn)'' — 31 min
 * [[1971 au cinéma|1971]] : ''[[Jabberwocky (film, 1971)|Jabberwocky]] ou les vêtements de paille d'Hubert Paglia'' ''(Zvahlav aneb Saticky Slameného Huberta)'' — 13 min
-* [[1972 au cinéma|1972]] : ''Le Journal de Léonard'' ''(Leonardův deník)'' — 11 min
+* [[1973 au cinéma|1973]] : ''Le Journal de Léonard'' ''(Leonardův deník)'' — 11 min
 * [[1977 au cinéma|1977]] : ''Le Château d'Otrante'' ''(Otrantský zámek)'' — 17 min
 * [[1981 au cinéma|1981]] : ''La Chute de la maison Usher'' ''(Zánik domu Usheru)'' — 15 min
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 * [[1989 au cinéma|1989]] : ''Viandes amoureuses'' ''(Zamilované maso)'' — 1 min
 * [[1989 au cinéma|1989]] : ''Obscurité, Lumière, Obscurité'' ''(Tma/Svetlo/Tma)'' — 8 min
-* [[1989 au cinéma|1989]] : ''Flora'' — 20 min
+* [[1989 au cinéma|1989]] : ''Flora'' —1 min
 * [[1989 au cinéma|1989]] : '' Self-Portrait'' ''(Autoportrait) — 25 min
 * [[1990 au cinéma|1990]] : ''La Fin du stalinisme en Bohême'' ''(Konec stalinismu v Čechách)'' — 10 min
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 * [[2000 au cinéma|2000]] : ''[[Otesánek]]'' - 125 min
 * [[2005 au cinéma|2005]] : ''[[Les Fous]]'' ''(Šílení)'' - 118 min
-* [[2010 au cinéma|2010]] : ''[[Survivre à sa vie (théorie et pratique)|Survivre à sa vie (Théorie et pratique)]]'' (''Přežít svůj život [teorie a praxe]'') - 85 min
+* [[2010 au cinéma|2010]] : ''[[Survivre à sa vie (théorie et pratique) |Survivre à sa vie (Théorie et pratique)]]'' (''Přežít svůj život [teorie a praxe]'') - 85 min
-* [[2018 au cinéma|2018]] : ''[[Insect]]'' ((''Hmyz'') Ce sera le dernier film de Svankmajer (selon ses propres mots)  et il a été possible grâce à un financement participatif (crowdfunding) sur la toile, seul moyen pour le réalisateur d'obtenir des fonds<ref>"La civilisation dans laquelle nous vivons s'intéresse peu à la création artistique authentique. Ce dont elle a besoin, c'est de la publicité bien fonctionnante, l'art iconographique contemporain, poussant les gens vers de plus en plus de consommation de masse.
+* [[2018 au cinéma|2018]] : ''[[Insect (film, 2018) |Insect]]'' (''Hmyz'') - 98 min. Ce film, dont la production a été rendue possible grâce à un financement participatif (''[[Financement participatif |crowdfunding]]'') sur la toile, seul moyen pour le réalisateur d'obtenir des fonds, sera le dernier film de Svankmajer (selon ses propres mots)<ref> {{Citation |La civilisation dans laquelle nous vivons s'intéresse peu à la création artistique authentique. Ce dont elle a besoin, c'est de la publicité bien fonctionnante, l'art iconographique contemporain, poussant les gens vers de plus en plus de consommation de masse.
-Il devient de plus en plus difficile de financer l'art indépendant qui scrute le noyau même de notre société. Qui appuierait délibérément leurs propres critiques? Nous faisons un film tous les cinq ou six ans non pas en raison d'un manque d'idées, mais en raison du manque de fonds pour sauvegarder nos projets. Crowdfunding peut être la façon de changer cela. "(Svankmajer sur le site Indigogo pour la campagne de levée de fonds de son dernier film, auprès des internautes).
+Il devient de plus en plus difficile de financer l'art indépendant qui scrute le noyau même de notre société. Qui appuierait délibérément leurs propres critiques ? Nous faisons un film tous les cinq ou six ans non pas en raison d'un manque d'idées, mais en raison du manque de fonds pour sauvegarder nos projets. Crowdfunding peut être la façon de changer cela.}} (Svankmajer sur le site ''[[Indiegogo]]'' pour la campagne de levée de fonds de son dernier film, auprès des internautes).</ref>.
-</ref>. Date de diffusion décembre 2018 normalement.
-== Bibliographie ==
+== Notes et références ==
+{{Références}}
-* {{fr}} Gilles Dunant, Michel Dubret, Goïta Recio, Naïla Attia, Vince, ''La flèche par le jet'', parcours autour de la projection de six films de Jan Švankmajer, Genève, 1981, 32 p.
+== Voir aussi ==
+=== Bibliographie ===
+* {{fr}} Gilles Dunant, Michel Dubret, Goïta Recio, Naïla Attia, Vince, ''La Flèche par le jet'', parcours autour de la projection de six films de Jan Švankmajer, Genève, 1981, 32 p.
 * {{en}} Peter Hames, ''Dark Alchemy: The Films of Jan Švankmajer'', Praeger Publishers, 1995, 208 p.
+* {{fr}} ''Jan Švankmajer : un surréaliste du cinéma contemporain'', catalogue du [[musée d'art moderne et contemporain de Strasbourg]], Éditions Ciné-fils, 1999, 74 p.
-* {{fr}} Articles sur Jan Švankmajer dans ''Positif'' {{n°|297, 371, 412}}.
-* {{fr}} Anna Pravdová, Bertrand Schmitt, « Les derniers gardiens de phare, entretien avec Jan Švankmajer », in '' L'art Brut tchèque [[Martine Luzardy]] - [[Alena Nádvorníková]], (coordonné par), La Halle Saint Pierre, 2002, {{p.|106-112}}.
+* {{fr}} Anna Pravdová, Bertrand Schmitt, « Les derniers gardiens de phare, entretien avec Jan Švankmajer », in ''L'Art brut tchèque''  (coordonné par [[Martine Luzardy]] - [[Alena Nádvorníková]]), La Halle Saint Pierre, 2002, {{p.|106-112}}.
 * {{fr}} Charles Jodoin-Keaton, ''Le Cinéma de Jan Švankmajer : un surréalisme animé'', Laval (Québec), Les 400 Coups, 2002, 143 p.
+* {{Ouvrage |langue=fr |auteur1=  [[Pascal Vimenet]]|responsabilité1= Coordination|titre='Švankmajer, E&J : Bouche à bouche |sous-titre= |lieu=Montreuil |éditeur= Éditions de l'Œil|collection= |année=2002 |volume= |tome= |pages totales=168 |passage= |isbn= |lire en ligne= }}.
-* {{fr}} Bertrand Schmitt, « Entretien avec Jan Švankmajer. Les éclairs de l'inconscient », in: ''Positif'', {{n°|508}}, {{p.|86-90}}.
+* {{en}} Bertrand Schmitt, František Dryje, ''Švankmajer. Dimensions of dialogue. Between Film and Fine Art'', Arbor Vitae, Prague, 2012, 508 p.
-* {{fr}} ''Jan Švankmajer : un surréaliste du cinéma contemporain'', catalogue du Musée d'art moderne et contemporain de Strasbourg, Strasbourg, Éditions Ciné-fils, 1999, 74 p.
-* {{fr}} [[Pascal Vimenet]] (coordonné par), ''Švankmajer, E&J : Bouche à bouche'', Montreuil, Éditions de l'Œil, 2002, 168 p.
+* {{fr}} [[Xavier Kawa-Topor]], Philippe Moins, « Jan Švankmajer, l'alchimiste des rêves », in: ''Stop Motion, un autre cinéma d'animation,'' Capricci, 2020, pp. 226-241
+* [http://yrol.free.fr/CINEMA/SVANKMAJER/bibliographie.htm Bibliographie] sur ''yrol.free''
-* {{en}} Bertrand Schmitt, František Dryje, ''Švankmajer,Dimensions of dialogue. Between Film and Fine Art, Arbor Vitae, Prague, 2012, 508 p.
+==== Articles ====
-== Films documentaires sur Jan Švankmajer ==
+* {{fr}} Articles sur Jan Švankmajer dans ''Positif'' {{n°|297, 371, 412}}
-* Michel Leclerc, Bertrand Schmitt ''Les Chimères des Švankmajer'', 24 Images-Canal 8-France 2, 2001 - 79 et 56 min
+* {{fr}} Bertrand Schmitt, « Entretien avec Jan Švankmajer. Les éclairs de l'inconscient », in: ''Positif'', {{n°|508}}, {{p.|86-90}}
+* Bernard Bourrit, [https://www.paperblog.fr/1629797/coaltar-numero-de-fevrier/ {{"|L'Œil est une bouche impossible à assouvir : Jan Švankmajer}}] sur ''Coaltar'', 2009
-== Notes et références ==
+=== Film documentaire ===
+* Michel Leclerc, Bertrand Schmitt, ''Les Chimères des Švankmajer'', 24 Images-Canal 8-France 2, 2001 - 79 et 56 min
-{{Références}}
-== Voir aussi ==
+=== Articles connexes ===
 * [[Art Clokey]] pour ses animations à base de pâte à modeler
 === Liens externes ===
-* {{Autorité}}
-* {{Bases art}}
 {{Autres projets|commons=Category:Jan Švankmajer|commons titre=Jan Švankmajer|wikiquote=Jan Švankmajer}}
+{{liens}}
-* {{fr}} [http://www.1kult.com/2010/11/17/jan-svankmajer-itw/ Une interview de Jan Svankmajer] sur le site 1Kult
+* [http://www.1kult.com/2010/11/17/jan-svankmajer-itw/ Une interview de Jan Švankmajer] sur le site ''1Kult''
-* {{imdb nom|id=0840905}}
-* {{en}} [http://catsearch.awn.com/search/catsearch?sp-a=sp1001c4e6&sp-f=iso-8859-1&sp-s=page_date&sp-p=phrase&sp-q=jan+svankmajer Information sur AWN] (le site d'Animation World Network)
+* {{en}} [http://catsearch.awn.com/search/catsearch?sp-a=sp1001c4e6&sp-f=iso-8859-1&sp-s=page_date&sp-p=phrase&sp-q=jan+svankmajer Information sur AWN] sur le site ''Animation World Network''
-* {{en}} [http://www.keyframeonline.com/CastCrew/Jan_Svankmajer/4297/The Animation of Jan Švankmajer] sur Keyframe (the Animation Resource)
+* {{en}} [http://www.keyframeonline.com/CastCrew/Jan_Svankmajer/4297/The Animation of Jan Švankmajer] sur ''Keyframe (the Animation Resource)''
 * {{en}} [http://www.awn.com/heaven_and_hell/svank/svank1.htm Panorama de son œuvre]
+{{liens }}
-* {{fr}} [http://yrol.free.fr/CINEMA/SVANKMAJER/bibliographie.htm bibliographie] sur yrol.free
-* {{fr}} Bernard Bourrit, {{lien brisé|url=http://www.coaltar.net/_TEXTES/bourrit_svank.html}}, ''L'Œil est une bouche impossible à assouvir : Jan Švankmajer'', sur Coaltar, 2009
-* {{fr}} Robot Invasion http://www.mashavasyukova.com/mawi/ avec Lou Gala Paris, 2014
+{{Palette |Jan Švankmajer}}
-{{Portail|cinéma|animation|Tchéquie|réalisation|Théâtre}}
+{{Portail |cinéma|animation|Tchéquie|réalisation|Théâtre}}
 {{DEFAULTSORT:Svankmajer, Jan}}
+[[Catégorie:Naissance à Prague]]
+[[Catégorie:Naissance en Tchécoslovaquie]]
+[[Catégorie:Réalisateur tchèque de cinéma]]
 [[Catégorie:Animateur tchèque]]
-[[Catégorie:Réalisateur tchèque]]
+[[Catégorie:Culture tchèque]]
+[[Catégorie:Éponyme d'un objet céleste]]
 [[Catégorie:Naissance en septembre 1934]]
-[[Catégorie:Naissance à Prague]]